没想到，这部去年爆火的纪录片，在今年竟然在艺联上线。虽然它能达到豆瓣9.1分，但它大概率是票房平平，排片逐日减少。

废话少说，直接安利——

火山挚恋

（一）

2022年，火山学家卡提亚和莫里斯这对夫妇，拥有了两部属于自己的纪录片。一部是即将上映艺联院线的《火山挚恋》，另一部则是在中国相对冷门的《心火：写给火山夫妇的安魂曲》。

左：《火山挚恋》 右：《心火：写给火山夫妇的安魂曲》

其中，《火山挚恋》自今年的圣丹斯电影节首映后，在欧美一票难求。作为中国观众，我们非常幸运能在8月18日和这部豆瓣高达9.1分的纪录片银幕相见。

我们更熟悉的《火山挚恋》是由年轻导演萨拉·多萨制作，而《心火》则是由《灰熊人》的德国导演沃纳·赫尔佐格制作。

无论是外国的主流影评网站或是中国的豆瓣，这两部作品的分数非常接近，《火山挚恋》略胜一筹。但在观看人数上，两部纪录片的数据非常悬殊，《火山挚恋》比《心火》超出十倍的观影累计。

《火山挚恋》由美国国家地理频道出品，它无论是从宣传的覆盖面上，还是电影更“亲民”的艺术性上，传播度都更高。

这两部“撞车”的纪录片凑巧地兼顾了不一样的使命，它们呈现出完全不一样的气质。无独有偶，它们都讲述一个几乎相同的故事——从火山这个“死神”脚下夺取一帧帧图像的法国火山科学家夫妇卡提亚·克拉夫特（Katia Krafft）和莫里斯·克拉夫特（Maurice Krafft）。

（二）

这对法国夫妇完美诠释了命中注定。

七岁的莫里斯与父亲爬上了斯特龙庞利火山时，不会想到不久的将来，未来的妻子卡提亚也同样在说服双亲带她去意大利的埃特纳火山。

他们几乎不约而同地被岩浆流和火山爆发这个复苏的大地吸引。

命运的齿轮开始转动，卡提亚和莫里斯相继考上了斯特拉斯堡大学。卡提亚学的是化学，莫里斯学的是地质学。尽管他们选择了不一样的学科，但最终都趋同地走向火山。

他们的爱情结识于咖啡馆，莫斯利惊讶地发现，有位学姐竟然也在阅读火山学的资料，他们一拍即合、相谈甚欢，从此再也没有分开。

新婚的夫妇

1967年，越战白热化，反战的夫妇走上街头参与游行。可惜，游行的效果甚微，他们对人类失望，于是毅然决然地远离人群，将所有精力都献身给火山的探索。

参加游行登上了报纸

六十年代的火山学是一门新兴学科，资料非常的匮乏。克拉夫特夫妇接任了这个使命。他们分工明确，充满默契。术业有专攻，卡提亚负责勘查火山周遭一切气体的化学成分，莫斯利负责感受每一片土地的地震活动。从火山预测再到喷发前的蹲点，到喷发后的余波......他们都在不断地采集样本、收集数据，甚至直接拿起平底锅在岩浆上煎蛋或在火山口搭起帐篷，与火山“共眠”。

最重要的是，他们都通过镜头，一一记录了下来。莫里斯先带起了红色羊毛帽，将自己的风格定位成世界著名的水下电影人雅克·库斯托，不久后，卡提亚也带上了。他们自告奋勇地当起了“火山区”导演。当然，莫里斯也组建起了自己的摄影团队，还原了更完整的火山录像。

雅克·库斯托

镜头下的他们在岩浆边时而漫步，时而奔跑，甚至还能在岩浆边不远的石墩子坐下观察。为了完成拍摄，他们不得不紧贴在岩浆边的岩壁上。

镜头下的岩浆时而翻腾，时而喷溅，有时静静流淌。在黢黑的岩壁下，岩浆的颜色变幻出不一样的橘、红。在流动的画面下，无论怎样华丽的词藻，都描述不出肉眼的震撼。

在七八十年代他们非常的活跃，为了科普更多的火山学知识，他们写书籍、上节目。1985年，夺走2.3万人的哥伦比亚鲁伊斯火山爆发，他们意识到，止步于火山科学家、火山摄影师是不够的，于是，他们携手迈向了第三个阶段——人文主义者。

