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博观约取，厚积薄发

——对话青年演员严金凤

文 | 赵艺馨

        严金凤，国家二级演员，2001年毕业于广东粤剧学校，著名表演艺术家郑培英入室弟子。广东粤剧院二团主要演员，应功花旦、刀马旦、青衣行当；她扮相俏丽、端庄，表演细腻，曾多次赴美国、加拿大、东南亚国家；港、澳地区等地演出，深受广大观众喜爱。曾主演《杨门女将》、《花木兰》、《上朱楼》、《还金记》、《红头巾》、《百花公主》、《血沃共和花》、《血溅乌纱》、《伦文叙传奇》、《柳毅传书》、《梦断香销四十年》、《睿王与庄妃》、《秦香莲》、《樊梨花三气薛丁山》、《红梅记》、《白蛇传》、《国色天香》、《范蠡献西施》、《宝莲灯》、《莲花仙子词皇帝》、《白兔记》、《女儿香》、《双枪陆文龙》、《一把存忠剑》、《狸猫换太子》、《兰陵王》、《沙家浜》、《山乡风云》、《苏小妹三难新郎》等剧目，《廉锦枫》、《扈家庄》荣获广东省第三、五届青年演艺大赛银奖。《血沃共和花》荣获2011年第十一届广东省艺术节表演奖。《杨门女将-“探谷”》荣获2020年广东粤剧院青年演艺大赛金奖。

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        杨门女将中的穆桂英，代父从军的花木兰，朱楼上参透兰因的薛湘灵......舞台上的严金凤能文能武，扮相俏丽，但舞台上千千万万个她也许都不能定义一个真正的她。

怕流水年华春去渺

        笔者：最初学习粤剧的契机是什么呢？

        严金凤：我与粤剧应该说有一些奇妙的缘分，小的时候老家粤西那边过年会有戏班演出，我奶奶很喜欢带着我去看戏，当时懵懵懂懂的听着奶奶给我讲戏里的故事，觉得台上公主、小姐的头饰、服装和扮相很好看，很吸引人。小学期间多多少少对粤剧学校有所耳闻，没想到后来陪着表姐去报考，一路下来自己竟然考上了，就进入了一直从事到现在的行业。

        笔者：后来在学习粤剧的路上有没有遇到过很难跨越的阻碍？坚持下来的信念是什么呢？

        严金凤：在粤剧学校学习第一个武打戏是《白蛇传》中“盗仙草”一折，当时的主教老师是王连鹏和刘国色老师，老师们很负责，还为我们编排了许多技巧性的动作。王连鹏老师是一位京剧老师，他将京剧一套的出手踢枪和一些武打动作编排进了我们的戏里，当时对踢枪这些技巧没什么经验，所以每天的状态都是拖着身上的淤青和红肿进行排练的。印象最深的就是班级里扮演鹤童的那个同学，在做一个技巧性的动作时准备的没有很充分，摔在地上骨折了。当时就发生在我的眼前，说实话对我的心理还是有一点影响的，我开始很怕高台上的动作，老师很着急但也很耐心，开始在训练中加强我们的身体素质，一步步引导我完成了后来高台钓鱼的动作。

        当时克服了这个问题之后我就意识到，遇到困难一定不能躲避，要去面对，我觉得这就是我的信念，只要坚持正确的道路就一定能战胜困难。

        笔者：您认为您现在处于演员发展的哪个阶段？接下来的计划有哪些？

        严金凤：我是2001年7月毕业进入广东粤剧院参加工作的，今年刚好是第二十个年头了。从我学习到工作到现在的粤剧生涯中，大大小小演绎了许多不同行当的角色，有古装戏也有现代戏，对人物塑造开始有了一些自己的理解和认知，所以希望自己能进行一些创作，多多突破自己，去尝试一些跨行当的表演。

        我们在去年排演了《花木兰》这个剧目，花木兰就是由花旦、小武、小生三个行当来演绎的，对我来说既是挑战又是收获。再接着就是这次的折子戏《上朱楼》，这个对我的挑战在于我以往常演的都是刀马旦，花旦为主的戏，而这出“上朱楼”是完完整整的一折大青衣的戏，非常的考验演技，赛后也收获了许多经验。接下来的计划还是不断学习优秀的剧目，不断提高和丰富自己的文化修养和艺术水平，希望有机会演绎不同角色，有更多舞台实践的机会，把好的剧目呈现给大家。

        在广东粤剧院2021中青年年演艺大赛上，京剧程（砚秋）派经典剧目《锁麟囊》中“朱楼”一折被搬上粤剧表演舞台。与主演严金凤过往常演的刀马旦等行当不同，薛湘灵这样的大青衣角色对演员演技及身段功底要求很高，提起大赛的准备过程，严金凤回忆起了给自己灵感与帮助的师友，回味排练中的困难与收获，也让我们看到了作为青年演员她的努力与坚守、传承与创新。

