喜剧演员跨行导演电影，一般观众并不看好，觉得他们隔行如隔山，未必能拍出好作品。

但这种看法，在《你好，李焕英》这里却并不成立。因为一个新锐导演能否拍出好电影，往往不在过往，而在于他是否有充足的表达欲。

《你好，李焕英》是贾玲以子女身份写给天下所有母亲的忏悔书，也是她以女儿身份写给已故母亲的告白信。

打从一开始，这部电影就被赋予了真挚而丰沛的情感，可以轻而易举地唤醒很多人的亲情记忆。

正因如此，它会成为春节档叫好又叫座的的票房黑马，也就不足为奇了。

毕竟，就春节档“阖家欢乐”的性质来看，一部春节档电影能够满足观众观影的情感需求，让他们产生共情，就已经成功了一半。

而《你好，李焕英》，刚好就是这样一部笑泪与共的动情喜剧——

《你好，李焕英》

正式聊电影之前，我们先来追溯一下这部电影与贾玲之间的渊源。

片中故事，由贾玲的亲身经历改编而来。“李焕英”，就是贾玲已故母亲的名字。

对于母亲，贾玲曾这样形容：爱笑，心大，豪爽，有点好面子。

当年考大学，贾玲一共参加了两次：第一次落榜，第二次考上了中戏。

而母亲李焕英，就是在贾玲考进中戏后的第一个月意外去世的。

此后，母亲的早逝就成了她心中一直迈不过去的一道坎。

每次提起妈妈，她都会泣不成声，陷入深深的自责：

“如果现在自己在吃苦，那还好，因为妈妈也不会跟自己一起吃苦。”

“但是现在生活过得还挺好，那种遗憾感就不知道为什么，会特别特别严重。”

在这份自责的驱动下，贾玲很想为已故的母亲做点什么。

于是，有了小品《你好，李焕英》的问世。

《你好，李焕英》是贾玲成立大碗娱乐后推出的第一个小品。小品和电影一样，都是先笑后哭，都掺杂了穿越元素，都加入了“子欲养而亲不待”的亲情内核。

其中，有一段她与母亲隔空喊话的动人台词，曾感染过无数人：

“妈，我给你买了冰箱，双开门的。”“妈知道。”

“妈，那件买小了的绿色的皮衣，给你买了。”“妈知道。”

……

“妈，我想你了。”“妈知道”

表演过程中，贾玲曾数度哽咽、落泪。

而这出小品也因其强大的共情能力，被网友视作是贾玲在小品界的“封神之作”。

电影《你好，李焕英》保留了小品的情感主线和故事设定，在已有的叙事基础上，又增加了很多戏剧桥段。就算观众看过小品，也不用担心会提前被剧透。

片中故事，从1981年讲起。

刚完成高考的贾晓玲和母亲李焕英意外遭遇了一场车祸。

车祸后，李焕英性命垂危，而贾晓玲则陷入了深深的懊悔，觉得自己从小到大都没做过一件让母亲高兴的事。

就在这个时候，伏在病床前的贾晓玲，意外穿越到了1981年，与年轻时的李焕英相遇了。

那时候，李焕英正当花季，年轻、漂亮、身材高挑。

相遇之后，贾晓玲与李焕英成为姐妹，开始以另一种身份参与到母亲的青春当中。

《你好，李焕英》给出的情境设定，看上去并不新鲜，不过是“穿越时空与父母相逢”的又一次应用。

在此之前，很多作品，都套用过类似桥段。

比如《回到未来》（1985）、《新难兄难弟》（1993）、《乘风破浪》（2017）和去年热播的青春剧《我才不要和你做朋友呢》。

《新难兄难弟》

这种设定，往往具备天然的戏剧性，可以一次又一次地激起观众的情感波澜，引发共鸣。

比如，在《复仇者联盟4》里，钢铁侠就通过穿越见到了自己早逝的父亲，为片中贡献出了一段难得的泪点。

除了套用穿越梗之外，《你好，李焕英》里的笑点与泪点还埋的非常接地气。

影片没有刻画绝对的丑角，也没有出现过分的闹剧元素，更没有出现强挠胳肢窝的尴尬场面，从根本上与低俗喜剧撇清了关系。

前半段，贾玲将真实贴地的喜剧桥段堆叠在电影当中，让观众在捧腹之余，能够感受到一种家长里短的琐碎温暖。

沈腾饰演的沈光林，虽然出场较晚，但却为电影加分不少。

他饰演的角色，是一个能力不足的“厂二代”，靠父亲的职务之便，得到了广播台台长的位置。

很多观众，看到这样的一个角色，都会本能地生出反感。

可电影中的沈腾，却将这个角色演绎的生动可爱，让观众对这个“长在笑点上的男人”生出由衷的敬佩。

尽管《你好，李焕英》获得了观众的广泛认可，但客观来说，该片其实并没有纯正的电影思路。

它更像是在用电影的形式拍摄小品，在剧作上串联出了多个小品段落：穿越、买电视、打排球、相亲等等。

段落与段落之间，有着明显的断裂感与拼凑感，缺乏流畅的电影语言和场景调度。如果没有贾玲强大的表达欲望作支撑，单独把影片里的段落拎出来，其实并不足以达到升华主题的强大作用。

此外，《你好，李焕英》在展现女性价值观方面，也表现得过分保守、过分单一。

电影里，贾玲为我们塑造出了一个任劳任怨、无私奉献的母亲形象。这个母亲形象，是一个符合刻板规范的母亲形象。

虽然贾玲在采访中曾一再强调女性在社会中所拥有的多个棱角，但她在电影里却并没有给予女性做自由选择的机会。

她只是交代了，李焕英在成为母亲之前，会经历怎样的少女时代，一如电影所说：“自打我们记事起，妈妈好像就是一副中年妇女的模样，但其实，她们也曾是花季少女，也曾是一个小孩，也曾是她们自己。”

如果片尾出现的“献给所有母亲”并不是一句口号化的标语，那这部电影大可在立意方面，站得更高一点——

女性可以选择成为母亲，也可以选择只做自己。