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《夜行动物》是一部关于懦弱的电影，主创用最直接的方式从三个角度共同完成对男女情感生活里男性角色所持态度的思考。

对于更多观众而言，观看这部影片需要一定时间去习惯它的节奏，因为它把结构处理的有些零碎，或者说是极其冷峻的让三段故事穿插讲述。

开场是“现在时部分”，主要用于交待亚当斯饰演的女主苏珊第二次婚姻，夫妻感情不和睦，直接展现一个处于焦虑状态（被纸割伤手指、睡不着觉等）的妻子形象。

苏珊收到前夫爱德华寄来的小说手稿，她在阅读的同时，陷入了过去的回忆，手稿中的故事与过往的记忆纠缠在一起。

这也进入了电影真正聚焦的重点：一个亚当斯饰演的妻子苏珊，一个吉伦哈尔饰演的前任丈夫爱德华，他们的故事主要发生于影片中“过去时”和“虚拟”部分。

“过去时部分”他们俩的冲突是恋爱中的常见类型：两人相爱，苏珊母亲不同意，但苏珊并不在意，仍然与爱德华结婚。

但婚后生活很快显现出问题，即对于细腻情感的认知有所冲突，在这里冲突点很明确，便是懦弱。

他们在讨论小说时，爱德华激动地提到懦弱。苏珊与现任在车里，他站在车前静静看着，没有更多动作。

懦弱是贯穿全片的绳索，爱德华自己提及，苏珊母亲也提及，尽管苏珊极力否认用懦弱来形容爱德华，但在爱德华的臆想中，苏珊才是让他陷入懦弱困境的实践者。

而“虚拟部分”则来自于爱德华手稿里的故事，他将自己臆想成男主托尼，前妻苏珊是女主，他们还有一个女儿。

某日深夜，一家三口开车出行，被一群流氓在夜晚逼到空无一人的高速公路上，一直到最后妻女被劫，托尼都处于无作为的状态，他甚至还以隐蔽以逃生。

在虚拟空间里，爱德华一上来就自己尽情演绎懦弱，难免让人觉得他在意气用事，夹杂着快意与难受的心理模式下，在臆想的世界中尽情鞭笞自己给前妻苏珊看。也就是说，对于爱德华而言，他真正敌对的人是小说中的自己，而那三个罪犯，可以看做是他对苏珊移情别恋的仇恨化身，他恨她，但他更恨自己。

妻女惨遭厄运，托尼被迫做出反应。他可以把自己描写成害怕成为的样子，但不能让自己的形象完全丧德，不能逃走不管，基本的认知应该存在。苏珊这个反映他懦弱的实践者缺失后，他开始以行动填补这份空白。他报警，指认，等待侦查结果直至最终亲自参与其中，成为一名行动者。

尽管托尼开始行动，也还是被动懦弱的状态，一如他在面对罪犯时的举动。他在警局指认罪犯的戏，是第二次情绪的高潮，与犯人面对面，他表现出正处于剧烈的痛苦与难受的状态，但他没有冲上前殴打罪犯，而是以自我保护的姿态沉浸在情绪里。

他处于安全的环境与仇人直面，本应该引发冲突，但托尼选择克制，那么更为积极的参与者就由警官来担当。所以托尼想做又不能的事，全由警官来负责。

在随后的事件里，挫折来自于托尼与警官所做的事情变成无用功，这种常见的“坏人当道，好人无效”的设计纯碎为了给托尼性格转变一个理由，除此以外，这个事情本身欠缺说服力——难道开场飞驰而过，不顾呼救的警车早已在暗示罪犯终会逃脱法律之手？

这一挫败直接显露爱德华的创作企图，他要在小说结尾把自己描述成悲情英雄，一个十分不情愿，但又一步步被逼拿起武器的悲情英雄。这大约是我在电影见过少有的自私形象，在懦弱的外衣下慢慢成为悲情执法者。

至此，虚构部分终结，爱德华在臆想中的自画像也已经完成。而前妻苏珊对此做出了反馈，她的情绪遭到强烈冲击，把自己完全带入到小说故事里，在现实生活中也出现了幻视。

结尾处，苏珊已经通过小说释放了情感，愿意与爱德华达成某种妥协。她的痴痴等待，也是对自己出轨的弥补方式。

而最终，爱德华有没有出现，并不确定。他不出现，可以是在复仇，也就说小说的故事设计与放鸽子，都是故意在报当年被抛弃的仇，也可以是懦弱的另一种演绎，呼应小说中的形象。而他也可以是最终出现……

总的来说，这部影片可以一看，但推荐指数有限，毕竟，不是每个观众都受得了这么一个懦弱的男主角的。

（出于版权保护，正版资源优先，“腾讯视频”可看）

（PS，昨天的《托尼•厄德曼》有人留言“B站”没有了，回复“托尼”给你资源。）

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《稻草狗》（1971版）

这也是一个关于懦弱与爆发的故事，但在导演萨姆•佩金帕与主演达斯汀•霍夫曼合作下，演绎出惊人的爆发力，而这一点是《夜行动物》所缺乏的，而这部影片更有一场让人有些不忍直视的XX戏份，值得一看。