舞台上，聚光灯亮起，随着红绸落下，五华县正式获授“广东省戏剧之乡”称号；

舞台下，“老采茶人”陈翠媚难掩激动。从1990年进入采茶剧团，她见证了五华采茶戏从辉煌走向低谷，又不断爬坡的历程，深知这一切来之不易。

十年前文艺体制改革，撤销五华县木偶团、五华县采茶剧团，前者转制为公益类事业单位，后者成为演艺公司民营企业。地方剧种陷入了生存困境，剧团经济状况拮据，人才青黄不接，表演技巧流失……

为了将地方戏剧传承下去，五华县做了很多努力和探索。随着一系列利好政策措施出台，五华传统戏剧呈现回暖迹象。

“指尖绝技”提线木偶剧一手绝活，木偶书法、木偶茶艺等高难度表演独出心裁；“南国奇葩”五华采茶戏华丽转身，创排大戏在各大赛事中频频获奖；五华县还有业余剧团（文艺队）多达49个，遍布全县各镇，从事戏剧的演职人员有800多人。

而今，“广东省戏剧之乡”的名头给了五华至柔至刚的文化底气，以戏为名架起文化自信，当地戏剧发展再迎春天。五华有戏，未来可期。

生存

一部剧挽救了一个团

2012年由于剧团改制，加上娱乐方式的多元化，五华县采茶戏传承保护中心一度陷入生存危机。

直到2015年，一部《月照城乡》的成功改变了剧团的命运。

省级非遗项目五华采茶戏已有300余年历史，团长陈翠媚见证了剧团的曲折发展，对这个剧团饱含深情，不愿它就此沉寂。

“1991年，我们剧团的剧目《茶山雾蒙蒙》参加广东省第四届艺术节获三等奖，从那以后就没有参加过省艺术节了。我希望有更多更高更广阔的舞台，让年轻演员们去展示，接过传承发展的接力棒。”为此，陈翠媚认为排新戏是当时的唯一出路。

2015年，在资金极为困难的时候，陈翠媚揣着自己的1万元三顾茅庐，组建了6个“国家一级”的创作团队。她用真诚打动了国家一级编剧尹洪波，为五华采茶戏编写了《月照城乡》剧本，并邀请到了国家一级导演梅晓到五华执导。

秉持着“一个戏一部剧挽救一个团”的信念，这部剧的排演得到了五华县委、县政府的高度重视和大力支持。历经两年的全力打造，五华采茶戏《月照城乡》一经展演便获得了观众和艺术界专家的好评。

大型红色题材采茶戏《红土百姓》剧照。张炳锋 摄

时隔26年，五华采茶戏后再一次登上了广东省艺术节的舞台，并获得第十三届广东省艺术节三等奖，让观众重新感受到历经沉寂后再次重生的现代采茶戏，再次勾起五华老百姓内心对采茶戏的挚爱。

著名戏剧评论家、广东粤剧院副院长张晋琼曾表示：“一个县级小剧团演出了大团风范，他们以纯正的采茶戏的音乐与表演告诉人们，采茶戏在五华还活着，且势头正旺。”

原来，一出好剧能救活一个剧团。近年来，五华县委、县政府重点扶持采茶戏、提线木偶2个专业剧团创排打造大戏，切实加大重点题材和原创大戏的资金投入，2017年以来共投入800多万元。

经历过《月照城乡》给五华采茶戏带来的新生，五华县采茶戏传承保护中心不断编排复排老戏、编排新戏。2019年一部反映精准脱贫的原创采茶戏《春来南粤》在广东粤剧院艺术中心震撼首演，2020年重点打造大型红色题材采茶戏《红土百姓》也将于今年首演。

“戏好剧团才好、演员才好，非遗才有生命力。”五华县提线木偶传习所所长李浩说，在传承好、表演好现有传统节目的同时，借鉴其他艺术表演形式，精心研究，着力打造木偶戏精品节目。

五华县提线木偶传习所陆续推出《沙家浜·智斗》提线木偶版、提线木偶传统大戏《金鳞记》、创新剧目《球王故里茶香飘》《少年李惠堂》等，获得一致好评和荣誉。其中，《金鳞记》在全国木偶皮影剧（节）目展演中荣获优秀传承剧目奖、优秀操纵表演、偶型设计制作奖。

而《沙家浜·智斗》则成为梅州唯一入选第14届省艺术节小型舞台艺术作品小剧场作品展演剧节目的项目。“这是一部弘扬红色文化的经典之作，对五华县提线木偶戏中的现代小戏这一领域进行了大胆探索和提升，克服了木偶自动喷烟和身体伸缩两个创作难点，在业内尚属首次。”李浩介绍。

