今日话题

字数:2501阅读时间:4min

85后大花已纷纷迈过35岁这道年龄门槛，但她们选择的剧集还是古偶剧，饰演的角色跟10年前一个样，这种“一日古偶，终身古偶”的选角，已经让很多观众审美疲劳。

“知道”（nz_zhidao）跟你谈谈，85花为什么总在古偶剧里打转。

▼

（杨幂。IC photo / 图）

时下，一批85后大花又纷纷拍起古偶剧。

不久前，多年未出演电视剧的刘亦菲凭借《梦华录》重回电视圈。而杨幂、刘诗诗、赵丽颖等人各自也有古偶剧正在拍摄中：杨幂与龚俊合作《狐妖小红娘·月红篇》，刘诗诗与刘宇宁合作《一念关山》，赵丽颖与林更新合作《与凤行》。

多年前，这几个85后大花恰好都是经由古装剧走红。当时业内对她们的称呼还是“85后小花旦”，随着90后小花、00后小花的崛起，85后小花顺理成章变成了“前辈”，成为大花旦。

85后大花一度出走古装剧进行转型，怎么又纷纷杀回来了？她们为何“不思进取”，又该如何避免“原地踏步”？

被古偶剧捧红的一代

所谓的85后大花，指涉的是出生于1985-1989年间，并活跃于影视圈一线位置的女明星。

85后大花的代表人物有以下几位：杨幂（1986）、刘诗诗（1987）、刘亦菲（1987）、赵丽颖（1987）；出生于1983年的唐嫣也常常被归类到85后大花类别里。85后大花遵循着相似的走红路径——2010年前后，被古装剧捧红。

刘亦菲成名最早。2002年的《金粉世家》让她崭露头角；2003年的《天龙八部》、2005年的《仙剑奇侠传》，让她声名鹊起；2006年《神雕侠侣》中仙气飘飘的小龙女，让刘亦菲一跃成为顶流。

杨幂、唐嫣、刘诗诗一同出演了2009年的《仙剑奇侠传三》，受到颇多关注，仨人被称为“仙剑三仙”。2011年，她们都迎来人生的爆款作品，杨幂凭借《宫锁心玉》爆红，刘诗诗凭借《步步惊心》爆红，唐嫣凭借《夏家三千金》爆红。

85后大花里，非科班出身的赵丽颖走红最晚。前期多在打酱油，2013年的《陆贞传奇》才让她一炮而红，2015年的《花千骨》引领了之后的仙侠剧浪潮。

85后大花是古装剧捧红的一代，她们顶流位置的巩固，也离不开一系列古偶剧。比如杨幂的《三生三世十里桃花》《扶摇》，刘诗诗的《女医明妃传》《醉玲珑》，唐嫣的《金玉良缘》《锦绣未央》，赵丽颖的《楚乔传》《青云志》，等等。

除了古偶剧以外，85后大花长盛不衰的另一原因在于：她们是内娱唯一经历了电视剧黄金时代与流量黄金时代的一代人。2000-2010年，是电视台的黄金时代，开机率不断上升，电视观众总人口数突破10亿。85后大花当时出演的古装剧都是在电视台的黄金档播出，受众面非常广，这让她们收获极高的国民度。

2010年之后互联网崛起，2015年流量经济时代到来，电视台的影响力不断衰落，视频网站成为年轻人主流的观剧平台。85后大花出演的一系列大IP、大制作、大流量的古偶剧，再次在视频网站上称霸，为她们收获无数流量和粉丝。

这也是为什么，内娱其他年龄段明星的更迭那么快，一些新兴的流量明星可以转眼过气，85后大花却长期处于人气的巅峰。

（刘亦菲。IC photo / 图）

缺乏转型动力

85后大花已经纷纷迈过35岁这道年龄门槛，然而，她们选择的剧集依然是古偶剧，她们饰演的角色甚至跟10年前演的角色一个样。这种“一日古偶，终身古偶”的选角，已经让很多观众审美疲劳——这不免令人困惑：85后大花为何“不思进取”？

