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周翡和谢允在这个冬天唤起的也许是观众内心那份热血和赤子之心，也可能是剥开了大多数人早已尘封的那份初心和坚持，忘了来时的路，自然觉得遍地是分叉口。

作为武侠向故事大IP，《有翡》有着庞大的原著书迷基础，而看到其影视化作品无疑是原著粉的期待之事。2019年9月，由拍摄过多部经典古装作品的香港导演吴锦源操刀的电视剧正式开机，如今已经在腾讯视频热播中。

南北朝梁陈年间，江湖动乱，“南刀”李徵在蜀中建立门派四十八寨，收留落魄的武林人士，并从此避世而居。但随着李徵病逝，江湖名门也相继败落。多年后，一位自称谢允的少年夜闯四十八寨意外救下了李徵的外孙女周翡，两人从此结下不解之缘。简单来说，《有翡》讲述了以周翡、谢允为代表的一辈江湖新秀们历经艰难成长为真正的“有匪君子”，少女周翡也终成一代“南刀”宗师的故事。

▲《有翡》剧照女主周翡（ 赵丽颖饰演）

诚然，改编这样一部作品就需要在尊重原著的基础上传达出新时代的新主题。一个客观的事实是，原著文字呈现的故事背景和人物线条更加复杂庞大，但双主角一路上不畏艰难打怪升级的进阶之路给观众带来了强大的心理共鸣，《有翡》团队在剧本阶段保留了原有的热血内核，在保持主线的基础上做了合理的修剪，让故事条线更加纯粹和明晰。

某种程度上，周翡是天选之女，赵丽颖扮演的周翡性格明朗、个性十足，丰富而多面地展现了这个人物的复杂性，剧集通过周翡和谢允身上独有的少年感和正义感的精准捕捉，结合善恶两边、丛林法则的故事情节，《有翡》做到了以人物定剧情基调的完美铺设。

周翡谢允都是剧中的果敢青年，剧集并没有按照传统套路去给他们安排一个模式去凸显他们的传奇，而是开篇交代清楚他们各自所处的环境和面临的挑战，像是众生责任感的凝结，他们踏上征途，开启属于他们的人生。

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用细节铺开整个江湖

近几年，以大时代背景下人物的成长故事为主线的影视作品曾出不穷，如何让《有翡》不拘泥于过去的剧集套路、从这些剧中脱颖而出，导演吴锦源等主创团队花费不少心思，很多细节不难看出主创团队在落地过程中做的功课。在剧本创作上，该剧在原小说的基础上，保留了精神核心和故事主线，还根据剧情的需要，做了适当的调整；在置景上，为了让剧中的场景还原度更高，皆用了符合当时历史环境的实景实物：地牢的小米粥、四十八寨的火塘，甚至谢允吃的大饼和牛肉酱等，都是那个年代的产物。

在硬件完善、细节到位的前提下，扎实的人物关系和故事走向才是获取观众注意力的根本因素。剧集一开始就交代了周翡和谢允身上各自的使命，两人的相遇危险中带着俏皮，谢允救了在洗墨江上命悬一线的周翡，而周翡也用伎俩放走了谢允。这样的互助互救看似是一场巧合，但其实为后面俩人日后数不胜数的互相扶持埋下了伏笔。

▲《有翡》剧照男主谢允（ 王一博饰演）

原著中俩人的性格特点按照当下的流行语来说就是“很皮”，演员赵丽颖和王一博也很好地诠释了这两个角色，互相打趣、调侃对方，人物个性跃然屏幕。

尽管有删改，但《有翡》主题并没有变，依然采用了主角“成长体”。这是年轻人摸打滚爬的故事，也是不服输不怕难勇往直前的故事。无论是男主角谢允还是女主周翡，他们都从少年少女成长为爱憎分明、行走于江湖的独立个体，都是以“成长”为切入点，逐步丰满人物形象，展示他们各自不同的性格光彩和信仰力量。