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“分我一枝珊瑚宝”

        笔者：这次所选的折子戏《上朱楼》似乎是粤剧新引进的剧目，网络上的资料和比较少，可以和大家介绍一下吗？

        严金凤：是的，我这次参演的剧目《上朱楼》是根据京剧程派艺术代表剧目《锁麟囊》里的“朱楼”一折改编过来的，程派的许多艺术家们都有演绎这个戏，而且非常精彩，网上的资料也很丰富，但粤剧这边好像暂时还没有人演绎过这个戏，这次拿这出戏来参赛对我来说挑战很大，也是因为真的很喜欢。

        程派艺术的表演十分细致深刻，唱腔别具一格，风格也很沉稳，情感是非常饱满的。尤其是程派艺术的水袖功，表演起来可以说是行云流水，我所选择的片段就很突出水袖的技巧，结合剧情也十分相合情理，再结合圆场等技巧，表演起来十分精彩，这也是吸引我的原因。

        笔者：《上朱楼》这折戏非常考验演技功力，大多表现薛湘灵的内心转变和人生感悟，这样的戏和其他参赛剧目相比似乎风格上更安静，当初选择这出戏参赛有怎样的考量呢？

        严金凤：我觉得其实文戏也好武戏也好，它们是不一样的性质，各有各的难度。武戏的话主要是技巧和动作性为主，它的强度会明显一点，文戏主要考验演员的内心情感表达。“朱楼”这折戏看上去很平静，但是要找到程派表演的风格，找到人物内心转变的话是有一定难度的。

        我当初因为很喜欢“搜楼”的这一段水袖技巧，就找到了我的京剧老师李凤茹老师学习了这段表演，通过学习才了解了其中的难度，轻飘飘的水袖表演出要沉稳的感觉难度很大。很巧的是我的老师和之前帮我排演《杨门女将》的梁松峰老师都有提过《锁麟囊》这出戏，老师们很鼓励我们青年演员学习创作优秀的剧目，所以就产生了拿这一折来比赛的想法。幸运的是身边人都很支持，曾小敏院长和徐光华院长在排练的过程中也给了我们许多的宝贵意见。特别要感谢我们唱腔设计陈仲炎老师还有编剧陈松富老师在很短的时间内完成了这出戏的改编。

        笔者：排练中有什么难忘的经历吗？

        严金凤：主要还是人物形象与技巧的融合方面。毕竟青衣是我接触较少的行当，一切都好像是从零开始了。比如在眼神控制、台步大小、水袖控制方面都和从前不太一样，观察程派艺术家们的表演时也发现，好像确实是这样，一点的偏差都会导致人物形象发生变化。程派的技巧有太极的一些方法在里面，相对来说不好琢磨，刚排练的时候又碰巧赶上广东的一轮疫情所以只能和老师通过视频进行交流，排练的过程中可能是没得正法，膝盖受了伤，目前还在恢复中，所以整体下来，这次经历还是很难忘的。

        笔者：您认为演艺大赛对青年演员的意义是什么？这次的奖项对您有什么含义？

        严金凤：青年演员很幸运有演艺大赛这种平台和机会，粤剧院的领导一路都非常关心演员的培养与成长，从选戏到排练到比赛都提供了全方位的建议和指导，对我们的帮助很大。

        这次我排演的“上朱楼”全过程对我自己来说收获很多，过程也很充实，我很感谢各位评委老师对我的肯定与指导，我还会继续努力改进、不断提高、不断完善。

        笔者：广东粤剧院是一个充满创新能力和热情的团队，您对现代戏曲演员发展之路有什么想法？

        严金凤：是的，近几年以曾（小敏）院长为首的领导班子在人才培养，宣传推广方面做了非常多有益的实践，为青年演员提供了许多发展的平台。对于青年演员来讲就是做到以戏促功，尽自己最大的努力把我们优秀的传统文化传承下去。

        我自身的话，除了剧团的演出任务以外，也到粤剧学校去教学，到星海音乐学院给音乐系的同学上戏曲必修课，到小学里普及我们的粤剧文化，通过这些途径把我们优秀的传统文化传播给更多的人，教学相长，也是我本身学习的机会。

        穿梭在各个行当与角色之间，我们感叹的不仅是演员艺术的精美，更是勇于挑战、不断学习的传承者精神。博观而约取，厚积而薄发，我们期待着金凤在更多更大的舞台上为我们带来更精彩，更完美的表演。

撰稿| 赵艺馨

图片来源| 广东粤剧院、受访者提供

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