电影《我的姐姐》，是张子枫第一次以成人的身份来担任主角，第一次演姐姐，第一次需要在片中处理如此复杂的女性议题。当她在片中的感情戏登上热搜那一刻，很多人意识到，好像在一夜之间，这位被观众熟知、一路看着长大的小童星，突然长成了大姑娘。几年前的张子枫圆嘟嘟的脸上还有一点儿婴儿肥，在《我的姐姐》里，张子枫留着利落的短发，瘦成了“纸片人”，虽然还带有一丝青涩，但单单是电影海报中的那个眼神，就极具穿透力，能让人读到片中人物的那份坚定与不屈服。

张子枫可以说从小在各个剧组长大，未满20岁，却有15年的戏龄。不管是盘点“没有长残、越来越美”的小童星，还是“00后”00后最有潜力的小花，张子枫一定榜上有名。单纯、安静，是在《我的姐姐》中饰演“姑妈”的朱媛媛对张子枫的关键词。接受南方日报、南方+记者采访的时候，张子枫乖巧地坐在朱媛媛旁边，说起话来轻声细语，但这样一个软软糯糯的女孩，一演电影，就像换了个人，爆发出巨大能量。

朱媛媛对张子枫上一次的合作记忆，还是《小别离》里的“朵朵”，那个十几岁的初中生，如今在《我的姐姐》里再合作，朱媛媛饰演张子枫的姑妈。从外形来看，“子枫变化确实挺大的”，朱媛媛说，从演员职业感的角度，她认为张子枫“依然是正常地、稳稳的发挥”。这种判断缘于随着年龄、阅历、经验的成长与进步，张子枫所饰演角色的难度及其她的演技也在增加，张子枫一直是朱媛媛记忆当中那个敬业、认真做好分内事的好演员。

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大牌档专访张子枫朱媛媛

让观众“哭湿了口罩”，很多情感本就是水到渠成

电影《我的姐姐》将目光聚焦在二胎家庭上，并从家庭出发，延展到了职场、社会中，融合了中国式的家庭情感。朱媛媛饰演的姑妈，张子枫饰演的姐姐安然，展现的是两代人、尤其是两代“姐姐”在不同时代背景下的不同家庭观念和命运走向。

这种不同的观念，体现在片中的种种细节之中：当安然的父母因车祸意外离世，作为长辈中的“姐姐”的姑妈，在葬礼上既要哭丧、照应宾客，还要忙前忙后给打牌的亲友们端茶送水，而在当年，姑妈也曾被迫把读书的机会让给弟弟，后来弟弟事业小有成就，姑妈却只能开着一间小卖部维持生计。

片中，姑妈一直照顾着瘫痪的丈夫

而新一代的孩子们并不能苟同，姑妈的女儿会说“咋有你这么无私的人哦”。后辈中的姐姐安然，更是无法接受这种观念，与姑妈当年将读书机会让给弟弟不同，现在同样面对弟弟的安然，则计划着和男友考研去北京。“我觉得前期安然一直都能认识到姑妈的付出，但她最初只能从浅层面去理解姑妈。”张子枫对小南说，由于安然童年不被父亲重视和疼爱，让她成为家庭中的叛逆者和旁观者，安然内心很坚定，认为她也有她的人生，她会选择将命运攥紧在自己手中。

在面对是否要抚养弟弟的问题时，姑妈和安然体现出两代“姐姐”家庭观念和人生价值观的碰撞。姑妈苦口婆心地让安然抚养弟弟，但本来就对弟弟不熟悉、没什么感情基础的安然，面对弟弟这个“拖油瓶”，更多的是不情愿。

 姑妈和姐姐在片中见面时更多是争吵。当得知安然在为弟弟找寄养家庭时，姑妈怒冲冲到咖啡厅，一见面就将一杯水泼在了安然身上。“媛媛老师泼得很准，”回忆起这场戏，张子枫笑说，“本来要考虑到衣服湿掉的痕迹要接戏的，但发现每次媛媛老师都泼在我身上固定的一块地方，都不带变化的。”

原本价值观与安然完全相左的姑妈，在共同经历了一些事之后，心底泛起对安然深深的疼惜与共情。影片后半程，姑妈和安然第一次推心置腹地聊天，姑妈说，“我是姐姐，生下来就是”，强大的共情力也让安然意识到“姐姐”这个身份没那么简单。在影片点映场，很多观众表示这场戏让他们“哭湿了口罩”。