众所周知，少年成长一定有外力的推动，没有人天生是奔着当英雄而去的。他们一步步被迫成长，去面对和感知江湖中的凶险和温情，终于意识到自己内心关于自我蜕变的东西在萌芽，属于他们内心各自的大格局逐渐成型和具象了。

剧集不简单拘泥于人与人之间关系的刻画，更深刻着眼于人在江湖的际遇。在人生态度上，无论是谢允洗墨江救周翡还是周翡为采药救谢允上雪山下南疆，心底里都有着浓重的知恩图报的信念感。而在这种关系里，他们逗贫不断，颇有相逢意气为君饮的洒脱。

回顾上世纪90年代，中国武侠的黄金年代，大量经典影视作品问世，斩获了无数剧影迷。这个从来无法特指的叫做“江湖”的世界，是很多人精神世界的乌托邦，这里的人们信守承诺，拥有侠义精神，快意恩仇、肆意人生，为一句话、为一个人去展开未知的冒险。而无论是侠义或是江湖，都离不开中国诗意的文化底蕴，《有翡》的剧名谐音“有匪”，出自于诗经，意为“君子之美在于后天的积学修养、磨砺道德”，恰好契合本剧关于成长的主题。而如今的时代下，《有翡》无疑是属于年轻人的武侠世界，是少年人才有的刀尖永远向前的果敢。

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蛰伏，然后成为那个侠

《有翡》如果只是凸显女主角的不忘本心，终成名门，那这和一贯的大女主剧又有何差别。而这，便体现了主创团队的聪明之处，周翡从没有大开金手指的机会，也没有天上掉馅饼的顺畅，团队为她制造了无数障碍，每跨过一步，心智和能力就更上一层。

“互助”或许是《有翡》的一个关键词。一个人的成败，终究不是单打独斗的闯荡，互助关乎人情、关乎义气、关乎这个江湖丛林的法则：你来我往，一加一大于二。另一方面，来自受众群体的驱动，观众对于以往固化的武侠古装剧早已审美疲劳，在观剧的刚需下，新型化的表达才是拉动观众粘性的根本。《有翡》恰好切中这一要点，从年轻人的视角展开，用新语言去讲老题材，扔掉沉重的包袱，轻简叙事，自然有种伶俐感。

《有翡》的特别之处在于，它讲的互助是与时代紧密相连，人物的行为动能都是势所必然也。剧中，周翡出生的朝代是一个江湖没落的时候，前辈们的光辉和意气风发全都烟消云散了。在这个前提下，周翡和谢允两位头角峥嵘的少年在江湖中游走，引出了各路宗师高手，追杀和危难也随之而来。他们的互助并不单是三年前的良缘所致，而是大势所趋下的一种信任和依靠。如今很多人容易丢失初心，而少女周翡和少年谢允锲而不舍的精神，足以成为当下年轻人的价值观引领。

▲《有翡》剧照

不同于过去的古装武侠剧，《有翡》不再是单纯的江湖恩怨、打打杀杀，其中主人公的自我蜕变才是整个故事的内核，少年成长绝不是一朝一夕之事，而是漫长的蛰伏然后重启。南京艺术学院沈义贞教授曾在一场论坛上表达过，反映社会变迁、尤其是反映社会心理的武侠影视作品一定能够走向更好的未来。这句话不难理解，青少年观剧观出信念感、观出自己的追求，其实都是在当下反映出这个时代所独有的精气神。

比起过去大部分武侠剧仙风道骨的画风，《有翡》更具有少年气。那种永不言败的精神和青春热血的感觉，唤醒了观众对于原著最初的动容。其中，周翡从13岁就敢挑战洗墨江到最后终成一代名刀，这过程中所体现出来的英雄主义，本质上就是“武侠精神”。恰恰是这种人物从年少开始的“逆袭和成长”，让观众更有想象空间，也更具代入感。

