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大多数电影转制成本，就几百万元，技术上必然相当粗糙，只有字幕比较立体。这样的转制，自然是一种“伪3D”。

“知道”（nz_zhidao）跟你谈谈，“伪3D”电影是怎么回事。

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（《沙丘》宣传海报。IC photo / 图）

此前，《沙丘》《007：无暇赴死》这两部好莱坞大片在内地公映，3D版遭到观众强烈地抵制。事实上，这已经不是第一次出现这样的现象，几乎每一回国外2D转制成3D的大片在内地公映，不少影迷就会跳出来反对3D，但这丝毫没有改变影院的排片策略，一眼望去排的主要还是3D场。

这一次反对3D的声音终于登上了微博热搜，成为一个引发争议的公共事件，“反对伪3D”一呼百应。曾几何时，3D是大片的象征，怎么如今3D反而惹人嫌了？“伪3D”的说法为何不胫而走？

讨人嫌的“伪3D”

3D电影并不是个新兴事物，它的历史并不比电影史短太多。不过，3D电影真正火起来，是2009年《阿凡达》之后的事情了。2010年初，《阿凡达》在全国公映，这是我国放映的第一部采用IMAX规格的3D电影，给观众带来前所未有的沉浸体验与惊心动魄的视觉奇观，《阿凡达》也成为当年的票房冠军。

之后几年，也是3D电影的盛世，彼时3D就是大片的代名词。《少年派的奇幻漂流》《地心引力》《环太平洋》《复仇者联盟》等大片，还是能够为观众带来新鲜刺激的观影体验。观众对3D电影的热爱，也带动了3D银幕数的增加。2011年，内地银幕数量总共9200块，其中3D银幕仅为2800块，占比约30%。而仅仅两年过去，银幕总数就达到了15380块，其中3D银幕的数量就有11854块，占比高达77%。

以2016年的《谍影重重5》为分水岭，国内观众对3D的狂热变成了冷淡，“伪3D”的说法也多了起来。态度转变的原因主要有两点。其一，3D技术根本不达标，3D成了“伪3D”。

所谓真3D电影，是通过两台摄影机模拟人的眼睛，分别拍摄左眼和右眼的画面，然后通过计算机将拍摄的图像合成为3D效果，为观众带来“身临其境”的观影体验。3D拍摄需要很高的技术水平，也需要更高的资金投入，因此在拍摄时就使用3D的导演很少，大部分导演都是拍成2D电影，之后再通过技术手段转制成3D。通俗地理解，转制就是2D通过各种复杂的“PS”流程后，变成了3D效果。

也不是说转制不好，关键是，是否舍得花钱。像2012年，卡梅隆将《泰坦尼克号》转制成3D版重映，在内地票房高达9.48亿元，也获得观众好评。这是因为卡梅隆在转制上真金白银投入了，单单转制大概花了1800万美元，请300个技术人员花费将近1年时间才完成，所以最终的3D效果也很不错。

不过，大多数电影转制成本，就几百万元，技术上必然相当粗糙，只有字幕比较立体。这样的转制，自然是一种“伪3D”。

电影转制本身技术不达标，大部分影院的设备也不达标。比如3D眼镜使画面变暗，因此对影院灯光亮度有了更高的要求。然而很多影院为了控制成本，并不会因为3D效果而升级播放设备，这就导致很多观众看3D电影时，觉得黑乎乎一片，观影体验很差。再加上很多影院提供的3D电影，划痕严重，加剧了观影的粗糙感。有的影院需要观众自费购买3D眼镜，也增加了观众的观影支出，体验却没有相应变好。

其二，并不是所有类型的电影都适合转制成3D，但一些电影在利益的催动下还是生硬转3D，大大破坏了一些电影的魅力。

比如2016年《谍影重重5》3D版吐槽声一片，因为这部高速剪辑、手持摄影、大量动作戏组成的电影，根本不适合3D。导演本人也亲自说明：电影中的动作场面代入感过强，根本不适合3D格式放映，拍摄时也并未使用3D技术。但国内院线，3D版泛滥。

这一次的《沙丘》也是2D拍摄，转制成3D上映，网友罗列出它不适合3D的原因，比如夜戏较多，光线不足，画面亮度只有2D版的十分之一；2K的分辨率，动作戏在银幕上是“糊”的；且字幕之外毫无3D效果，等等。著名摄影师曹郁在《007：无暇赴死》首映结束后，也对转制的3D版提出质疑：“3D眼镜将一些复古的色彩给过滤掉了，另外摄影师很喜欢用高光来表达情绪，但是3D眼镜看起来高光就比较平。”

观众花费了更多的钱看3D电影，却收获了比2D电影糟糕得多的体验，这不是“伪3D”是什么？

（IC photo / 图）

怎成了“中国专供”

“伪3D”本来就让观众生气了，更气人的是，它成了中国市场专供。

一般有两种情形。一种是北美市场并没有，输入中国市场时，才专门出现了3D版本，比如斯嘉丽·约翰逊主演的《超体》，约翰·德普主演的《超验骇客》《机械战警》，马特·达蒙主演的《谍影重重5》，瑞恩·高斯林主演的《银翼杀手2049》……这些电影在被引进中国时，片方特地为中国市场弄了个3D版本。

另外一种是，国外也有3D版本，但主流是2D，可到了中国市场就颠倒过来了，3D成主流，2D反而难觅踪影。《沙丘》《007：无暇赴死》就是这样的情形。直到影迷强烈反对3D版本后，一些影院才加大了2D版的排片，但2D的排片还是远远低于3D版本。拓普数据统计的数据显示，《沙丘》的2D场次不足三分之一，《007：无暇赴死》的2D场次更是不足五分之一。

为何“伪3D”成了“中国专供”？话糙理不糙地说，就是“钱多人又傻”。

一方面，自然是有利可图。一般来说，3D电影的票价要比2D电影的票价，贵5元左右。假设一部大片3D观影人次如果是1000万，票价是40元，那么票房就是4亿元；相对而言，如果是2D观影人次1000万，票价35元，票房就是3.5亿元，以3D的规制上映，票房就可以增加5000万元。这也意味着片方和影院的分成，就会增加。所以，好莱坞片商就给中国专门提供了3D版本，国内的影院也加大力度排映3D版本。

另一方面是“人傻”，即中国电影市场还在不断成熟，观众的观影品位也在不断提升。此前不少人片面地以为3D才是大片，所以他们反而更倾向于选择3D版本。在一些成熟的电影市场，观众不好糊弄，片方和影院自然也就不敢胡来。

好在这样的情形在不断改观，这一次针对《沙丘》《007：无暇赴死》的反对浪潮，就足以看出中国观众在不断成熟，那种“人傻钱多好糊弄”的时代在慢慢远去。这倒不是说，3D电影就都是“伪3D”，或者转制的3D就是为了圈钱，而是警醒了片方：如果不是技术过关、舍得投入的3D大片，就不要以3D的噱头蒙骗观众；影院的设备如果不过关，就别一个劲地排3D版，让观众破费又添堵。

只有真正尊重观众，才可能实现片方、影院与观众的共赢，以损害观众的利益为前提的收益，都是不可持续的。