进入3月之后，内地的电影市场整体趋于萧条。

除了月底上映的《哥斯拉大战金刚》激起几许火花外，其他大部分电影，都沦为炮灰，少人问津。

虽然如此，但炮灰当中，也不乏精品存在——

《又见奈良》

作为一部没有明星大咖、没有大规模宣传的文艺片，《又见奈良》上映后，其票房几乎可以用“惨烈”二字形容：

上映5天，票房只有365万，排片率随之跌入谷底——2.7%，只比上映40天的《哪吒重生》高0.3%，几乎濒临下映。

尽管票房不佳，但该片却是一部实打实的精品片，有着十分强大的制作班底：

摄影廖本榕、剪辑陈博文、音效杜笃之、音乐铃木庆一，还有著名导演贾樟柯和河濑直美担任监制，为影片保驾护航。

导演鹏飞，曾与蔡明亮常年合作，是《郊游》的副导演和编剧之一。

鹏飞（中）

转做导演之后，鹏飞自编自导创作了两部作品——《地下香》和《米花之味》。

其中，尤以《米花之味》更为观众所熟知。

这部电影曾在威尼斯电影节与平遥国际电影展大放异彩，取得了不错的口碑。

与此同时，这部电影还让鹏飞与日本知名女导演河濑直美结下了不解之缘。

《米花之味》在奈良国际电影节获奖后，电影节的创始人河濑直美找到鹏飞，请他拍摄一部新片，要求题材不限，但影片内容必须立足日本奈良进行拍摄。

于是，这才有了《又见奈良》这部电影的问世。

所以，从某种角度来说，《又见奈良》其实是一部“命题作文”。

熟悉鹏飞的影迷都知道，他创作的作品，总喜欢对主流视野之外的边缘议题予以关注。

比如，《地下香》关注的是住在北京地下室里的打工人，《米花之味》关注的是傣族山寨里的留守儿童。

此次，《又见奈良》同样也不例外，关注的是鲜少被人提及的日本遗孤。

《唐探3》里，“日本遗孤”是解开剧情悬念的关键因素：

三浦友和饰演的渡边胜，是日本开拓团遗弃在东北的战争遗孤，被一户东北人家收养。直到七八十年代中日邦交正常化，渡边胜才通过父亲的关系，顺利返回日本。

虽然《唐探3》触及了“日本遗孤”议题，但因为前半程没有做合理的铺垫，所以讲得没头没脑，看得观众一头雾水。

而《又见奈良》则与之相反，以此为题，在深度与广度上做出了很好的延伸。

片中故事，主要围绕一段跨越60年的感人母女情所展开。

1945年，日本战败后，陈慧明（吴妍珠 饰）收养了一位日本遗孤，取名陈丽华。

丽华虽然从小在中国长大，但街坊邻居都知道她是日本人，经常对她指指点点。

后来，中日建交，丽华回日寻亲，与陈慧明保持了近十年的书信联系。

直到有一天，丽华突然失踪了

从那以后，陈慧明再也没有收到丽华的回信。

于是，2005年，陈奶奶孤身一人前往日本，在遗孤二代小泽（英泽 饰）和日本退休警察吉泽（国村隼 饰）的帮助下，开始了艰辛的寻亲路……

这种跨国寻亲的故事设定，其实很难处理，稍不注意就会滑向空洞煽情或苦情卖惨。

可鹏飞却用举重若轻的手法，通过融入喜剧桥段，将其处理的妙趣横生，化解了故事背景中的沉重感。

一如导演鹏飞所说：“我要以《美丽人生》的方式，去讲战争的隐痛，去讲战争伤痛的延续。”

片中有两场搞笑戏，令人印象深刻。

一场，是小泽的前男友到小泽家取东西，家里只有陈奶奶在，走时陈奶奶一着急说了一句俄语的“再见”，结果发音与“八嘎”相同，听上去好似在骂人一般。

另一场，是陈奶奶想给小泽卖点羊肉，但因为语言不通，所以急中生智学起了动物的叫声，而店员也心领神会，通过模仿动物啼叫来介绍店铺里的肉类，两人一来一往，颇具喜感。

因为剧情缺乏核心冲突，所以对看惯了快节奏的商业片的观众来说，《又见奈良》多少有些慢热，刚开始可能会略感不适。

只有潜心品味，才能发现该片的妙处所在。

虽然《又见奈良》以“寻找丽华”作为全片的故事主线，但丽华从头到尾，都没有在电影里出现。

但事实上，早在电影的英文片名里，导演就已经提前为这种结局埋下了伏笔——“Tracing Her Shadow”（追寻她的身影）。

影片用旁人的只言片语、追忆讲述，共同拼凑出了丽华回国后的一点一滴：被歧视、被冤枉、被驱赶、被欺凌……

进而从丽华这个个体引入，去挖掘整个遗孤群体的悲哀与无奈。

对日本遗孤来说，“乡愁”其实是一件很模糊的事。

一方面，他们在中国长大，在那里留下了很深的成长烙印；另一方面，他们又与日本血脉相连，有着难以忽视的情感密码。

很多日本遗孤，都在返回日本后，陷入了进退维谷的状态——

日本是他们融不进的“故乡”，而中国则成了他们回不去的“故乡”。

回国后的日本遗孤，往往会成为社会上的边缘人。

他们既要面对语言上的沟通障碍，又要面对身份上的自我认同，一般很难在主流社会上立足，只能做一些不太需要开口沟通的体力劳动。

电影里，导演用一场放生螃蟹的戏，隐喻了日本遗孤的水土不服。

当时，人生地不熟的陈奶奶，将小泽买来的螃蟹放生到湖里，结果却被小泽告知，她解救的其实是一只海螃蟹。

得知此事后，陈奶奶心下黯然，只得自我安慰：“希望它能适应湖里的生活。”

由于该片是中日合拍，所以在呈现上，《又见奈良》可以让人联想到很多经典的日本电影。

比如，陈奶奶与陈丽华这种毫无血缘的母女设定，可以让人联想到是枝裕和的《小偷家族》。而小泽与吉泽帮陈奶奶寻亲的公路片设定，又可以让人联想到北野武的《菊次郎的夏天》。

全片最妙的高光时刻，是片尾使用的那首插曲——邓丽君的《再见，我的爱人》。

这首歌和最后一个场景的长镜头完美契合，成功拉高了全片的叙事情感，让观众对这场寻女之旅有了新的审视，在失落中得到了几许慰藉。

虽然陈奶奶对丽华的去向依然无从得知，但这场寻女之旅，却让她与小泽、吉泽对人伦情感有了新的认识，变得亲如一家。

而《又见奈良》的电影主旨，同样也意在于此：“寻找那份失落已久的爱。”

我们有理由相信，只要带着这份爱永远走下去，爱着彼此的人会再次相见。