我们会发现，当故事徐徐展开，才看到剧作团队想要呈现的江湖，不是耳鬓厮磨儿女情长，不是报仇雪恨江湖恩怨，从周翡初涉江湖到有一席之地，中间牵扯出的各种机密和背景，都让这部剧更加立体和饱满，似乎是一个平行空间，在那个朝代下，周翡心之所向，踏上征途。

而这也巩固了谢允和周翡的人物关系，他们不是卿卿我我，是一场又一场的风波让他们更紧密，男女主一次又一次的成长，让他们更加成熟地信任彼此。情深义重不是纸上言、口中语，而是付诸于实际行动的真切。剧情之外，我们不难想象，两个各有抱负的年轻人，相逢于江湖，相助于危难，这不正是理想的情谊吗？当下社会常有人情冷漠现象，而剧中人物的关系作出了很好的示范，得道者多助，多助之至，天下顺之。

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江湖里的别样青年精神

近年来不乏讨论少年成长的故事，少年纯粹热血，对未来充满好奇和雄心，而关于成长的方式，或是遭遇重创一夜长大，或是不断经历，最后体悟。周翡和谢允两位青年，一路互帮互助，坚守正义，其实遵循的是上世纪武侠巨作典型的路径，继承了前辈一代互助扶弱的品格，他们年轻却不娇嫩，肩负起了更多江湖重任。

扮演者赵丽颖曾在接受采访时表达过对周翡这个角色的理解：她是一个耍大刀的女孩，洞穿世事，天真不泯。赵丽颖喜欢这种状态，她希望自己也能保持这样的品性。其实，周翡身上的不忘本心和勇往直前基于一种发自内心的正义。有正义感的韧劲儿，在女主身上，更具说服力。

周翡还有好学精神。她从不狂妄自大，尽管天资聪颖，但江湖前辈的指点悉数受教，不断精进自己的刀法，这也是她能够力挽狂澜、擒敌王、救百姓的重要砝码。

《有翡》在讲十多岁少年少女的成长史，落到现实处，是活在当下的青少年们。当剧中人都不抛弃不放弃，为着一个信念一条路走到底，那么意味着在当时大背景下的他们，主导自己的命运、不轻易妥协才是该有的品格。多的是机会，也多的是历练。青少年们迅速成长，关乎内心、关乎未来、关乎自我实现。

周翡和谢允信守道义，道法自然，也是武侠江湖里的约定俗成。而这也是他们能够走得远、走得稳的心理基石。如若不是心中有梦，随意的困难都是绊脚石。行百里路半九十，终点在哪里，在即将迈出的下一步。

周翡和谢允在这个冬天唤起的也许是观众内心那份热血和赤子之心，也可能是剥开了大多数人早已尘封的那份初心和坚持，忘了来时的路，自然觉得遍地是分叉口。

《有翡》的高明之处还在于，整个故事没有着墨于塑造两位主角，而是把剧中每一个人都塑造得有特色、有性格，群像展开得自然且均衡，江湖中的每一个人都应该有姓名。

周翡和谢允的成长与初心，就像是如今很多年轻人的选择，从最初不知世道艰险，到被迫成长，再到让自己拥有成长的能力，最后主动地成长。难得的是，无论怎样，他们还保持着这颗守护正义的初心。《有翡》不是一个神乎其神的故事，而是江湖武侠的壳，人物成长的壳。借助这些角色，表达遇到困难、逆境成长时永不气馁的精神。

如果对武侠的发展史稍有了解，我们不难发现每个年代都有经典的武侠著作。如今，武侠精神已经顺应时代演变了更为具体的年轻人侠义精神，他们大事小事事事关心，注重自我实现。《有翡》无疑是在行业里探索新时代下讲好新武侠的路径，在营造的新兴江湖中呈现中国传统文化、输出中国独有的侠义精神。就像剧中周翡和谢允为首的年轻一辈成为了江湖中的新力量，少年们也终将是未来的希望。

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