坚守

两位老团长的喜与忧

走进五华县提线木偶传习所，一个个没有生命的木偶通过演员手中的那十几根的软线，就能在舞台上飞天遁地、舞刀弄枪，仿佛活了过来，现场很是热闹。

这幕场景在传习所上演了70多年，从未间断。

据介绍，五华提线木偶至今已有600多年历史，是广东地区保存最为完整的提线木偶戏。2007年该木偶戏被确定为广东省稀有剧种，2008年被列入第一批国家级非遗保护名录。

一说到提线木偶，人们第一印象是年长手艺人的行当，其实不然。

1994年出生的周鹏润，是行业里的晚辈。但他在2020年成为五华提线木偶县级传承人，是最年轻的五华提线木偶传承人。

“我15岁陪着哥哥来传习所报名，没想到自己也被选上了。”周鹏润提到这个行当双眼发光，2009年通过招考进入传习所至今已有14年。

同样是采茶戏演员的李鹏辉，16岁就进入传承保护中心的他对采茶戏非常热爱，“我希望自己在采茶戏演绎这条路上一直走下去，不断地学习提高自己的表演水平，同时也做一个推广者，让这门艺术走得更远。”

如今，五华传统戏剧在经历过一段漫长的老龄化后，正逐渐走向年轻化。但对于李浩来说，老一辈已退出舞台，新生代还顶不上来，人才问题仍严峻。

“虽然有了年轻学员的加入，但‘老中青’人才梯队不健全。”李浩坦言，除演员外，本土编剧、导演、乐队等专业人才也呈现空缺状态，这对剧种的传承与发展带来不利。

提线木偶传统大戏《智取大名府》剧照。  受访者供图

为此，五华两个专业剧团开始“内外兼修”。于内立足本土，修炼内功；于外走出山门，以戏带功。

“目前是‘90后’挑大梁，我们让青年演员担纲主演，以戏带功培育戏剧青年，同时培育创作型人才。”李浩说，新创排的《智取大名府》由周鹏润担任执行导演，对培育创作型人才来说踏出了重要一步。

不仅如此，李浩邀请了福建泉州木偶戏表演艺术家傅端凤前来五华，手把手指导《智取大名府》。“为了让新学员尽快掌握技艺，每年都会不定期邀请业内专家到五华上课指导。”李浩说。

“戏剧是角儿的艺术，其传承和发展的核心是人才。”陈翠媚深有感触，她认为地方剧种的创作人员必须熟悉本土文化，且以本土为创作根据地，才能准确演绎本土故事。

可是，采茶戏的专业人才很难从专业院校中招聘选用，只能在剧团“老带新”。且培养周期非常长，短则5年、10年，长则二三十年。

对戏剧艺术来说，观众是基础。因此五华两大专业剧团积极主动走向校园，把校园看成普及戏剧文化、培养潜在观众、弘扬民族传统艺术的绝佳阵地。

提线木偶传习所先后到市、县共55间中小学、幼儿园开展演出活动。采茶戏剧团不仅一如既往送戏进校园，更是长期开班。

“自从开班以来，每个学期都有很多学生主动报名。课后都有学生找我，说想学习采茶戏。”陈翠媚说，2021年在五华县中英文学校开设了戏剧兴趣班，每周三下午上课，让更多人了解采茶戏，甚至喜欢上这项非遗。

五华县积极开展送戏进校园，让广大学生在欣赏中“入耳”、在体验中“入脑”、在参与中“入心”，从“知戏”“懂戏”到“爱戏”，甚至登台“唱戏”，传统戏剧文化在薪火相传中更加自信广大。

发展

戏剧的魅力盛行乡野

午饭刚过，五华县采茶戏传承保护中心的演员们开始清点道具，大件小件一一装车、核对。两小时的车程后，来到五华县最南边的龙村镇。

每次下乡演出，他们既是演员又是搬运工、装卸工，一下车就忙碌起来，装舞台、布场景、摆道具、熨衣服、试音响，调灯光……3个小时后锣鼓敲响，他们又登台唱戏。

演出结束后，来不及休息便开始拆台装车。这时已是晚上11时多，回到县城快凌晨2时。

这是剧团下乡演出的常态。“我们下乡演出一年至少100场，不仅给基层百姓带去了精神食粮，也让采茶戏收获了影响力，积累了一大批粉丝。”李鹏辉说，只要登台看到底下黑压压的人头，立马精神抖擞，拿出最好的状态演好每一场戏。

“什么时候再来啊？”“下次来一定要提前告诉我们！”乡亲们的恋恋不舍给了演员们极大地鼓舞。

如今行走五华，处处有戏：在灯光璀璨的剧院里，在粉墙黛瓦的乡镇上，在绿水青山的田园乡村中……戏剧沃土逐渐成为戏剧热土。

正如广东省文联党组书记、专职副主席王晓所言，“五华县崇文重戏，文化底蕴深厚，戏剧土壤肥沃，孕育出采茶戏和提线木偶两个专业剧团，一个县级城市拥有两个剧团是鲜见的。”

