过去一周，编剧王倩（笔名王晗羽）陷入了人生从未经历过的舆论风波之中。

3月18日，她与电影《西虹市首富》的著作权纠纷案在北京知识产权法院开庭二审， 王倩将电影三位编剧及三个出品方告上法庭，认为电影在主要人物关系、故事情节方面与自己2015年创作的剧本《财产继承者之“有钱了”》高度相似。最高人民法院微博公开直播该案，登上微博热搜。与一审仅引起小范围的关注不同，让王倩未曾预料的是，这一次，舆论纷至沓来。

有网友质疑其为何电影上映近三年后再起风波，有网友直言该电影已标明改编自美国电影，称其“蹭热度”，还有网友以一审败诉为由认定王倩是抱着侥幸心理“碰瓷”。

当了十三年编剧，这是王倩首次遇到著作权纠纷。2018年7月，作为开心麻花的又一里程碑式作品，《西虹市首富》收获近26亿票房，片方曾在电影片尾标注该片翻拍自1985年的美国电影《布鲁斯特的百万横财》，但王倩在观看完电影后认为该片有部分情节与自己的剧本相似，2018年9月，她决定提起诉讼，官司一打就是近三年，法院一审判决曾以证据不足为由判定被告不存在侵权，王倩不服提起上诉。

近日，南都记者对话王倩，她首次回应了案件引发的网络争议。

回应“碰瓷”论

起诉是我的权利

翻拍美国电影需要中国化改编

南都：很多网友说，事情已经过去了很久，为什么电影上映时不起诉？

王倩：电影是2018年7月上映的，当时电影还在宣传期，我要是当时就跳出来，是很影响对方电影的票房的，出于职业道德也因为要搜集证据，一直到当年9月26日，我才委托律师提起诉讼，一直打官司到现在，一审开庭是2019年9月，后来遇到疫情，一审判决推到了2020年9月30日，我不服再次上诉，上周二审开庭还没有宣判。

南都：电影片尾注明改编自美国电影，网友觉得你是“碰瓷”？

王倩：我特别想跟网友说清楚这件事，很多网友对这件事有误解，因为我的剧本里有一个“碰瓷”情节，电影里也有这个情节，“碰瓷”是相似情节之一，很多文章写我是因为这个“情节”去告对方，把这个事情放大了，还有网友说我是觉得这个电影红了，要蹭热点，我真是百口莫辩。其实我的诉讼请求非常明确，就是要求对方赔礼道歉，承认电影改编用了我剧本的内容，你在哪里写的改编自《布鲁斯特的百万横财》，你就在哪里把我也写上。

南都：为什么觉得对方用了你的剧本内容？

王倩：在开心麻花拍摄电影的阶段，就有朋友去探班后告诉我，他们的戏和我之前创作的剧本很像，我当时觉得可能只是一个类型的故事。电影上映后的第三天我去看了电影，发现确实很相似。但时间跨度实在太长，我只记得我当时写过这个剧本，第一时间回家找文件，邮箱里还存有记录。后来我对着剧本又看了一遍电影，发现确实很像，又专门找版权局做鉴定，对方告诉我相似的比例是百分之二十到百分之三十，但在大致的架构上与他们所称翻拍的美国电影《布鲁斯特的百万横财》更相似。

南都：有哪些证据证明相似？

王倩：一审的时候，我们做过详细的相似性比较，包括我的剧本和《西虹市首富》，《西虹市首富》和《布鲁斯特的百万横财》，以及我的剧本和《布鲁斯特的百万横财》，我出示了《西虹市首富》电影和我的剧本之间存在的12处相似。但相关法律规定，我们必须找双方都认可的鉴定机构进行鉴定，才能作为有效证据。我也提出要做鉴定，但法院驳回了我的诉求，理由是我既然无法证明有实质性接触，也就没有必要继续探讨相似性的问题。

南都：怎么理解实质性接触？

王倩：《著作权法》规定要构成侵权，必须证明有实质性接触+实质相似，这个本子最初是我和朋友共同创作的，所以我也没有想着去做版权登记，后期朋友在推荐本子的过程中，和开心麻花也接触过，但一些公司聚会也不可能录音录像。我曾经通过微信给对方编剧发过这个剧本，我尝试过恢复聊天记录，年代太久远也无法恢复，所以我没法在法律层面证明我们有实质性接触。

南都：对方如何回应你的这些质疑？

王倩：对方坚称我们并无实质性接触，电影是翻拍的《布鲁斯特的百万横财》，他们也出示了自己向环球影业购买版权的证据，但这个购买时间是2018年1月，已经是电影开机后。实质上这部美国电影要做中国化的改编，需要有很多细节的改动，而这些细节、情节，如果没有看过我的剧本，是不可能如此高度相似的。对方也认为，我们只是存在思想的相似性，而不是表达的相似性，最后法院一审判决也是这样认定。

