最近有一部台剧，才更新到第二集，评分就飙至9.6，在一众秋季新剧中脱颖而出——

《俗女养成记2》

该剧改编自台湾作家江鹅的同名散文，在两年前和《我们与恶的距离》一起，被誉为当年台剧的两大奇迹，不管是在收视率还是在口碑上，都收获了超高的人气。

第一季在豆瓣有超8万人打出9.1的评分，剧中，金马奖影后谢盈萱的精彩演绎让很多网友在这部剧中找回《请回答1988》的治愈感。

明明是一部都市女性题材剧，为何《俗女养成记》能比肩经典家庭时代剧，击中剧迷们的心，带来同样的感动与惊喜？

在介绍第二季之前，我们先来简单回顾一下第一季的故事。

在台北“天龙国”（类似于将上海称为“魔都”的调侃）读书上班的陈嘉玲，年近四十，工作和恋爱都遇到了瓶颈期。

工作上，作为董事长特助，她得无限制满足老板的需求和爱好。一方面得听从正牌老板娘的命令，照顾老板的身体；另一方面还得做老板小三的丫鬟，陪她看房子。

生活上，陈嘉玲和同居了三年半的男朋友，如同老夫老妻一样，各干各事。既没有情侣之间的激情生活，也没有对未来的具体规划。两人好不容易熬到结婚，陈嘉玲却被未来婆婆各种刁钻古怪的要求，气到爆炸。

人生即将过半，这位来自台南小地方的乡下姑娘，下半辈子还得继续在公司里做跑腿工具人，或者靠迎合婆婆的喜好在家里做黄脸婆吗？

向肥头大耳、油腻花心的老板提出辞职；对感情早已变淡、未来难以携手的未婚夫提出分手，做惯了老好人的陈嘉玲，选择不再“北漂”，回归故里。

第一季最后，陈嘉玲和发小蔡永森开始了一段新的恋情，不再眺望台北的灯红酒绿，而是和家人守望温馨的乡野小家，并且买下了儿时害怕的那间鬼屋。

一直想要变成“淑女”的陈嘉玲，还是遵从了本心，成为了一个“俗女”。

如果说第一季是在讲述陈嘉玲如何从淑女的名头，转变为俗女的身份的痛苦挣扎的话，那么第二季其实是在展现她如何一步步适应俗女这个身份。

第二季一开始，就为我们戏谑讲述了陈嘉玲装修房子的各种糗事。

捅马蜂窝被叮成猪头；

用气枪钉栅栏弄得大腿插上钉子；

粉刷房梁时，不慎跌下，摔成腰部损伤。

这还不算，由于这些受伤的治疗过程都被一位好心的女医生看在眼里，后者怀疑每次陪陈嘉玲看病的蔡永森，是在日常家暴，于是报警举报了男友。这件让人哭笑不得的乌龙事件也奠定了第二季的基调，仍然是又扎心又欢乐。

原本让陈嘉玲感受到满满亲情之爱的父母，如今没事就带着东西来到她的“鬼屋”，为女儿做饭，料理家务。

可如此一来，陈嘉玲每日“释放天性”的举动，便沦为家人眼中的二傻子行为。

至于她自己，由于连夜盗汗，被医生检查出有“早更”（更年期综合症提早的现象统称）症状。这让陈嘉玲意识到了两点：一，她很可能无法生育；二，她已不再年轻，生命进入了下半场。

显然，从台北天龙国返回台南小家乡，烦恼并没有彻底解决。

第二季依然延续着第一季的大体结构，将陈嘉玲这个“俗女”的现状和过往相互交织，讲述这个台南女孩以及她的家人们喜怒哀乐的故事。

《俗女养成记》之所以能在一众家庭伦理亲情剧中脱颖而出，深受剧迷们的喜爱，其中，一个重要的原因便是它对亲情细节的敏感体悟。

在观看过程中，我们最能共情到的一点便是：家人之间，虽然存在一时的嫌隙，但留在心中的，永远是那份剪不断理还乱的关爱。

比如第一季中，在童年时期的陈嘉玲身上发生过这样一件事。阿公在某次开玩笑中，提到陈嘉玲是从外面捡回来的，其他人都不以为意，但陈嘉玲却信以为真，离家出走，让一家老小心急如焚。

爸妈骑着摩托车在夜晚的乡道上焦急寻找，以至于摔伤；阿嬷在里长家的广播中，夸张地描绘陈嘉玲的妈妈如何生下她的场面；而阿公则在警察局外徘徊许久，终于克服了内心的恐惧，寻找警官的帮助。