如今已不再是“酒香不怕巷子深”的时代，好戏是口碑传出来的，是“跑场子”跑出来的。

近年来，五华县除了开展戏剧进校园，还坚持进社区、进企业、进景区、进革命老区活动，更是以“戏曲进农村”“文化志愿者走基层惠民演出”“文化进万家活动”“五华提线木偶惠民云展播”等，每年演出400多场次。无论是提线木偶还是采茶戏，他们都在不断增加各地展演，既能扎根基层，又能登大雅之堂。

实际上，五华戏剧资源非常丰富。除了提线木偶戏、采茶戏外，还有汉剧、山歌剧、花朝戏、五句板、快板等，拥有两个专业剧团，即五华采茶戏传承保护中心和五华提线木偶传习所。还有业余剧团（文艺队）达49个，遍布全县各镇，从事戏剧的演职人员约800多人。

戏剧的魅力盛行乡野，群众基础扎实，这是五华县获授“广东省戏剧之乡”的重要原因之一。

摘得省级名片这一荣誉，对五华戏剧人而言是一种鼓励，更是一种鞭策。

李仙花是广东戏剧领军人物，她认为五华县获评“广东省戏剧之乡”是实至名归，“五华县委、县政府历来重视当地戏剧的发展，在保护传承、出人出戏方面都取得成效。下一步要以获评‘广东省戏剧之乡’为契机，深挖本土特色文化底蕴，打响品牌，全面推广，把老百姓需要的文艺精品送到家门口，搭建好文艺大舞台。”

五华县委书记朱少辉表示，五华县将以此为全新起点，继续坚持“走出去”“请进来”相结合，持之以恒抓好人才培育、剧目创排、文化交流等，打造更多艺术精品。同时将戏剧文化融入时代，融入精神文明建设中，以文育人、以文化人，凝聚人心、激发斗志，为五华高质量发展赋能。

精彩预告

好戏连台 看点十足

文艺创作是基层院团的生命力。近年来，五华县创排了《月照城乡》《春来南粤》《红土百姓》三部采茶戏原创大戏，以及《沙家浜·智斗》《少年李惠堂》等现代木偶小戏，还新编复排了《乌云下的歌声》《金鳞记》《智取大名府》等名篇名作，累计获得省级以上奖项近20项。

今年五华县将有两部大戏上演，分别是提线木偶传承大戏《智取大名府》、大型红色题材采茶戏《红土百姓》，可谓好戏连台，精彩不断，敬请期待。

提线木偶传统大戏《智取大名府》

本剧出自名著《水浒传》，为了搭救被囚禁的卢俊义，宋江兵打大名府，因各种原因没能攻下。次年开春宋江再度出兵大名府，时值元宵佳节，吴用派遣梁山兄弟们装扮成各种身份的江湖艺人混进大名府。时迁火烧大名府最热闹的地方翠云楼，梁山好汉里应外合攻下了大名府，救出了卢俊义。

《智取大名府》首次采用“地台”表演，打破传统“一字形”表演局限，表演区域从一个增至四个，背景从静止画面转变为立体布景。同时根据所演故事的剧情需要，首次增加了杖头木偶的表演，更显现出兼收并蓄、相得益彰的表演艺术。

值得一提的是，《智取大名府》表演中增加了“配手”，即在木偶表演过程中，配合主操手操纵同一尊木偶进行肢体表演的形式。这是木偶戏表演的创新形式，能弥补单人表演的局限性，使得表演更生动、更到位。

大型红色题材采茶戏《红土百姓》

《红土百姓》讲述的是现代故事，以五华采茶戏的艺术样式呈现翠婶、雄叔、莫鹏辉一家三口，与邻居青婶及其女儿丁一的日常生活情景。以小见大，反映苏区老百姓以及党员干部在维护集体利益等大是大非面前，发扬苏区精神，不顾个人得失，甘于牺牲个人利益的纯美心灵与高尚情操。

《红土百姓》主创团队均来自梅州本土，坚守地方剧种特色，自然地糅合人物、故事和乡土风情，达到内容与形式的相辅相成。既展示了地域风情，更展现了客家文化的独特魅力和红色文化的强大凝聚力。全剧喜乐、诙谐、幽默，红色元素丰富，客家地域风情特色浓郁。

原标题：

老剧团越来越有戏

五华县获授“广东省戏剧之乡”，传统戏剧呈现回暖迹象

【来源】南方日报、南方⁺

【南方日报、南方⁺记者】汪思婷 

【通讯员】曾晓彬