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正点君都上班了，距离大家复工还远吗？

今年春节档的7部电影，目前陆陆续续都出分了，口碑TOP3依次是《流浪地球2》《满江红》和《深海》。

其中最神秘和令人期待的无疑是《深海》。

2015年，田晓鹏导演的《西游记之大圣归来》开启了国产动画从低幼动画转向成人动画的时代，也开启了彩条屋和追光动画平分神话宇宙的局面。

《大圣归来》的制作周期长达8年，距离《大圣归来》上映7年之后，田晓鹏的第二部作品《深海》亮相今年春节档，该片也入围了柏林国际电影节新生代单元。

作为一个原创的现代故事，《深海》注定没有大圣、哪吒、白蛇等经典IP那么容易出圈，在神仙打架的春节档，票房也不算高（目前排第五）。

这部电影没有摆脱国漫的通病，在视效和故事上的失衡被广为诟病，评价呈现两极化特征。

深海

《深海》不再囿于古代神话，而是将目光转向现实，讲述了一个小女孩通过梦境自我疗愈的故事。

女孩叫参宿，父母离婚，妈妈离开了她，她跟着爸爸一起生活，但爸爸组建了新家庭，逐渐忽略她。

爹不疼妈不爱，参宿变成了一个事实意义上的“孤儿”。

她患上了抑郁症，找到妈妈成了她唯一的执念。

在一次邮轮之旅中，爸爸连她的生日都忘了，在万念俱灰中，参宿跳海自杀，结果被船上一个陌生人南河所救。

南河是个卖画册的小商贩，化着夸张的小丑妆，是典型的背井离乡的底层打工人。

在濒死的梦境中，参宿将对妈妈的思念投射到南河身上，她跟随海精灵闯入“深海大饭店”找妈妈，而南河是这家餐厅的老板，她留在餐厅打工，南河帮她赶走“丧气鬼”，逗她笑，陪她玩。

最后，南河为了救参宿而死，参宿在他的鼓励之下决心好好活下去。

《深海》具有讲述现实困境的野心。

片名“深海”，即人的心海，看起来平静，但其实非常深，这隐喻了参宿的内心困境，在表面的风平浪静之下，她的内心隐藏着深不见底的绝望。

根据中国精神卫生调查显示，目前我国患抑郁症人数9500万，其中18岁以下抑郁症患者占总人数的30.28%。“青少年抑郁症”已经成为了一个比较普遍的社会问题。

然而，抑郁症这类心理疾病长期遭受主流社会的漠视和误解，很多人认为这个病不需要治疗，患者只是情绪低沉、一时想不开，就像影片中参宿的爸爸一样。

为了表现出抑郁症患者的痛苦，影片设计了“丧气鬼”这一形象，每当参宿极度低沉的时候，丧气鬼就会从四面八方涌过来，将她层层裹住，把周围人都吓走。

忧郁是参宿保护自我的盔甲，也是纠缠她的噩梦。

对抑郁症的关注体现了本片的立意高度以及现实关怀，也是故事最大的反转和泪点。从主题上来说，《深海》比《大圣归来》更“成人向”。

可惜，影片的野心被叙事拖累，过于依赖反转，反转之前的剧情占四分之三的篇幅，但人物动机和世界观都很混乱，故事立不住。

故事主线一开始是小女孩找妈妈，后来变成了小女孩解救海精灵，后来变成她帮南河提升饭店评级，后来变成她对抗丧气鬼，后来又变成去深海之眼找海精灵……

解救海精灵、对抗丧气鬼这两个情节“重复”了好几遍，让人几乎忘记了故事的主线任务。

其次，虽然故事的主人公是小女孩，但她更像衬托男主光环的工具人，南河这个角色的成长弧光更明显，南河牺牲自己拯救参宿，成为参宿黯淡人生中唯一的光亮，可以看作男性视角下的个人英雄主义叙事。

小女孩从头到尾都是一个被动等待拯救的角色，她缺乏主观能动性和自主意识，对于“要不要活下去”这个问题，影片没有展现她的心路历程，最后决定活下去似乎更多是受到外界的“道德绑架”。

这种底层逻辑是“一个陌生人为了救你而死，你怎么可以不想活？”

相比参宿单薄的人设，南河的“高光时刻”多一些，不过也没好多少，这个角色比较悬浮，他对小女孩的情感转变十分突兀，人设前后矛盾。

比如他前期是个贪财、怕麻烦的人，他驱逐小女孩，为了钱欺骗她利用她，后来却突然变得正义、有责任心，倾尽全力帮参宿找妈妈。

这中间没有发生什么转折，两个主角既没有血缘关系，也没有建立有效的情感联结，参宿没有告诉南河自己的经历，南河也不知道参宿为什么不开心。

后者对前者的“治愈”只能通过鸡汤式的口头鼓励，和自我感动式的牺牲，这种情节多少有些虚伪。

《深海》是一部令人遗憾的作品，尽管有一个不错的创意，却无法在细节层面丰满整个故事，这不止是它，也是整个动画行业的困境。

期待国漫在“技术内卷”的同时，能够提升讲故事的能力。

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