人们常说，

眼睛是心灵之窗。

对岭南古建筑而言，

反之也成立，

满洲窗是建筑之眼。

这双眼一定是大眼：

岭南常年降雨丰沛、雨热同期，

为解决通风、采光需求，防止热辐射，

满洲窗具有“大面积开窗”的典型特点。

这双眼流光溢彩、灵动十分：

红、黄、蓝、绿……

彩色琉璃制造梦幻光影，

曲曲直直的木制棂条是它的眼波流转。

这双眼最能代表岭南气韵——作为岭南建筑中独具特色的装饰艺术，中式木制花格嵌套彩色玻璃蚀刻画的中西结合，体现岭南文化包容、融合、创新的精神内涵。

让我们走近广州为数不多的满洲窗修复制作匠人，

看看在他的巧手之下，

岭南建筑的这双眼如何再次焕发迷人的光彩。

古园林

满洲窗

满洲窗修复匠人吴广标：

“尊重传统，才能让满洲窗焕发生命力。”

在广州番禺，

有一座有着150年历史的岭南古园林，

它就是广东四大名园之一的余荫山房。

这里旧时文教昌盛、经济富足、人才辈出，至今仍遗存古民居群、祠堂群，住在这里的大户人家、富商在上下九路、第十甫路都有商铺。满洲窗，为这里的深宅大院带来了更多鲜艳色彩。

来过余荫山房的游客都对园内各式各样、亮丽多彩的花窗印象深刻，这便是远近闻名的满洲窗。如深柳堂的葵式满洲窗，镶嵌六角形蓝白进口玻璃，中间装饰红底白色花卉内胆，设计精美，巧妙绝伦。

因饱经岁月风霜，这里满洲窗的玻璃和窗格等存在不同程度的破损现象。由于历史原因和建筑功能改变，余荫山房部分门窗缺失，影响了古建筑风貌的完整性。

2015年开始，

余荫山房管理处启动门窗修复工作，

对园区内缺失的屏门、窗扇分批实施修复。

匠人吴广标承担了该园区满洲窗的修缮工作。

吴广标从小在广州长大，时常在荔湾游玩，被满洲窗的魅力所吸引。吴广标表示，20世纪七八十年代，很多老建筑物件被收购，修复后销至海外，其中就包括满洲窗，投身古玩古建筑行业的吴广标也学会了车刻工艺、打砂、内胆蚀刻银光工艺等满洲窗制作工艺。

拼接入榫

打磨玻璃

吴广标说，完成一扇满洲窗的修复并非易事，套色玻璃的材料需要从欧洲进口，确定窗户设计稿、开料、雕刻玻璃的制作、拼接入榫，每一道工序都需要耐心与细致。

“制作满洲窗时，玻璃内胆蚀银光工艺尤为关键，在薄如蝉翼的有色玻璃层进行精微雕刻，离不开一种浸泡玻璃的药水，药水需随用随调配。”

中国传统故事与进口玻璃的融合，

体现了岭南文化的创新和包容精神

满洲窗之美，多半源于彩色玻璃。吴广标认为，满洲窗玻璃色彩搭配是有一套很科学的体系，很讲究审美。如厅堂的玻璃颜色可配得浓重花俏一些，书房则要配得清雅一点。

正是在吴广标团队巧手之下，余荫山房这座古园林之窗焕发出新的光彩。如今由吴广标团队制作的“蝶恋花”“木棉花”满洲窗已成为瑜园的新景点。当阳光穿过厅堂，室内光影交错，美轮美奂，很多游人被投影在屋内地面、墙面上五彩斑斓的光影所吸引，而这正是满洲窗的魅力所在。

这些玻璃像金子一样贵重

在瑜园西北厢房一二层，

见到修复完成的两组“木棉花”满洲窗，

鲜艳硕大的“木棉”满屏盛开，

尽现岭南风采。

“修复难度很大，由于窗户木棂条都是曲线的，相应的，玻璃也要做出弧度，在昂贵的进口套色玻璃上开出如此大弧度，稍有不慎，整块玻璃就会废掉。”说起木棉花满洲窗的修缮，吴广标感慨良多，由于木棉花窗的花瓣形状线条突变较大，裁12块花芯就废了30块玻璃，套色玻璃进口价格为7000元/平方米，“这些玻璃对于我们来说像金子一样贵重。过去从没有这样高的损耗率。”

与余荫山房结缘的这一次满洲窗修复项目，也让吴广标更深刻地理解了尊重传统的价值，满洲窗所包含的美学、工艺手法是传统匠人的创造，“尊重传统，才能让满洲窗焕发生命力。”

广式满洲窗

关于广式满洲窗的起源有两种说法：有人认为是受满人的生活习俗影响，与清代广州驻防八旗有关；也有人认为满洲窗应写作满周窗，表示包括窗户中心的画芯和旁边的衬底小格都用玻璃镶嵌之意。

中国传统的木门窗扇是在棂芯处粘贴草纸，但草纸透光不透明，且轻薄易损。18世纪到19世纪，广州成为玻璃画的重要生产地，套色蚀刻玻璃技术大概在此时引入广州。19世纪末和20世纪初，广州的能工巧匠们用西方彩色玻璃材料替代草纸，镶嵌不同形状的小块玻璃在窗格木槽中，西方彩色玻璃和与中式木格窗扇形成绝佳的配合。

玻璃的颜色大多采用红色、黄色、蓝色、绿色为主，画芯作为满洲窗的视觉中心，题材内容以书法、人物、花鸟、鱼虫、青铜器、吉祥图案为主，通常以木质棂条构成，包括直子衬底和曲子衬底，但更多为曲子衬底，曲线采用分段拼接形成，灵动如弯曲的绳子。地道的满洲窗摸上去玻璃要稍微有些晃动，这是为了给衬底的热胀冷缩留空间，工匠不会把玻璃嵌满衬底的凹槽。

满洲窗作为中西合璧的产物，自19世纪便受到富商们喜爱，从西关荔枝湾一带开始流行。19世纪至今，广州越来越多设计者将满洲窗融入于设计当中，如广州博物馆、白天鹅宾馆等。

这样的创新，并没有丢掉满洲窗的传统——只作为嵌入场景的一种装饰元素。省文物保护专家委员会委员欧阳仑认为，满洲窗制作修复匠人要创新，要理解满洲窗的来龙去脉、造型艺术、设计美学等，这样才能更好地创新。