传统工艺出路何在?跨界“大咖”齐聚广州文交会“把脉支招”

南方+ 记者

11月24日,作为2020广州文交会系列活动之一,由广州美术学院工艺美术学院组织策划的“工艺美术创新发展论坛”在广州越秀国际会议中心举行。

艺术史学者、艺术家、中国艺术研究院美术研究所副研究员谷泉,融设计图书馆执行馆长王幸泽,知名艺术首饰艺术家张小川等多位跨界“大咖”齐聚一堂,纵论中国传统工艺的过去、现在与将来。

与会嘉宾和观众分享心得

与会嘉宾和观众分享心得

工艺美术教育与广州美院共同成长,走过了67年历程。2018年12月,广州美术学院正式成立工艺美术学院,重续了这一历史文脉。“依托岭南深厚的工艺美术资源,以现代视野推动传统工艺走进当代,是我们非常强烈的希望。”广州美术学院工艺美术学院副院长齐喆分享道。

步入人工智能与5G时代,来自农耕文明的传统工艺,当下到底是否还有 “振兴”的必要与可能?面对广美工艺美术学院的莘莘学子,艺术史学者、艺术家、中国艺术研究院美术研究所副研究员谷泉,首先如此尖锐发问。

谷泉

谷泉

“自从工业革命200年以来,传统工艺就已经渐渐淡出视野。今天年轻人能够看到的传统工艺,比我们看到的还要少得多。”在分享中,谷泉从地域、市场、文化、形与神、文明阶段、生产方式、消费主体、生产主体等方面列举出传统工艺振兴的八大矛盾。

在谷泉看来,传统工艺作为前现代文明的产物,生产主体与消费主体都与当代大异其趣:传统工艺服务于特定的社会等级,而在传统语境中,工匠只是器物的“制作者”、而非严格意义的“创作者”,器物的创作与消费主体之间有着密切关联。

“随着消费主体的消失,传统工艺生产与消费的互动关系也不复存在了。很多传统工艺只有形式保留至今。如果传统工艺振兴的只有形式,没有创造力,我们就会被淘汰。”谷泉如此直言。

融设计图书馆

融设计图书馆

面对传统工艺的“生态危机”,不少艺术家与设计师,开始了自己的探索。扎根杭州青山村的融设计图书馆,就是践行者中的一员。他们在这里开办了首家中国传统材料图书馆,先后与120位设计师合作,研发出纸椅《飘》等多件走向世界的“新民艺”作品。

纸椅 《飘》

纸椅 《飘》

在他们手中,油纸伞、雕版印刷等多种传统工艺的“基因”得到了解构与重塑。“如果纸伞可以被解构应用,那么中国的其他手工艺是否也可以如此?”融设计图书馆执行馆长王幸泽反复如此自问。秉承梳理传统工艺体系的初心,他们提出了“融”的“十年计划”,从竹、丝、土、铜、纸、榫、染、扎、铸、织等十种维度对传统工艺进行解构。

今年是计划的第七个年头。“我希望最后一年能回到米兰,做一场回顾展,让全世界看看中国的设计师,是如何通过传统工艺的解构进行当代改造的”在王幸泽看来,这是一场只有起点、而没有终点的旅程:他们的所有设计都来自传统工艺,产品的形态却囊括一切可能。“我们还在建设材料数据库,希望全球设计师都能从中找到自己的灵感。”

张小川首饰设计

张小川首饰设计

知名艺术首饰艺术家张小川,是融设计图书馆的合作设计师之一。她的不少艺术首饰创作,都从陶瓷、漆器、榫卯之中,汲取传统的养分。

工业生产的最大优点就是‘不犯错’,然而,手工最大的优点则是充满‘犯错’的可能。”在工业生产如此发达的当下,手工艺价值何在?她给出了属于自己的答案。

她认为,审美日趋多元化的社会,恰好给个性化的手工艺带来再生长的空间,“这既是矛盾、也是机遇”。“机器产品是平面的,手工产品是立体的。”谷泉也对手艺保存的触感与温度深有共鸣。他认为,手工艺品积淀人类的情感与记忆,也包含个体与族群之间最深切的联系,才有值得传世的价值。

“什么是中国?什么是中国文化?面向未来,我们拥有怎样的创造力?一切答案都蕴藏在传统工艺之中。”传统工艺尽管面临不少难题,谷泉依然坚信它的永恒魅力。在他看来,过去两千年来,中国始终是亚洲文化的创造者,而“创造”与“传统”并不是一组反义词——“传统是伟大创造的集合;而能够成为传统的创造才是真正的创造。

王幸泽

王幸泽

不过,谷泉同时指出,现代工业设计也有值得传统工艺取长补短之处:机器生产只有“适度的工艺”,却没有“过度的工艺”。“过去20年间,由于过度开采,许多传统技艺的资源都枯竭了。如何用有限的材料和空间,去实现精湛的技艺,是我们时代必须正视的问题。

传统的形式消失并不遗憾,传统的创造力消失才是最大的遗憾。”谷泉认为,中国制造、中国创造的全面现代化,成为未来人类智慧的一分子,才是中国传统工艺振兴的最终目标。王幸泽也深以为然,手工艺的基因比载体更值得传承和保护。“中国手工艺的未来不在于销量、收入、级别,而在于研究的深化和审美的进步。”他总结道。

【记者】杨逸

【图片】主办方供图


编辑 杨逸
校对 符如瑜
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