7月15日，“我在大湾区 背后是中国”文化项目启动发布会在珠江公园湾区书屋举行。导演贾樟柯监制的《背后是中国》第二季将聚焦粤港澳大湾区，挖掘湾区建设参与者的故事，展现背后祖国的支撑。

著名导演、《背后是中国》监制贾樟柯，中国工程院院士、华南理工大学建筑设计研究院院长何镜堂，“读懂中国”文学院执行院长蔡崇达、广州市动漫艺术家协会副主席林帝浣等齐聚一堂，讲述生动鲜活的大湾区故事，分享大湾区精神和大湾区实践背后的中国文化、中国模式。

“近年来的中外交流经验和实践告诉我们，通过文化和影视的对话与交流，能够更有效消除不同国家、不同文化族群间的间隔。”国家创新与发展战略研究会副会长兼秘书长王博永认为，“特别是在今天的国际环境和时代背景下，影视对于中国形象的塑造和中国声音的传递具有特别而重要的意义，是国际社会读懂中国的重要途径。”

“我们期待贾樟柯导演团队与广州的合作，能够深入挖掘大湾区先锋人物的感人事迹和非常精神，生动讲述独一无二的大湾区故事，让大家读懂大湾区实践背后的中国文化、中国精神、中国模式，让国内外人民读懂一个兼容并蓄的中国、开拓创新的中国、一个立体多彩的中国。”王博永说。

贾樟柯：

大湾区电影重塑指日可待

Q:第一季的片花当中，有关注到我们大湾区的一些文化，比如说醒狮、越剧、建筑等等，您如何看待我们大湾区文化遗产的传承及守望？

贾樟柯:我觉得从传统文化上来说，大湾区是一个文化底蕴非常深厚的地区，也就是岭南文化，在这里有非常独特的创新文化基因。

另外一方面，我觉得从近代，大湾区它也是一个海上流动的湾区，因为大量的广东移民就在红头船那个年代开始，从潮汕开船下南洋，然后足迹遍布东南亚。

大湾区它可以说是很多华人的故土故乡，具有近代史意义上的一个位置。辛亥革命也是在湾区发生，这里的人和事一直孜孜不倦地往前在推进历史进程，对近代中国非常重要。

所以，当大湾区战略出来之后，我觉得首先在历史基因上，应该挖掘一直在变革期、革新期和开放期，本身就具有的海洋文化外向型的一种传承。

另一方面，除了具有非常多的传统性之外，大湾区又汇聚了非常多高科技的元素，包括经济体量一直在全国举足轻重，很多新的科技、实验和创新也在这儿，甚至包括很多重要的民族产业。

文化消费方面，大湾区一直是电影非常重要的大市场，也是重要的图书市场。综合的社会文化水平发展到这样一个阶段，我觉得它是一个未来中国发展的引领者，也是标榜。湾区的实践会提供给整个中国发展很多可贵的经验。

80年代以来，大湾区就一直承担这样的一个作用，现在整个大湾区更聚集了更多力量，我想这是一个新的历史节点，摄影机应该去观察、去介入、去表现、去感受此时此刻的湾区。

Q:您对于大湾区人才，对于大湾区故事的挖掘有什么看法？

贾樟柯:我觉得广州、广东的湾区电影曾经有过非常辉煌的历史。我们过去在大湾区可以细数很多优秀的导演。

过去的电影、包括译制电视剧，对于改革开放有很大的推进作用，一路以来它带来很多，在连结我国和国际方面起了非常好的作用，我觉得广州可以发挥这方面特点。

到现在，新的经济政策、大湾区的政策，我觉得可以形成很多优势。包括我们的同行也开始在广东注册了电影公司，随着电影公司、电影资金的回流，逐渐的人才也会逐渐回流，因为这片土地可讲述的故事从古到今，丰富多姿。

广东电影还有一个非常大的优势，就是它毗邻港澳，特别香港电影工业也是有很多人才，大家文化相同、语言相同。未来重塑大湾区的电影，我觉得值指日可待。

何镜堂：

大湾区精神是开放、包容、创新、多元、共享

Q:建筑是接地气的，它跟当地的环境、气候、文化是分不开的，建筑的最高层次是文化，是建筑的灵魂。我们的建筑应该如何融入湾区文化特色？

何镜堂:大湾区是我出生的地方，也是我圆梦的地方。

广东这个地方三山围绕、三江通海，有非常好的文化底蕴、资源环境。广州有2000多年的历史，是海上丝绸之路的发祥地，近百年来又是民主革命的发源地、是改革开放先行地，这也造就了岭南广州的历史。广州的文化，是中国传统文化，岭南文化和海外外来文化三种融合。

