日前，作家丁燕历时十二年创作的“工厂三部曲”系列作品《工厂女孩》《工厂男孩》《工厂爱情》，由中国工人出版社正式出版。

该系列作品是丁燕深入珠江三角洲工厂，通过长期跟踪采访，深度了解基层工人后的文学收获。全新修订的非虚构作品《工厂女孩》《工厂男孩》，分别新增数万字描述当下工厂工人现状。首次出版的长篇小说《工厂爱情》，则讲述了“90后”工厂男孩不同凡响的情感经历，以此呈现新生代农民工的成长心路。

丁燕“工厂三部曲”系列作品。

早在2011年，丁燕从新疆乌鲁木齐南迁到广东东莞后，她便拿着身份证来到工厂门卫室求职，开启了卧底工厂打工的生活。她和所有的女工一样，有定额任务需要完成。如果做得不好，一样要返工。这些经历，被她写进了《工厂女孩》。2014年至2015年，她继续在东莞的工厂采访，这两年的经历被她写进了《工厂男孩》。

2017年之后，丁燕将她的全部精力放在了长篇小说《工厂爱情》的创作中。这部虚构作品试图以改革开放数十年岭南巨变的历史图景为依托，追溯一位名叫“向南方”的工厂男孩的情感史，以其恋爱轨迹和求职经历为线索，力图展现改革大潮中个体命运的起伏跌宕，考察新生代农民工的生存境况，窥视当代中国发生的巨变。

在丁燕看来，工厂男孩的情感史就是一部身体解放史，更是一部成长史。在中国工业化进程中，整个珠江三角洲一带发生的变化，就像江河汇入大海时产生的震动与摩擦，所以，不能以简化的方式来考察“向南方”们的命运，因为从某种意义上来说，“向南方”也是现实生活的强者。

2023年4月，为完善“工厂三部曲”系列作品，丁燕重返东莞工厂进行采访。她发现，此刻的工厂已和十年前大相径庭。现在，不仅工人的工作环境发生了改变，工人的工资待遇和地位也发生了改变：一切都变得更加规范化、标准化和国际化；同时，现在工人的情感诉求也比他们的前辈更强烈：和薪水相比，他们更看重尊严和自由。

在她的采访对象里，既有凭一股不服输的劲从女工进阶为主管的传奇女性，也有因热爱写作完成精神蝶变的女工作家，还有从愣头青成长为具有工匠精神的男厂长，以及已成为技术能手但迷恋农事的工程师……这些新时代里涌现出的新工人，对生活充满热情，对职业充满热爱，让丁燕既看到了工厂题材的广阔性和丰富性，也看到了“中国制造”走向“中国创造”的可能性。

在丁燕看来，虽然《工厂女孩》和《工厂男孩》是非虚构作品，而《工厂爱情》是一部地地道道的长篇小说，但她依然愿意将这三部作品合称为“工厂三部曲”。她表示，这个系列作品的内部，存在着一种逐渐递进、血肉相连的隐秘关系，因为它们都涉及一个共同的主题：一个人如何与他所处的时代产生混响。

在这个系列作品中，丁燕不仅想表现工厂世界的律动和节拍，更想表现生活在此间的人们的内心世界。通过感受、剖析和反省，她试图对一个个具体之人的复杂灵魂进行解码。

北京大学新闻与传播学院研究员、博士生导师张慧瑜认为，《工厂女孩》所讲述的女性故事，既是个人的生命记忆，也是中国制造的大故事。这些看起来是特殊的、地方的经验或者是女工的性别议题，背后却涉及工业生产的运作逻辑、工业与性别分工、主体与机器等现代性的普遍问题。在这个意义上，《工厂女孩》不仅是改革开放时的中国故事，也是现代工业、现代工厂大历史的重要一幕。

“《工厂女孩》的主体部分实际上是一个个女工的生动故事，她们进城时怀抱的梦想和在工厂身陷的现实。”中国社会科学院哲学研究所研究员、著名作家周国平表示，在他看来，正是因为有长达两百天的亲身体验，丁燕才对女工的生存状态有了真实、细致、具体的感知，这种感知是再细心的旁观者也不能得到的。

中国作家协会书记处书记、著名作家邱华栋认为，丁燕以诗人的情感、小说家的技巧、人类学家的眼光再现了当代中国产业工人的特殊生活，而那些皱褶深处的细节，通过她的描述变得栩栩如生、引人入胜。“丁燕的行文似乎保持着一种古典的平衡和清晰，其叙述分外客观、冷静又细致，充满了刀锋般的速度和力量。”他说。

在南京师范大学教授、鲁迅文学奖评委王晖看来，丁燕不仅是田野调查者和观察者，还是一个身陷其中的亲历者和践行者，更是一个有感而发、不得不发的主动者，因此，她的写作就打上了“公共性”“个人性”和“主动性”等鲜明烙印，“这些更多听命于内心、身边与故乡的写作，或许不能构成某种新闻性的轰动效应，但它们所触及的是对当代中国社会的真实而真切的表达。”

【文字】南方+见习记者 戴雪晴

【图片】受访者提供