重大革命历史题材剧《香山叶正红》将于12月16日晚在央视一套收官。中国视听大数据显示，该剧连续三周收视率稳居全国榜首，屡创新高。有观众点赞：“走进历史现场、走进历史深处、走进人物命运。”

临近收官，该剧总编剧盛和煜接受采访，谈到《香山叶正红》，盛和煜提得最多的一个词是“开国气象”，“香山叶正红”这个诗意化的剧名则是他艺术生涯中少有的一次“冲口而出”。他表示《香山叶正红》是一次“守正创新”的创作之旅。对于如何让历史剧走近年轻人？已创作众多经典作品的盛和煜欣慰地表示，现在年轻观众的视角正在转向真正有历史格局、有审美价值、有文化品位的历史剧。

问：《香山叶正红》剧本的创作起源或初衷是什么？

答：我曾看到过这样一份历史资料。1949年1月31日，北平和平解放。2月3日，人民解放军举行盛大的入城式。毛泽东只提了一个简单要求，解放军队伍必须经过东交民巷！2月3日，当解放军威武之师在红旗引导下，行至前门箭楼时，突然向右拐了个弯，挺进东交民巷。顿时，两旁观看入城式的成千上万北平市民，个个热泪盈眶，发出震天动地的欢呼声……看着这份资料，我也热泪盈眶！洗刷了百年民族耻辱，站起来的中国人民，开始构建真正属于自己的新时代。这一刻，点燃了我的创作激情。说到这部戏的创作初衷或主旨，如果归结为一句话，那就是：“开国气象”，呈现中华人民共和国成立时的开国气象！

问：从创作角度看，《香山叶正红》最大的艺术特色是什么？

答：最大的艺术特色是守正创新。所谓守正，就是必须保持重大革命历史题材的政治性、严肃性和权威性。而创新，我们作了三个方面的尝试：一、变回顾总结式为正在进行式。比如我们写渡江战役，江水的涨落、敌情的变化，都是正在发生的，编剧应该跟着剧情的发展走，而不应该“胸有成竹”。创作者角度的转换，会使我们的叙事更真实、更生动。二、在重大事件铺排的同时，突出人物情感。我们的人物，应该通过情感来表现。情感表现不一定非得有一个动情的情节或场景，台词也很重要。

三、我们这是一部宏观叙事的作品，但越是一部宏观叙事的作品，越要采撷尽可能多的精彩细节。比如这部剧中有关毛主席帮警卫战士柳二勇写信的细节，就让人感动、温暖、甚至感受到一丝优雅。

问：这部剧在叙事上是多维视角、多线并行，您如何看待重大革命历史题材创作中这种繁而不乱的多线叙事？

答：一部重大革命历史题材电视剧，在叙事上必定是多维视角，多线并行的。那么，这种叙事怎样做到繁而不乱？这对编剧的功力的确是个考验。但是，只要我们抓住了最主要的一条线索，其他的问题也就好办了，这也是我们常说的“纲举目张”。那么，这部剧的最主要线索是什么呢？进京─和谈─渡江─（以天津和上海为代表的城市）经济建设─筹备与召开政协会议。这条线索，我们在编剧术语中称之为“动作贯穿线”。牢牢把握住这条动作贯穿线，来组织和带动其他线索（如民主人士、解放军指战员、老百姓、敌特等）发展，就会达到繁而不乱的效果。

问：剧中有很多“名场面”令人动情，印象深刻。您是如何在宏大历史中融入这些充满人性温度、令人共情的场景的？

答：这些“名场面”，有的本来就存在于真实历史之中，我们只是将其发掘出来，稍加艺术处理而已；有的则是编剧柳桦他们的艺术创作。我一直认为，感情是春雨，它会使重大历史题材变得温润。

问：《香山叶正红》塑造了姜莱阳、萧静娴等一些虚构人物。您觉得在真实性的重大革命历史题材创作上，虚构人物的必要性和辅助性是什么？

答：虚构的小人物的出现，是我们在创作之初就决定的，是一个非常自觉的行动。在《香山叶正红》这样的重大历史题材电视剧中，怎么可能没有人民群众的出现？而姜莱阳、萧静娴、柳二勇他们，就是在历史上真实存在的无数人民群众的代表。他们的作用绝不仅仅是辅助性，他们也是主角。

问：如何让年轻人走进历史，爱看历史剧？这是业界关注的热点问题。从创作角度，您觉得应该如何让历史剧变得“好看”又有意义？

答：如何让年轻人走进历史，爱看历史剧，我觉得应该关注，无须担忧。那些怪力乱神或以皇权为叙事轴心的所谓历史剧，已经让我们的年轻观众感到腻味，他们的视角正在转向真正有历史格局、有审美价值、有文化品位的历史剧，这是令人欣慰的现实。

至于如何让历史剧变得“好看”又有意义，我个人的体会是，不要去想着“收视率”，那只会导致创作者和观众集体沉沦。我创作和参与创作的电视剧“收视率”从来就很高，但我至今弄不懂也不想去弄懂“收视率”这个词，这不是编剧关心和能左右的事。

【记者】梁燕