3.3亿，这是今年的七夕档的票房成绩。

看起来不错，但是这个成绩大部分是源于《孤注一掷》《学爸》《封神第一部》等大片，而七夕当天上映的几部爱情电影《燃冬》《念念相忘》《最遗憾是错过你》和《爱犬奇缘》都票房平平。

爱情电影能不能让情侣们感情升温，其实一直是个玄学。2017年的情人节，很多情侣去看《爱乐之城》，那个悲剧性的结局，让无数的情侣尴尬。2018年最后一天，无数的情侣被《地球上最后的夜晚》“一吻跨年”的营销吸引进场，却发现本片是部有门槛的文艺片。

而今年的七夕，这部集结了刘昊然、屈楚萧和周冬雨的《燃冬》，也让情侣们一言难尽。正點君在的那场，数对情侣表示不耐烦交头接耳，玩手机和屏摄现象频出，出现了很多低素质的行为。

本片导演陈哲艺说“这是拍给90后年轻人的一封情书”，很可惜，情书在不少年轻的中国观众眼中，已经不再流行。

燃冬

首先观众们必须知道，《燃冬》是一部新加坡导演在东北拍摄的文艺片。

本片已在今年的戛纳电影节展映过，曾入围戛纳国际电影节“一种关注”竞赛单元。因为三位主演人气的关系，当时就引起了国内不少媒体的关注。

尤其是传言周冬雨和两位男主演有大胆情欲戏，在当时赚足了粉丝的眼球。一切香艳化的渲染，都给人误以为是部中国版《戏梦巴黎》。

当然，《燃冬》不可能会是《戏梦巴黎》，前者所有情欲戏都是轻轻带过，镜头不敢多停留一秒。它反而比较像《戏梦巴黎》致敬过的影片《祖与占》（1962年）。电影里那场书店偷书奔跑的戏，则致敬这部影片的名场面。

同样是两男一女的经典模式、同样有冲刺奔跑的名场面、同样是描摹当代年轻人的精神困境，《燃冬》是中国版的《祖与占》，似乎成了很多影迷先入为主的共识。两部电影互文关系，是不少观众玩味的地方。

相比浪漫之都巴黎，《燃冬》的故事选在了中国最北的延边延吉。隔着屏幕都能感受到的寒意，从漫山遍野的雪景可知。一位生长在热带的新加坡人，以异乡人的眼光，另辟蹊径到了如此寒冷的异域。

本片三位主角都是异乡人，娜娜（周冬雨 饰）、浩丰（刘昊然 饰）和韩萧（屈楚萧 饰）各自携带着自己的过去，来到了延边延吉这座城市“避难”。

尽管电影里只是通过侧面去勾勒三个角色的背景，但我们大概可以得知，浩丰是个有心理疾病的上海金融精英，娜娜是个负伤的前滑冰运动员，韩萧则是来自四川得以肄业底层青年。三个原本毫无交集的人，在此相遇。

相比于大部分把东北悲情化和荒诞化的国产类型片，陈哲艺则像是把东北被隐喻化。整座城市，其实是一个隐喻。

延边延吉作为中国和朝鲜的边境城市，对面就是朝鲜了。提醒大家一下，虽然很多人可能忘了本片有一位贯穿始终的盗贼，但这个角色其实有点来头，因为他很可能是个脱北者。这个角色可能是有历史原型，感兴趣的观众可以搜搜谁是朱贤健。了解这段历史，也许能给本片多一点解读的趣味。

饰演这位盗贼的演员

延边延吉是我国朝鲜族的聚居地，迎面而来的异域风情，让三个汉人置身其中，呈现出一种无法融入其中的疏离感。导演陈哲艺还特地让主角之一的浩丰丢掉了手机，更是加剧了里与外的隔阂感。延吉不仅物理空间上与外面的世界隔绝，连虚拟空间通向外界的通道也被堵塞。

孤岛般的延吉仿佛就是人物心理状态的外化。

《燃冬》与《祖与占》类似，如果你要问它到底说了个什么故事，你很可能得不到想要的答案，因为本片似乎没有一个可以称之为主线故事的轴。有网友在最初看完本片后戏称这是部延吉宣传片。

三位主人公跺步于延边延吉街头巷尾，以酒精与性爱的方式虚度光阴。前期大量将本片艳情化的渲染，到最后其实是无效的。

因为里面的角色心灵都是空洞的，交媾并不能填塞彼此心灵的空虚，里面所有点到为止的情欲戏并不性感，而是痛苦。这种人与人的隔膜，在电影里以最具象方式呈现，浴帘是娜娜和浩丰的“心之壁”。人物间没有享受，宛如没有爱液的强行插入。

《燃冬》讲的不仅仅是爱情，它更像是当代年轻人的精神图谱，与《祖与占》想要探讨无因的反叛和虚无的自由异曲同工，中国当下青春的一代跟上个世纪西方六十年代年轻人“暗通款曲”。

观众要看懂《燃冬》的关键不是去分析理解，而是用心去感受人物的情绪流。

一个新加坡导演竟然去揭示和关怀中国年轻一代的精神困境，这是功德无量的事情。

但跟特吕弗不同，陈哲艺还是给了《燃冬》一个较温暖的结局。最后那趟洗涤心灵的长白山之旅，遇见有灵性之熊的魔幻经历，让三个人物产生了蜕变。此处也是很多观众迷惑的地方，这趟长白山之旅在这里是怎么改变人物的。

在此正點君有一个看法，这里其实跟中国诗人寒山有关。这位曾经在西方上

个世纪六十年代走红的中国诗人，常年超凡脱俗隐居于山中，他的那首《山中何太冷》：山中何太冷，自古非今年。沓嶂恒凝雪，幽林每吐烟。草生芒种后，叶落立秋前。此有沉迷客，窥窥不见天。诗的内容部分可以形容长白山的景致，给这座山注入灵气。

经过翻译，寒山的东方禅意影响了西方世界，一定程度上解决了西方年轻人的精神危机。“灵山”很大程度成了当时年轻人某种精神救赎的图腾。如果说《燃冬》与上个世纪西方年轻人有所隔空对话的话，也许他们能够分享相似的生命体验和救赎之路。

这趟长途跋涉的长白山之行，象征着了精神的救赎。如果说延吉是个禁锢心灵的隐喻，那最终所有人的逃离，意味着彼此都敞开了心扉。

目前《燃冬》的豆瓣评分已经出来了，6.3分，可以说是个不让人满意的分数。可是，观众们的差评到底是出于高于导演的俯视，还是说没能品出导演的弦外之意呢？

这部曾入围戛纳国际电影节“一种关注”竞赛单元的电影，也许没有大家想得那么简单。

撰文：斯皮尔伯伯

编辑：伍迪不艾伦

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