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《甄嬛传》的“封神”应该让今日的古装剧制作者反思，只有推陈出新，而不是原地踏步、甚至不断倒退，古装剧才有未来。

“知道”（nz_zhidao）跟你谈谈，为什么《甄嬛传》为何十年过去仍封神。

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（IC photo / 图）

前段时间，《甄嬛传》播出十周年登上微博热搜。

2011年11月，《甄嬛传》先是在地面台播出，2012年初，《甄嬛传》开始在一线卫视上星播出，从而开始了爆款之路。虽然十年过去了，但《甄嬛传》并没有过时，在第三方数据的统计中，《甄嬛传》的有效播放量在2021年仍然稳居网剧有效播放量的前列，也就是说，仍然有很多观众在一遍遍地重温《甄嬛传》。

事实上，《甄嬛传》一开始公布选角和定妆照时，也不乏吐槽的声音，但播出后，它的收视和口碑节节上升，成为当年的爆款，随着时间的推移也长盛不衰，甚至“嬛学”（研究《甄嬛传》的网友的自称）专家越来越多……

《甄嬛传》为何十年过去仍封神？它的长红，折射出当下古装剧怎样的困境？

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从定妆被骂到“封神”

《甄嬛传》改编自流潋紫的同名小说。原本的小说是架空的，但剧集把历史朝代给具体化了，小说男主角玄凌，原本是古代架空小说常见的英俊帅气的皇帝，剧中变成了陈建斌饰演的雍正，陈建斌的“老气”遭到当时不少原著粉的抵制，认为把小说男主角给拍老拍丑了。

《甄嬛传》在2010年9月放出定妆照时，一些女性角色的妆容与角色气质与人设不太相符。比如浣碧最原始的造型是两个羊角样的发髻，过于温婉，反而没能体现出这个角色的“心机”；没脑子、一直被利用的齐妃，最初的发型过于雍容华贵；甄嬛后期有一个金色的旗头造型，本意是要体现出华贵，但效果却有点廉价……好在，剧集拍摄时听取了网友的部分意见，最后剧中演员的妆容都经过了“改良”。

随着《甄嬛传》的播出，种种质疑就不断消散，收视率不断攀升，豆瓣也一边倒好评。好的作品观众自然会“识货”。

具体来说，有几个层面。《甄嬛传》审美在线。服装发饰精致考究，告别古装剧中女性着装“千篇一律”的俗套，符合人物的身份与处境；道具置景符合清朝特色，充分体现出宫廷美学的奢华典雅；聘请礼仪专家对剧组演员进行礼仪培训，礼仪制度尊重历史，让剧情落到历史现场；就连经常被忽略的BGM和配乐，都专门请来刘欢操刀，极好地烘托剧情，为主题画龙点睛……

好的审美，必须为好的剧情服务，《甄嬛传》的剧本也始终在线。《甄嬛传》从小说出来到剧本完成，用了四年半的时间，“慢工出细活”。它剧情逻辑在线、严丝合缝，人物形象丰富立体、饱满生动，情节一波三折、跌宕起伏，细节上伏脉千里、充满玄机……这些都让《甄嬛传》的剧情引人入胜，并且可以反复琢磨，由此也催生了一批批“甄学”研究者。

还有很关键的，《甄嬛传》主题深刻。它虽然展现了惨烈的宫斗与人心的异化，但并没有流于“厚黑学”，其最终的着力点是对封建皇权的彻底否定。剧集的结尾，新王上任，甄嬛依旧得小心揣度新王的心思，打消他的顾虑。并且，甄嬛为了赢得这个片刻，付出了太多。她是以失去自己为代价的，她的纯真不再、爱人不再、姐妹不再，她位高权重，然而又疲惫不堪。因此，这个结局不是“爽剧”，而是深深的悲哀——甄嬛终于变成了她最讨厌的人。

正如郑晓龙在采访中说到的：“我拍了一部悲剧，一部把美毁灭的悲剧……如果把皇宫拍得阳光灿烂，让皇帝风流潇洒，后宫佳丽美艳安逸；如果把封妃当嫔作为一件光荣而幸福的事，将宫廷戏全部偶像化，实际上是违背历史、违背人伦，也违背了人性最基本的准则。”

（IC photo / 图）

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“封神”也因后继者乏力

十年之后，观众还在重温《甄嬛传》，一方面说明这部剧的确好，但另一方面也说明了，《甄嬛传》之后的古装剧总体上是乏力的，这也是近年来观众一直在批评的古装剧质量在不断“降级”。

首先就是审美降级了。这一点“知道”上也曾多次撰文讨论，比如演员颜值降级、妆容降级、服化道降级、演技降级……古装剧的制作周期不断压缩，认真打磨作品的人似乎越来越少，虽然每一年还是偶有古装剧佳作，审美“一年不如一年”。

其次是剧本降级了，没有好的剧本做依托，再好的制作也是无源之水无本之木，皮之不存毛将焉附。剧本之所以不给力，主要是制作方基本都在玄幻、仙侠、甜宠等门类里打转，不入流的网络小说批量拿出来改编，故事千篇一律、人物单薄片面、情节老套陈旧，一部部像是流水线上批量生产出来的，只不过是包装不同。

再则是主题降级，这个是更隐蔽的，即古装剧的思想层级降级了。正所谓，一切历史都是当代史。拍摄古装剧时，主创者对于历史的解析和演绎，传达的其实是当代人对于历史的认知和态度。这不是以当代人的要求去苛求古装人，而是观众必须对那个时代语境保持清醒的判断力。只有做到这一点，才称得上是“以史为鉴”。像《甄嬛传》虽然拍的是“宫斗”，但它的本质是封建皇权对女性、对人性的戕害，它的底色是“反封建皇权”。这代表的就是当代人对历史的态度。

然而，当下很多古装剧已经失去了对历史的批判意识。这就是戴锦华教授所担忧的：年轻一代在历史知识越来越丰富的同时，还伴随着一种她从未有过、也从未曾向往过的历史体认——对传统中国文化中权力逻辑的体认，对当权者的体认——这种体认不仅是知识性的，而且是身体和情感的体认。

就比如在《清平乐》中，这是一部制作上很高级的电视剧，但它的内核却是表达皇帝的“当家难”，体谅皇帝的“当家难”，从而形成对封建帝王的认可与怜悯。这是非常滑稽的历史认知，也是值得警惕的。而其他一些古装甜宠剧里，封建皇帝成了“霸道总裁”的化身；宫斗剧被拍成了打怪升级的“爽剧”，加剧对权力的崇拜，传播厚黑学，宣扬一种“以恶制恶”的态度……

由此可见，《甄嬛传》的“封神”应该让今日的古装剧制作者深深反思。只有推陈出新，而不是原地踏步、甚至不断倒退，古装剧才有未来。

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