连续性是中华文明突出特性之一。历史文化类纪录片是记录历史、传承文脉的重要影像载体，其对中华文明连续性的彰显，也有利于国人知来处、明根源。近年来，《河西走廊》《中国》《西泠印社》《如果国宝会说话》等一批精品纪录片，均展现了博大精深、源远流长的中华文化，获得热烈的社会反响。不过，对于五千年浩瀚的中华文明史而言，当前历史文化纪录片所呈现的文明连续性还远远不够，有待创作者、管理部门和社会各方给予更多关注。

连续性并不仅限于时序维度，而应有充分的时空跨度呈现及对重要事件、现象、人物和历程的必要反映，并以正确的史观进行解读思考和价值表达。历史文化类纪录片在表现中华文明的连续性时，有些题材成为创作热点，获得大量资源投入，有些题材则冷冷清清，甚至乏人问津。比如，反映古代历史的纪录片并不鲜见，讲述远古时期中华文明起源的作品则屈指可数；反映知名文化地标的纪录片反复推出，讲述未知故事、予人新知的作品则少之又少；反映政治军事的纪录片不胜枚举，讲述思想文化变迁的作品则处于较边缘地位。这些现象背后，既有创作者自身知识积累、文献资料方面的原因，也受视听表现水平、商业价值、政策导向等综合因素的影响。鉴于此，我们应在以下几方面下功夫：

其一，实施精品工程，突出地域文化，描绘连续完整的文明图卷。一方面推出一批站位高、策划新的纪录片精品，突出“龙头”和示范作用。当前，若干大型项目已经实施，例如，中央广播电视总台和国家文物局联合摄制的纪录片《寻古中国》，首批推出6个系列30集，依据中华文明探源工程等研究成果，展现中华民族不同于世界其他文明体的发展历程，近期已播出的《古蜀记》呈现了古蜀文明的辉煌以及对中华文明的重要贡献，这是过往纪录片鲜少涉及的内容；上海广播电视台即将推出的《何以中国》邀请从新石器、夏商周到秦汉时期考古领域的专家，讲述多元一体中华民族的形成和中华文明创生的故事，拍摄地既包括中华文明探源工程重点关注的遗址，也有最新发现、尚未公开成果的“考古进行时”。另一方面，各地广电媒体和纪录片机构应充分梳理发掘地域文化资源，深耕在地性创作生产，在拾遗补缺中丰富地方文化影像库，为彰显中华文明的连续性提供“小而美”的拼图。如，佛山电视台顺德分台等摄制的《家在顺德》是国内首部关注祠堂文化及家族传承的纪录片，已在央视中文国际频道面向全球华人播出。

其二，在全媒体传播生态中不断创新纪录片美学形态和符号体系。长期以来，一些历史文化类纪录片受到美学观念和表现手段的限制，知识性、教育性有余，故事性、观赏性不足，因而观众不爱看、不点赞，传播效果不佳。在全媒体传播生态中，创作者更应当锐意进取，创新美学形态和符号体系，在创作中引入新观念、新技术、新形态，让反映上古时期文明起源的纪录片也能引人入胜。如《寻古中国》以“思想+艺术+技术”的创作理念，运用XR+、自由视角、大场景3D扫描等新技术，基于科学考证设计呈现出全新的视觉符号形象，开播后反响热烈。

其三，加强政策性、公益性扶持。以纪录片形态记录、传承和发展中华文化，总体上属于公益性生产，所提供的是公共文化产品，以社会效益优先，很难完全通过市场机制来获得投资与回报，因此需要各地政府管理部门及文化公益基金加强扶持。特别是在媒介生态发生巨变、媒体盈利能力下降的背景下，政策性、公益性扶持的力度，已成为历史文化类纪录片能否繁荣发展的关键性因素。如江苏省广播电视局自2018年启动的“江苏纪录片百人扶持计划”，创新机制扶持地方纪录片生产，就先后培育了《竹泓港》《重启园林》等文化纪录片精品。

综上所述，汇聚纪录片行业、政府部门和社会各方的力量，从全国到地方加强历史文化类纪录片的创作生产及规划扶持，努力弥补所存在的断裂、空白与缺片，使国内外观众能够通过优秀的纪录片作品，从源远流长的历史连续性来更全面地认识中国，更好地理解中国的过去、现在和未来，这是中国纪录片服务于建设文化强国、建设中华民族现代文明的神圣使命。

（作者唐俊，系复旦大学新闻学院研究员、高级编辑）