我们在大湾区搞建筑，可以从这几个观点来看。

第一，要有国际视角，大湾区未来将成为世界重要的新起点，必须要考虑国际性。

第二，所有的建筑都应该体现中国文化。中国文化是天人合一、厚德载物、师法自然、和谐共享、合作共识。“和”字、“融”字的基因是在建筑里应该体现出来的。这种体现不要具象，一定要精神的体现。

第三，我们是岭南地区，要跟当地的气候环境和人文结合。建筑业要整体观和可持发展观，建筑创作要体现地域性、文化性和时代性。

最后是大湾区精神，我觉得大湾区精神就是开放、包容、创新、多元、共享。

蔡崇达:

尊重每个个体的广州能够激发创造力

Q:从文化传播的角度，如何传播好湾区故事，讲好中国故事？

蔡崇达:我出生在福建，但是圆梦在广东、在广州。我特别感恩这片土地，但感恩之后我又在想，为什么广州是这样一片土地，为什么它在近代史上那么重要，为什么它在历史上那么重要？

我觉得广州的活力、广州的包容非常重要。一方面广州是内向、内驱的，有文化的沉淀，另一方面又是外向的，不断融入很多东西。广州的活力、生命力，就来自于对生命的极度尊重，而生命力来自于对每个个体的生命极度的尊重。

例如，广州人喜欢吃，那不就是因为珍惜人的感觉跟食物的关系？广州喜欢日常生活，就是因为尊重日常生活。这是一个特别美好的地方，其实这也是我觉得生而为人，最正确的人生观和价值观的地方。

在这种情况下，他会尊重一个从外地来的小朋友的创造力，他也会尊重一个本土成长的一个人的创造力和生命力。

我们中国有一句话是，墙外开花墙里香，很多时候好像都要通过他乡再回到家乡来证明自己。但在广州不用，广州它本来就尊重个体，所以广州文化也呈现大俗大雅。

它的大俗里面有很多大雅，中国很多传统的、美好的东西变成广州日常生活，但是其实每个大俗背后都是大雅，倒回来每个大雅最终又回到了服务人的日常生活，融入人的日常生活这种大俗里面。

这种大俗大雅的气度也是因为，以人的生命力、感受力为第一尊重，这就会让人有创作空间、有创造空间、有生命之长的空间，让一切人的集体也有创造的可能。

所以我相信，广州在创造力上不只是我的家乡，应该是很多人的家乡，我特别感谢广州，也感谢大湾区。

林帝浣:

要有希望、有信念

Q:从创作经历的角度，如何讲好大湾区故事，讲好中国故事？

林帝浣:其实我也算是大湾区的人，因为我家乡在湛江吴川海边。

我们看大湾区的文化，其实传统的岭南文化，像从香港开始，许冠杰的歌《狮子山下》，包括到《爱拼才会赢》的潮汕文化，包括深圳的敢为天下先，其实湾区文化是充满挑战的，在这种挑战里面我们不断获得新的活力。

广州是一个圆梦的地方，但是圆梦的地方我觉得应该是在广州火车站。改革开放初期，没有高铁，所有北方来广东的人都得在广州火车站或者是旁边的客运站里停留。每个人都是背着一个红蓝的编织袋，拎着一个水桶，身上没有什么钱，很多人就睡在广州火车站的广场。但最后铸成了珠三角的一片辉煌，它其实就是一个梦的起点。

近三年来，我们充满了很多的艰难，所以去年我画漫画展主题叫:无需抱怨，可以抱我。因为疫情之下，这个世界形势之下，我们都很难，但是抱怨是没有意义的，我们可以互相拥抱、团结、奋发，一起努力去改变这种现状。

今年，我在各地的漫画展的主题叫:万物之中，希望至美。因为虽然很难，但是我们要有希望、有信念。我觉得大湾区文化、岭南文化，一直到我们的中国文化，其实这一点很重要。很难，但是我们会更好，我们就会有希望。

【南方日报、南方+记者】郑慧梓 钟晓宇

【图片】张铷萍