谈电影涉嫌“抄袭”

2015年写原创剧本

最初想做网剧

南都：你提到曾给对方编剧发过剧本？

王倩：我在2016年初的时候，曾把剧本发给过电影的编剧之一林炳宝，我的共同创作者也曾经在推介剧本的时候接触过开心麻花，没有想到后来对方当庭否认认识我。

南都：你和对方编剧如何认识？

王倩：我跟林炳宝2010年就认识，当时一起写过一个戏，接触时间不是很长，中间再无联系。2015年底我在上编剧班的时候，有一个编剧介绍我们再次认识，互相加过微信。2016年初，有一天晚上，他找到我，说他们在做喜剧电影，想找类似的剧本，我当是就把这个故事给了他，我说看你们这边是否有导演感兴趣，如果可以再谈后面的合作。我没有对这个项目抱有多大的期望，因为是认识的熟人，当时并没有签保密协议。后来我还问过这个项目的情况，他回复没有导演感兴趣，我说那没事有机会再合作。又过了一段时间，我这边又有一个喜剧电影的项目，我就想起他来了，我还在微信上问他，才发现提示我已经不是对方的好友，对方已经把我删了。

南都：你的剧本何时创作？

王倩：这个剧本《财产继承者之“有钱了”》是2015年7月到9月创作的，是我的一个演员朋友找到我，提出了大概的想法，他想做一部剧。我们最开始的剧本雏形是主人公是一位群演，有一个演员梦，突然得到了亲戚的一笔遗产，但前提条件是需要花一笔钱，因为他没有体验过富人的生活，中间会出现一些啼笑皆非的故事。我觉得这个想法很有意思，一起跟他创作了剧本，后期他负责把本子递给制片人，他也接触过开心麻花的人，我们最初是想做成网剧，但项目因为成本问题搁置了。

南都：你是否看过《布鲁斯特的百万横财》？

王倩：我没有看过，我是发现电影跟我的剧本很相似之后，才看了这部电影，当时看的时候中文字幕都没有。

谈著作权法保护

希望相关部门出台细则

保护编剧合法权益

南都：目前法院二审还未宣判，对结果有什么预期？

王倩：一审判决是开庭后过了一年，现在二审要看法院那边案子的排期，我在庭审时就跟法官说，我相信他们的判决。我打官司的目的很明确，我就想知道我在什么情况下才能被保护。我没有说非要胜诉，我甚至一开始觉得我的案子不会开庭。

南都：打官司这几年，最大的感受是什么？

王倩：我当编剧十三年，这是我第一次遇到著作权纠纷。我之前的所有原创作品都登记过版权，出了这事后，任何人要合作，我都先要求签一份保密协议。我以前对《著作权法》的理解，是它会保护我们编剧的合法权益，但我在打官司的过程中发现，在现有的法律法规下，编剧维权很难。

南都：维权难在哪？

王倩：编剧作品判定抄袭要比判定小说抄袭、商标侵权等复杂得多。以前我们做编剧认为，只要我在版权局做好版权登记，谁都不能抄我的，抄袭了我走法律诉讼渠道就能维权，但是我发现现有的法律法规已经很难应对现如今的现实情况，比如在版权局登记，剧本之间达到一定比例才会认定雷同，否则就可以登记确权。现有规定的比例其实给了对方很大的抄袭空间，现在人工智能很发达，甚至不需要人工，机器稍微融梗，每个小说只抄百分之五到百分之十，就能控制在符合雷同的标准之下。

这样的案例之前也发生过好几起，网络小说抄袭多个网络小说再改成电视剧，被原作者起诉侵权，法院判定败诉，因为文本打散融合后很难认定抄袭，证据太难找了，比如接触性问题，编剧圈里把剧本同时推荐给很多公司及制片人的情况非常常见，A公司不用，但B公司有可能从A公司这儿拿到剧本，万一出现侵权行为，我如何证明我和B公司有实质性接触？再比如思想和表达的区别，我也研究过《著作权法》，它对这一块的规定比较模糊，我对此也很困惑，编剧提供给别人的一定是剧本大纲，按照思想和表达的说法，我的剧本都是思想的表达，对方拍摄的都是画面，跟我的不一样。我突然发现如果严格按照现有法条，《著作权法》无法保护我，因为判定构成抄袭的条件，对于现有编剧所处的环境而言很苛刻。

南都：编剧之间为什么会出现如此多的著作权纠纷？

王倩：法律没有清晰的权责界定，业内签订的合同现在也比较含糊，法律对编剧群体缺乏保护，编剧也因为法律的漏洞，出现抄袭融梗的现象。

南都：你有什么建议？

王倩：针对剧本这样特殊的知识产权的类型，按照目前著作权法相对笼统的规定，很难维护编剧权益，打这个案子我就在想，相关部门什么时候能出台一些细则，真正保护我们编剧的合法权益。

南都记者 蒋小天

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