年末，期待已久的王家卫监制导演的首部剧集、根据“五个一工程”及茅盾文学奖获奖作品金宇澄同名小说改编的《繁花》终于上线。

一口气追完前八集，可以肯定，这是一部水准之上的作品，没有辜负我们三年的等待。

一、比“还原”更难的改编

不少看过原著的观众可能会觉得，《繁花》剧情对小说的改编较大。但从另一个角度来看，这不正是“墨镜王”的一贯作风吗？电影《东邪西毒》就在金庸的原著《射雕英雄传》上做了大刀阔斧的改动，成片几乎“面目全非”，却仍不失为一部经典。

《繁花》的原著作者金宇澄曾说：“一个原著交给一个导演，他来做一个东西，它是一个新的生命，不可能去复制原著的。”

原著《繁花》人物众多，阿宝、沪生、小毛等主角的故事线复杂交错、邻里家常片段松散琐碎、时间跨度超过三十年。王家卫曾说：“《繁花》这本书，一共有31章，没有连贯的故事，表面是饮食男女，里面是上海岁月，时代变迁，面对这样的一个结构，如何下手，简直是千头万绪。”

“文字有文字的优势，影像有影像的优势，作为一个剧来说，最有起伏，最有代表性的人物，应该是阿宝。是什么让阿宝成为宝总，一夜之间成为时代弄潮儿？书里面没有体现，原著不讲，我们可以‘补白’，相辅相成。我们没有能力还原足本的《繁花》，但是我们肯定会给出一个你在原著里看不到的上海阿宝。”

因此，我们看到的剧集《繁花》选择抽出阿宝这一核心人物作为故事主线，其余角色围绕其开枝散叶，通过记录这批人的“发家奋斗史”，勾勒出一幅精彩的浮世绘。

比“还原”更难的改编在于“形不似而神似”。《繁花》如何保留作品的内核与精神气质？通过二度创作使其焕发出新的色彩与生命力。

二、引人入胜的叙事方式

除了改编之外，极具电影感的镜头语言也富有鲜明的王家卫风格。从精妙的构图、光影的布置、到配乐、旁白，每一帧画面都精致得像艺术品，让人在追剧时享受到影院中的视听感受。

当然，《繁花》在观感上也有不那么“王家卫”的地方。比如有博主提到，《繁花》的节奏紧凑、没有废戏。这与我们对文艺片大多“重氛围、轻故事”的印象很不一样，是个很大的突破。

本以为《繁花》会在墨镜王所擅长的光影、情绪、独白中慢热开局，谁想到第一集的开篇，宝总初登场没多久就意外遭遇车祸，强情节立刻拉满悬念，引起观众强烈好奇心。

随后在派出所的警察问话中，几个人物三言两语的快切剪辑，短短几分钟内信息量极大：玲子、爷叔、汪小姐、邮票李几人的身份、与阿宝的关系、各自的人设性格瞬间清晰可见、立体生动。

《繁花》采用非线性叙事，几乎每一集中都穿插了回忆。人物庞杂、时间线交错，却能够让人充分理解而不觉得凌乱，是因为每个人物出场的时间点、每个事件交代的先后顺序都是精心设计过的。

比如第一集宝总被送入医院，正当众人乱成一锅粥的时候，“爷叔”亮相、一句“他不会死的”稳定军心，观众一看便知，此人不一般。接着，镜头立刻拉回以前，交代这个人物的“前史”，娓娓道来他是如何认识、看中阿宝，与其成为搭档的。

第二集同样采用倒叙的方式，车祸肇事者在开头闪现，通过宝总的回忆，缓缓揭开其与蔡司令、麒麟会的故事，体现出阿宝的讲信用与重情重义。

昨晚更新的第八集，汪小姐拼死飙车去诸暨救宝总，这一高光时刻感动了无数观众，随后便穿插了阿宝与汪小姐相遇相识的闪回，衔接自然丝滑，毫不突兀。

《繁花》中也善于利用悬念和反转，吊足观众胃口。第四集、第五集中就上演了一场无比精彩的黄河路抢生意Battle。运筹帷幄的宝总沉得住气，任对面谈得风生水起，迟迟不肯亮出底牌。眼见范总的三羊生意就要被对面至真园的魏总抢去，观众与汪小姐的心都揪了起来……

经过几番拉扯，魏总终于栽在“八十万件”的数量上，一下子风头尽失；而另一边，在对面红鹭饭店与宝总对谈的神秘人终于露出真面目——沪联商厦徐总，最终宝总向范总压价成功，打了漂亮一仗。

第六集也同样欲扬先抑，三羊上市遇冷，宝总却留了一手秘密武器——凭一首《冬天里的一把火》火遍大江南北的“费翔”到场助阵为三羊T恤站台宣传，赢得满堂彩。

这样一张一弛、富有节奏感的叙事方式让人追起剧来欲罢不能。每一集几乎都有起承转合的完整、独立的结构，让人每追一集都有看完一部小电影的体验。

三、丰富的人物群像

电视剧《繁花》出彩的地方，还有对时代群像的塑造。

作者金宇澄对《繁花》书名的解释是，“繁花就像星星点点生命力特强的一朵朵小花，好比树上闪烁小灯，这个亮起那个暗下，是这种味道。”小说描绘的是此起彼伏的趣闻轶事，承载的更是上海时而幽暗时而光辉的城市记忆。

电视剧《繁花》则保留了“繁花”的这种内核与精神气质。在剧中，我们同样能看到“繁花”一般各不相同却富有生命力的人物群像。除了阿宝以外，多得是立体生动的配角。

许多人对游本昌饰演的爷叔印象颇深，他身上有上海老克勒的那种睿智、讲究，是阿宝的重要贵人。

对高级西装面料如数家珍，告诉阿宝做生意要有派头、噱头、苗头；男人手里三个“钱包”，分别代表自己实际手里有的钱、你能借到的钱、你看起来有多少钱。

女性角色也可圈可点。每一个人都演绎着独有的女性魅力，超脱了女性的传统形象，思想和言谈举止中焕发着摩登女性的智慧与独立。

马伊琍饰演的玲子是夜东京饭店老板，能干伶俐、八面玲珑，帮阿宝打点好一切。外表咋咋唬唬，市侩精明且爱贪小便宜，但对宝总她是真心地喜欢和信任。在阿宝车祸后隐身期间，面对无数来讨债的人，她都火眼金睛、自如应对，把帐算得清清楚楚。

汪小姐嗲精的外表下，是难得的义气、靠谱、讲原则。作为外贸公司的员工，绝不收旁人的半点好处；处处在别人面前维护宝总，眼看宝总生意被抢，她比谁都急，在黄河路上两家饭店之间来回奔忙；宝总去诸暨会面临危险，她不顾一切地飙车去救。

虽然有小脾气，但也绝不会“作天作地”，宝总的一副珍珠耳环，一句夸赞，“碰哭精”瞬间被哄好了。

李李则颇具神秘感，在“至真园”开业之后，她的存在似乎要给宝总带来威胁。她的一言一行透露着勃勃野心，真实身份与最终目的却显得扑朔迷离，还有待我们在后续的剧情中慢慢揭晓。

除此之外，陈龙饰演的陶陶、papi酱饰演的菱红、甚至王菊饰演的汪小姐的同事梅萍也都非常亮眼生动，让人好奇和期待他们身上的故事会如何展开。

在那个百花齐放的时代里，这些小人物如同一朵朵婀娜多姿野蛮生长的花朵，有的含苞待放，有的奔放盛开，构成了这部绽放出全新生命力的《繁花》。

撰文：文艺

编辑：刘芳

本文图片来源于网络

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