图：北齐杨子华绘《北齐校书图》中可见文士的不同着装

魏晋南北朝时期，道家思想取代儒家思想占据上风，整个社会追求一种自由奔放、逍遥自在的生活状态，这一风气也影响了人们的着装。人们更注重身体上的解放，因此服饰上整体崇尚宽衣博带的风格。

图：唐代孙立绘《高逸图》（局部）中的魏晋名士

这一时期的男子服饰主要有两大类：一为承袭秦汉遗制的汉族服饰，主要包括衫、袍、裙等式样，其主要特点为上短下宽。《晋书·五行志》中就有记载：“泰始初，衣服上俭下丰，着衣者皆厌腰尽裙”。

图：东晋顾恺之绘《洛神赋图》（局部）中的曹植与随从

另一类为承袭北方习俗、受胡服影响较大的少数民族服饰，主要包括裲（liǎng）裆（ dāng ）、裤褶（zhě）、缚裤等式样，其形制紧身短小，便于活动。

衫

魏晋南北朝时期，受玄学风气的影响，人们追求自由奔放，自然飘逸的生活状态，这使得这一时期的礼服性质减弱，便服的性质增强了。整个社会上自王公贵族，下及黎庶百姓，都以宽衫大袖，褒衣博带为尚。因此，形制趋简、合体，又可以随意改变造型的衫服风靡一时。

图：唐代孙立绘《高逸图》（局部）中穿宽衫的魏晋名士

衫有单、夹两种，一般以纱、绢、罗等为材料，对襟式，两襟之间用襟带相连。袖身宽大呈垂直型，袖口不收敛，袖端、袖口均很宽敞。色彩以素雅者居多，尤喜用白色。白衫不仅用作常服，也可用作礼服。

衫穿着起来舒适随意，可以用带子系束，使两边的直襟相连，也可不系带，使其自然敞开。

图：《竹林七贤与荣启期》砖画（局部）中魏晋名士着衫

在江苏南京西善桥出土的竹林七贤的砖印壁画中，八位士人均着衫，有的还袒胸露腹，飘洒自如，一副放荡不羁、不入世俗的形象。

袍

图：北齐杨子华绘《北齐校书图》（局部）中穿翻领袍的士人（右一）

两晋时期，袍服采用交领右衽，宽身博袖，领、袖、襟等部位镶饰缘边。而北朝时期的袍服则采用交领或圆领，右衽，窄袖合身，领、袖、襟等部位镶饰缘边或不施缘边。

图1、2、3：分别为甘肃嘉峪关出土砖画中穿袍服的信使、猎人、农民

裏衫

图：北齐杨子华绘《北齐校书图》（局部）中穿裹衫的文人（中）

裏衫是一种无袖的披风，在魏晋南北朝时期的文人逸士中较为流行。这种服饰通常以白色的布帛制作，上缀纽带，穿着时披搭于肩背，在颈部系带，可以阻挡风寒。

裙

图：穿襦裙的乐人(北朝陶俑，传世实物）

魏晋时期，宽衣广袖、长裙曳地是贵族服饰的主要特点。当时的裙并不限于女性穿用，贵族男性也常穿裙，“裙屐（jī）少年”便是对当时富家子弟的代称。南北朝以后，裙子才逐渐成为女性的专属服饰。