拍这场戏的时候，导演没有要求一定要哭，但张子枫就是不自觉地掉了眼泪。片方曝光的花絮中，这段戏喊停后，朱媛媛说：“你看这孩子，她一哭我就想哭。”

幕后花絮中，片场的工作人员和导演也跟着抹眼泪

张子枫回忆，当时她的落泪，是“自然而然的产物”。朱媛媛则说，拍这场戏前两人都没对词儿，她的任务就是“把大段的四川方言说下来”，“但很多情感就是水到渠成的，好像大家心里压了很久的东西，很多的情感，需要去宣泄或表达”。

“张子枫就像个容器，把角色装进身体里”

 身为独生女的张子枫，对于首次出演“姐姐”，倒是没有太大的担心。片中安然和弟弟虽然有“姐弟”的关系属性，但最初两人之间是陌生的状态，感情的培养是随着剧情的开展而进行的。张子枫更担心的是“姐姐”这样一个独立且有复杂情绪的人物要更立得住。为此在电影开拍前，张子枫剪去了长发，苦练四川方言，起早贪黑地在医院实习，从外到内凑近安然，成为“姐姐”。

张子枫最初也不明白，为什么安然一定要以短发形象示人，她曾考虑过以长发造型来出演，但后来她发现，无论是安然从小生长的环境，还是家庭背景导致的人物性格，抑或在医院工作的身份，短发可能更符合安然的人物状态。“短发造型也算辅助了我在表演中去找寻人物，至于剪掉长发……反正头发还会长出来的，头发嘛，就是没了长，长了没，哈哈！”

影片一开场，就是安然的父母因车祸身亡。安然站在马路上，她一脸木然，机械性地回答着警察的问题。拍这场戏时，导演殷若昕对张子枫说，“你真的是懵的，你的眼睛里可能什么都看不见，可能只有周围救援车的光，各种天光，机器的光，你都不知道自己身处什么地方。”

警察的那句“死者手机里为什么没有你的照片”，以及父母家中桌上摆的家庭合影里也全然没有安然的身影，诸多细节暗示了安然与父母、与弟弟之间疏离的关系。

“这个角色比以往的（角色）情绪更加复杂一些，她的经历和背景也是我完全没有经历过的，”张子枫说，过往她饰演的角色多是前期相对平淡，到后期才有情绪的爆发，但这部戏的不同之处是姐姐本就背负了太多情绪，“安然这个人物的命运是被束缚的，她渴望自由，又有无比巨大的能量在身体里积压着，所以她一开始含着的能量就非常大，而且这部戏单场戏就会有‘小高峰’，每个‘小高峰’都要找到变化和突破。”

《我的姐姐》可能是张子枫哭戏最多的一部戏。导演殷若昕说，她不希望把演员当成一个“提线木偶”，因而没有刻意指导张子枫哪场戏必须哭，或是哭到什么程度。张子枫说，拍哭戏时，她更多在跟着感觉走，安然的每场哭戏，背后都代表着不同的情绪，“我没有太在意应该怎么哭，情绪到了自然就有了。”通过对人物的深刻理解，张子枫也留意到，安然前期的哭戏更多是默默憋回去，眼泪刚冒出来就擦掉，或者是低着头哭，但在后期，弟弟抱着安然的那场戏，安然情感“更释放”，她不再选择擦掉眼泪。

“我觉得子枫确实爆发了巨大的能量，”在导演殷若昕眼里，张子枫就像是一个“容器”，把角色装进了身体里。“子枫平时软软糯糯的，但当你看到她诠释那份力量的时候，你会觉得太棒了，她已经成为一个多面的演员了。”

“有时候，我也很想成为像安然这样坚强的女孩”

 片中的“姐姐”安然，对张子枫而言的突破不仅仅是外形的变化、全程四川方言的诠释，更在于她出色展现出人物所体现出的矛盾冲突、复杂性和情绪爆发力。拍《我的姐姐》时，张子枫本想做一些有仪式感的事情，比如在面前摆一台摄像机，她一边翻剧本，一边记录下她想说的话，这是一份不与外人分享的独属记忆。“这部戏有很多情绪点，对方演员的一个对视，也许就能激发出不一样的火花，我很怕会忘记这些动人的瞬间。”遗憾的是，因为学业繁忙等种种原因，张子枫没能做成这件有意义的事。

