●曾莹

夏天最为动人的所在，还是那一塘塘随风轻曳的荷花。孟浩然《夏日南亭怀辛大》，便是唐诗中书写夏日荷风的名篇。其诗曰：

“荷风送香气，竹露滴清响。”

一般来说，孟浩然诗的特点，总是无句可摘，通篇浑成。不过这一首，“荷风送香气，竹露滴清响”却格外地引人注目。着一“送”字，风与花香之怡人不需多言；着一“滴”字，则周遭世界的宁静也不难感知。一塘风荷，几丛幽竹，置身于这样一个所在，夏天的暑热早就遁迹无踪。心境当中的幽与清，尽在这风荷淡香、竹露轻响当中。有趣的是，唐代诗人写到夏日庭院当中的荷花，总是与幽碧的物象对举而言。同样将荷与竹相对的，还有杜甫《狂夫》一诗：

“风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。”

翠篠，就是翠竹，红蕖，就是红色的荷花。翠竹与红荷的并立，一方面是浓烈鲜明的夏日色彩，另一方面，又可见夏日风声雨色的那份灵动与明快。夏日世界，在这样的并峙中不但愈见鲜丽，也瞬间静谧。

除了竹以外，唐诗中常与荷花并举的，还有柳与芭蕉。比如，储光羲《仲夏入园中东陂》就有：

“环岸垂绿柳，盈泽发红蕖。”

一个绿柳，一个红蕖，就算是暑雨混沌，这样鲜活的光色也能够跃动而出。

相比之下，李商隐《如有》所勾勒的夏天，更是明艳到不可方物：

“芭蕉开绿扇，菡萏荐红衣。”

如此逼人的明艳，出现在诗歌的颔联——“芭蕉开绿扇，菡萏荐红衣”，芭蕉绿扇之开，意味着大叶舒展，成团的浓郁青碧腾跃于目前；而菡萏红衣之荐，又是以荷花的绽放渲染了嫣红所独具的迷人风致，也道出了一色旖旎的风情。

当然，最动人的荷花，还是生长在江南水乡，招展在采莲的歌声里。李白的《子夜吴歌·夏歌》这么写道：

“镜湖三百里，菡萏发荷花。”

再不是一茎红莲的默然相对， 而是三百里镜湖的浩荡风色。这样接天连地的荷叶荷花，无尽绵延的深碧与轻红，就是夏日江南最美的风景。加上采莲女子那绰约的风姿，正所谓“粉光花色叶中开，荷气衣香水上来”（陈去疾《采莲曲》），也就无怪乎有那么多诗人频加咏叹，歌此不疲。王昌龄《采莲曲二首》（其二），可说是其间最为精彩的一笔速写。诗曰：

“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”

荷叶与罗裙一色，芙蓉与脸颊同妍，花与人的那份交辉，真是动人之极。“乱入”一句，既写出了这种相似的隐蔽性，也道出了池中荷花的高大繁密。在这样的画面中，还有清歌响起，这就是最为生动的点睛。

相比之下，鲍溶所作《采莲曲二首》，笔触显然要繁密许多——

“弄舟朅来南塘水，荷叶映身摘莲子。暑衣清净鸳鸯喜，作浪舞花惊不起。殷勤护惜纤纤指，水菱初熟多新刺。采莲朅来水无风，莲潭如鉴松如龙。夏衫短袖交斜红，艳歌笑斗新芙蓉。戏鱼往听莲叶东。”

南塘水波轻漾，荷叶荷花映身，暑衣鲜净，夏衫短袖，再加上艳歌笑斗，这便绘就了一幅生气淋漓的夏日风情画。瞩目于画卷，唐代夏天的许多声响动静，就这么在眼前轻启开来。而穿越时光的阻隔，我们一样可以把臂并肩，沉醉于那些遥远的夏日辰光，同立于那一望无边的片片荷塘。