这一桥段，相信很多人都看得喜泪交加。

从阿嬷的描述和妈妈的反应中，我们固然啼笑不止，但同样也会对妈妈生育陈嘉玲时的苦痛深为感动。尤其是素来惧惮警察的阿公，为了孙女的安全，浑身颤抖地走进警察局。

到了这一季，我们依然能在剧中感受到爱怨参半的情感滋味。

第一集里，升到国中的陈嘉玲突然发现，那个对她宠爱有加，让她看电视、吃零食，允许她肆无忌惮地玩耍的妈妈“消失了”。

取而代之的，是剪掉她一头修长秀发的妈妈；

是不允许她再看电视的妈妈；

是逼着她吃下猪脑、赤参、土虱，这些暗黑料理的妈妈；

也是非得让她独自一人坐长途公交补课的妈妈。

这些积压在少女陈嘉玲心中的困惑和怨怼，让她终于朝着这位“妈妈”发泄道：你不是我妈，你是假的！随后，陈嘉玲甚至幼稚地提问妈妈自己具体的生日日期，以及喜欢什么，害怕什么。

当妈妈一口气说出所有答案时，陈嘉玲无言以对，她搞不懂为什么母亲的态度可以瞬间一百八十度大转变，难道读国中真的很了不起吗？

是的，对于只有国小毕业的妈妈来说，能读国中真的很了不起。

正因为妈妈的学历和学识不足，令她在尚且年幼时就得到工厂干活，补贴家用，随后和陈嘉玲的父亲结婚生孩子，成为一个平庸的家庭主妇。这让她心有不甘，更让她下定决心，不能再让女儿重复自己的人生悲剧。

这种含着哀愁的母爱，其实我们很多人都经历过，但是能将这种爱恨交加的亲情关系熨帖地表现在荧屏之中的作品，却很少见。

《俗女养成记》能够让观众的情绪得到纾解，甚至怀念起家乡邻里间的淳朴亲情，就是得益于这种“笑三次，哭一次”的节奏感。

在传统的亲情叙事策略外，《俗女养成记》颇具话题性的一点，还在于它对女性以及大城市漂泊者们心态的微妙展现。

近些年来，讲述女性从大城市的“格子间都市生活”，迁徙到小乡村的“随性自然的乡里生活”的题材，并不少见。

2014年和2015年，日本的两部《小森林》系列电影，引起了不少都市女孩的情感共鸣。片中，在东京闯荡数年的市子终究适应不了大城市的快节奏生活，来到了童年时期随母亲一起居住的东北部村庄小森，过起了研究美食的文艺小日子。

2019年暑期的爆款之作——《凪的新生活》，一位在格子间痛苦挣扎的女孩大岛凪，和男友果断分手，向公司坚决辞职，在一处僻静的小阁楼里过上了随性本真的生活。

不难看出，“逃离大都市”成为这些日剧日影中最常见的主题。台剧《俗女养成记》与此类似，内核依旧是女主角陈嘉玲对于都市生活的疲惫和逃离。

然而在这类影视剧序列中，“女性”这一身份显得格外突出，相比于男性，她们更对都市工作、家庭组建等人生重大问题游移不定，且缺乏安全感。

剧中，有几处细节展现了以陈嘉玲为代表的“大龄女性”的生存困境。

比如，那句“20岁喝醉酒是可爱，40岁啊，是可怜！”戳中了女性的年龄焦虑。

还有女同事当着陈嘉玲的面暗示，所谓的“董事长特助”这类的文职只适合大龄白领，没有上升空间，也不会有额外的收入。

至于婚姻这块，表面上看，陈嘉玲貌似将一段“美满”的婚姻硬生生给作没了。实则不然，不管是她和未婚夫名存实亡的情侣关系，还是后者没多久迎娶别的女性，都在表明他们之间除了搭伙过日子的关系外，没有任何爱了。

当然，《俗女养成记》并没有为这些焦虑提供完美的答案。

回归故乡，固然令陈嘉玲收获另一段爱情，以及亲人们实打实的关爱，但是，她依旧得面对爸妈的过度关心，婚姻的恐惧后遗症，以及自身状态的每况愈下种种现实问题。

生活不是躲开一个问题就海阔天空，而是一个问题接着一个问题。

或许第二季第二集的一句调侃，能很好地解读这种围绕在大龄女性身上的难以言说的困惑和焦虑。

当少女陈嘉玲第一次来例假，听到阿嬷和妈妈对于女性痛苦一生的吐槽后，她怔怔地问了一句：当女人真的没一样是好的吗？两位年长的女性思索了半天，回答了一句：没有。

这个看似悲观的答案，或许才能让我们体悟到《俗女养成记》里，女性深切的生命之痛。