张子枫对小南说，拍完戏之后过了很久，她仍会时不时想起安然。遇到一些事的时候，她会很自然地脑中蹦出一个想法——如果是安然，她会怎么做。也有的时候，张子枫“很想知道安然在干嘛，她过得怎么样了”。此时的张子枫已从人物中跳脱出来：“她已经不再是作为‘我’的她，而是一个独立的人，只不过还是我这张脸，就很‘诡异’的感觉……有时候我希望能成为她这样坚强的女孩子。”但在导演殷若昕眼中，张子枫的内心本就和安然有相通之处：都非常坚定，主意很正，内心很强大。

“对姑妈的付出，观众可以不欣赏、不喜欢、不推崇，但我想他们应该能理解，”朱媛媛能够预见到，影片上映后，观众对“姑妈”这个人物的看法，在她看来，“姑妈”代表了特定时代背景下造就的女性命运，“似乎上一辈的女性家庭成员‘天生’要为家庭付出更多，除了生计之外还要操心着每一位家庭成员。我相信70后、80后对姑妈的性格和人物形象会有共情。”

某些瞬间，朱媛媛恍然觉得她很像“姑妈”。“比如我生了孩子，真的可以做到不拍戏了，回归家庭生活。在外人看来可能是放弃了自我，但我觉得这个举动，包括姑妈在对家庭付出的过程中是得到了快乐的。”朱媛媛的看法是，操持家庭也能让女性在某种程度上实现自我价值，“安然最高级的一点，是她努力冲出外界设置的束缚与包袱，但依然能温暖地去爱弟弟，去拥抱生活。”这是朱媛媛认为影片带给观众的一份力量。

对话：两个北方人说着一口“不正宗”四川话，但我们敢说

小南：除了小演员之外，主演们都需要讲四川话，这会是比较大的挑战吗？

张子枫：确实是的，我们一开始的时候也不太敢说，又怕说错，还不好意思说，就有些困难。但是后来跟剧组和当地的人在一起（交流），勤说就好多了。

小南：所以当时还是有刻意营造语境？

朱媛媛：一定是这样的，编剧老师就是成都人嘛，所以她就兼任我们的台词指导。编剧老师她写的台词会做某些调整，一些台词也会被调整地更加直接。关键是整个氛围，以及大胆说，开口说。

小南：那平时会不自觉蹦出四川话吗？

张子枫：对的，我反正会那样，因为我是那种到后期敢说的，不管对不对我都说。其实我会自我渗透，“我说的挺对的”，让自己相信我说的就是这儿标准的话。

小南：会担心四川人纠错吗？

朱媛媛：也没有，但是我们经常会说得很自信，有成都人会质疑，我就假装自己是绵阳一带的。好在四川话本身发音多样，所以我们就钻了这样一个小空子。而且影片中的姑妈也是小地方来的，不见得是成都的。但我觉得只要大概的调性和语言状态是对的，观众真正进入了这个人物的命运和故事当中，也就不会那么去挑剔。我们在语言上确实下了一番功夫，也反复磨了台词，我们每天都在不停地练。（笑）我们两个外地人操着一口不正宗的四川话，但是还敢说。

小南：子枫提及过喜欢坐公交和地铁，这种方式会对表演有帮助吗？

张子枫：应该会有吧，虽然我真的只是喜欢坐公交而已（笑）。多少会有（帮助），有一种离“地面”更近的感觉。

朱媛媛：喜欢坐公交说明她骨子里有演员的本能——愿意贴近生活。如果演员在舞台上看不到生活，自己就会慌。

小南：越来越多人认识你，现在还有坐公交的条件吗？

张子枫：其实真的不会有啥问题，公交车上面可能大家都在忙各自的事情。加上疫情戴口罩更方便。

小南：张子枫银幕初吻登上热搜，很多人感慨子枫妹妹长大了。你会有一些瞬间意识到自己长大了吗？

张子枫 ：吻戏（是）剧本本来就有。较之前《小别离》那会儿，以及跟肖央老师更早（的时期）的合作，那肯定是长大了。毕竟我还在读大学，我一直还在成长中。

小南：今年你有四部风格迥异的新电影要上，某种程度上，这代表着在这个阶段的你想要有怎样的跨越与提升？

张子枫：（凑在一起上映）大概也是巧合吧，因为和这些影片有缘，我很喜欢，我想去尝试，然后又有好的工作伙伴想一起合作。

采写 南方日报 南方+ 记者 刘长欣 实习生 习竞尧

视频拍摄 王诗堃

视频剪辑 张思毅 实习生 沈祯卓