他们为了让更多人认识到火山的危险，直接置身于研究最危险的灰火山。

从前的他们更关切火山的美，现在的他们只想把火山的“丑”暴露给大众。这是大地一片灰霾的丑，是生命流失的丑，是某些政府不作为的丑......跟1967年远离人类的初衷怀揣着一样的理由，他们重新接近了人类。

1991年，日本云仙火山成为了他们的终曲。由于下雨的缘故，两人为了拍得更清楚，所以站得离火山更近。莫里斯似乎预知了自己的宿命，直接撂下“今天就算死了，我也不后悔。”

他们最终长眠于一生挚爱的火山，也许，卡提亚和莫里斯认为，自己的结局是曲终奏雅的。

在日本仙台的最后一天

（三）

《火山挚恋》和《心火：写给火山夫妇的安魂曲》充当着不一样的角色。《火山挚恋》负责“浅入”，《心火》负责“深出”。

《火山挚恋》更像是引路人，让观众通过这对夫妇的绝美爱情，对火山这个危险的“死神”略窥一二，在非常趣味的观看体验下对火山学浅尝辄止。而《心火》更像克拉夫特夫妇的传话筒，像冗长的《圣经》，事无巨细地将记录的镜头转向被火山吞噬后的苍凉大地。

《心火》剧照

两部纪录片的艺术处理上形成了完美的“镜像”。

·《火山挚恋》的镜头极美，在多萨导演的镜头安排下，整部纪录片呈4：3画幅，通过裁剪克拉夫特夫妇的原录像，让大自然的景色、火山的奇观显现在最精妙的构图下，浮现精美绝伦的视觉效果。国家地理主创耗费精力修复了录像，并将色彩对比度拉得更高，除了卡提亚和莫里斯的原录像，主创还增加了许多复古却可爱的插画，在剪辑上也使用了更多元的形式。

·《心火》的镜头语言似乎过分“老实”了。就如导演赫尔佐格的吐槽：“卡提亚和莫里斯的影片看起来就像由旅客拍摄的家庭录像带，一切都乏善可陈。”从纪录片上看，导演并不想“美化”他们的艺术，而是让他们的录像模糊地、真实地存在。

上图：《火山挚恋》 下图：《心火》

·同样是壮观的火山静景，《火山挚恋》配的是激昂的摇滚乐和轻快的法语歌，观众随着音乐节奏的跳动，欣赏着危险却迷人的岩浆。

·《心火》则是配上深沉的宗教音乐，缓慢流动的岩浆更像暴风雨前的宁静，《威尔第安魂曲》似乎警示了录像者的宿命。

·《火山挚恋》的主角是这对夫妇，它用力地将这对夫妇推到台前，大声地提醒众人这对夫妇的功劳，述说着：“正是他们让千千万万的火山脚下的子民免遭一难”。它展现了这对夫妇的笑容、眼里“勾丝”的恩爱、一次次逃出“鬼门关”的乐观。

·《心火》的主角是夫妇镜头下的苍生，它延续了这对夫妇的意志，将火山的“魔爪”平实地展现在观众面前。它留下了这对夫妇的烦闷的神态、留下了他们科研遇到的瓶颈和矛盾、留下了他们对死亡一语成谶的无奈。

这两部纪录片极致和谐、互补，适合“打包”观看。

作为时间精力非常有限的普通观众，我会更推荐《火山挚恋》。

《火山挚恋》将他们数不胜数的胶片下，筛找出了最轻盈和快乐的片段，展现了他们在艰难的环境下依然元气满满的积极态度，削弱了他们沉重的结局。

《心火》镜头下也有晦涩的生命力，但是很难品出。赫尔佐格更倾向在一片的死寂下反衬出他们的生机勃勃，但需要通过观众自己的耐心和反思得出。

相比之下，《火山挚恋》更直白地展现了克拉夫特夫妇的奋不顾身，为造福人类，向死而生的信念。

这对夫妇让人动容，我无法取舍这两部纪录片。它们给予了我不一样的视角，不一样的知识，不一样的思考。我会被《火山挚恋》他们对科研事业飞蛾扑火的生命力而感动，我也会对《心火》镜头下富含人文色彩的“末世百态”感到敬畏。

《心火》剧照

纪录片仅仅只是讲述他们故事的载体，怎样呈现他们的故事，反而是他们传奇一生中最弱小的一环。

撰文：斯皮尔伯伯

实习生：冯钰炫

编辑：伍迪不艾伦

本文图片来源于网络