首先还在于前文所提及的，85后大花是“生逢其时”的一代，她们同时吃到了电视时代与互联网时代的红利，既有国民度，也有战斗力很强的“死忠粉”，这让她们在娱乐圈里根基深厚，只要不是做什么违法乱纪的事情，老老实实稳稳妥妥把戏给拍了，她们的戏就还是有人看、有粉丝吹。

其次，转型需要挑战，也有风险，能否成功需要打个问号。一些85后大花不是没有试着去转型，比如杨幂“扮丑”出演了文艺片《宝贝儿》，刘亦菲闯荡好莱坞出演了《花木兰》，事实证明，效果并不理想。目前看来，赵丽颖是唯一转型比较顺利的。

相形之下，古偶剧是既有流量，同时对演技要求相对较小的剧种。每年的爆款剧里，几乎都会有古偶剧的身影，比如今年以来的几部爆款剧，《梦华录》《星汉灿烂》《苍兰诀》都是古偶，古偶的群众基础不可低估，依然是最容易出爆款的。

而古偶剧的故事背景，常常是架空的，距离观众的现实生活很遥远，观众难以从演员的表演找到现实对应，演员面临的演技挑战也会小得多。85后大花难免对古偶剧形成路径依赖。

再则，如今好几个85后大花，既抓台前，也做幕后工作，纷纷入股一些经纪公司，兼职当起了股东或老板。比如杨幂、唐嫣、赵丽颖的工作室都有签约的艺人，杨幂入股的嘉行传媒旗下的迪丽热巴更是90后花旦里的顶流，当然不少新人还是寂寂无名的状态。

化身老板的85后大花也承担着带新人的使命，古偶剧依然是最好的平台。85后大花担任女一号，让旗下的艺人到剧中饰演重要的配角，为他们赢得露脸的机会，一旦新人成为新顶流，85后大花哪怕彻底退居幕后也丝毫不影响赚钱能力。

在这些因素的共同影响下，85后大花缺乏转型动力，也许试着转型过，但兜兜转转还是回来古偶剧“搞团建”。

（IC photo / 图）

拒绝“原地踏步”

85后大花“不思进取”自然会招致批评，不过，转型就一定是对的吗？也不尽然。

譬如2006年的《神雕侠侣》之后，刘亦菲就转战大银幕，直到2018年拍摄了电视剧《南烟斋笔录》（仍未播出），2022年《梦华录》才又在荧屏上与观众相见。在十余年时间里，刘亦菲主演了多部电影作品，也尝试了多种风格，却鲜有成功的作品。

显然，并不是每个演员都适合转型，能否转型成功，既看机缘巧合，也看演员的天赋、演技，同时也跟演员的长相、气质息息相关。

换句话说，并不是每个演员都适合“走出舒适区”，就像京剧里的生、旦、净、末、丑五大类，如果一个演员能够把某个类别演到极致，那么哪怕在舒适区里也依然是顶级演员。而不是说，一个演员明明更适合演丑角，硬让他转型去演小生，才能证明他有演技。

由此可见，85后大花并不是非得转型，才能证明自己对表演有追求。观众厌烦的与其说是85后大花一直演古偶，毋宁说是她们的“原地踏步”，十多年前演这一类角色，十多年后还是演这一类角色；十多年前演少女，十多年后还在追求“少女感”。

古偶剧是一个很大的类别，有的古偶剧只是老调重弹、自我重复，有的古偶剧也在不断创新观念、创新表达，角色在不断进化，也蕴含着突破。就比如《梦华录》虽然后期有点烂尾了，但不得不说，这部剧开篇亮眼，赵盼儿这个角色与以往的古偶女主相比更独立、更自主、更清醒，刘亦菲不少桥段的表演也得到好评。

所以，对于正在拍古偶剧的杨幂、刘诗诗和赵丽颖来说，演古偶本身不是问题，关键在于你们演的是什么样的古偶剧，角色是否有变化，演技是否更细腻、更精进。

如果还是不思进取、“原地踏步”，早晚也会“坐吃山空”。

▼