【纪录】纪录片《百年巨匠》六大篇章上线_南方plus

《百年巨匠》上新了！

2020年11月5日起，我国第一部聚焦20世纪人文、艺术领域巨匠的大型人物传记纪录片《百年巨匠》美术篇、音乐篇、京剧篇、话剧篇、文学篇、书法篇全新登陆“学习强国”学习电视台人物频道“大家”栏目。

此次上线的内容有：

美术篇

石鲁（1919—1982），原名冯亚珩，四川仁寿人。早年就学于成都东方美专，1940年赴延安入陕北公学院，从事版画创作，后专攻中国画。1959年创作《转战陕北》，名声日隆。后与赵望云创立长安画派。擅长人物、山水、花鸟。早期画风偏于写实，用笔坚实谨严，多画革命题材；后期画风奇崛劲健，常以华山、荷花为题，笔力纵恣雄豪，有“黑、重、怪、野”之喻。曾任中国美术家协会常务理事、中国画研究院院务委员、陕西省美术家协会主席、陕西国画院名誉院长。著有《石鲁学画录》等。

蒋兆和（1904—1986），生于四川泸州，原名万绥，自幼家贫。1920年至上海，曾画广告，从事服装设计，并自学西画。1927年受聘于南京中央大学，为图案系教员。1930至1932年任上海美术专科学校素描教授。1937年任京华美术学院教授、北平艺术专科学校教师。1947年受聘于国立北平艺专。新中国成立后，任中央美术学院教授。在从教的50年间，创立了一整套培养和造就现代水墨人物画人才的教学体系，称为“徐蒋体系”。其作品在传统中国画基础上融合西画之长，人物造型严谨，表现内心深刻，使中国人物画达到新的高度。代表作有《流民图》《曹操》《苏东坡》《文天祥》《李清照》《杜甫行吟图》等。

李苦禅（1899—1983），原名英杰，改名英，字励公，山东高唐人，出身贫寒。1923年拜齐白石为师。曾任杭州艺专教授、中央美术学院教授、中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员。其作品继承了中国画的优良传统，吸取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等前辈的技法，并融中西技法于一炉，渗透古法又能独辟蹊径，在花鸟大写意绘画方面发展出了自己独到的特色。擅画花鸟和鹰，笔墨雄阔、酣畅淋漓。代表作有《盛荷》《群鹰图》《松鹰图》《晴雪图》《水禽图》。

黄胄（1925—1997），原名梁淦堂，字映斋。生于河北蠡县，后迁居西安。1940年随赵望云学国画。1948年参加中国人民解放军。曾任西北军区政治部文化部创作员、总政治部文化部创作员、中国人民革命军事博物馆美术创作员、中国画研究院副院长。1986年起，倾注全部心血筹建起中国第一座民办公助的艺术博物馆——炎黄艺术馆，并出任首届馆长。擅长画人物和动物，尤以画新疆人物和驴著称。人物画善于运用速写抓住人物特征，线条流畅有力，风格奔放。代表作有《苹果花开的时候》《洪荒风雪》《赶集》《百驴图》《风雪夜归人》《送粮人》《鞠躬尽瘁为人民》等。

刘海粟（1896—1994），名槃，字季芳，号海翁，江苏常州人。1912年他与乌始光、张聿光创办上海图画美术院（上海美术专科学校前身）担任首任校长。首创男女同校，得蔡元培等学者支持，采用人体模特和旅行写生。曾任南京艺术学院院长。早年习油画，书法学康有为，苍古沉雄，兼作国画，线条有钢筋铁骨之力。后潜心于泼墨法，笔飞墨舞，气魄过人。晚年运用泼彩法，色彩绚丽，气格雄浑。其泼墨泼彩具有强烈的光色效果和高度写意化的笔墨语言。

音乐篇

聂耳（1912—1935），原名聂守信，字子义（亦作紫艺），云南玉溪人。1927年考入云南省立第一师范学校。1932年入上海联华影业公司。1933年初加入中国共产党。1934年进百代唱片公司，组织百代国乐队。1935年1月重入联华影业，任音乐部主任。1935年7月17日，在日本鹄沼海滨游泳时溺水身亡。代表作有《义勇军进行曲》《大路歌》《码头工人》《新女性》《毕业歌》《飞花歌》《铁蹄下的歌女》《卖报歌》《梅娘曲》等，具有鲜明的时代感、卓越的艺术性和高昂的民族精神。郭沫若为其墓志铭题词“中国革命之号角，人民解放之鼙鼓”。

冼星海（1904—1945），曾用名黄训、孔宇。1926年入北京大学音乐传习所。1928年入上海国立音专学习音乐。1929年去巴黎勤工俭学，师从著名提琴家帕尼·奥别多菲尔和著名作曲家保罗·杜卡斯。1934年，考入巴黎音乐学院高级作曲班，学习作曲兼学指挥。1935年毕业回国后，投入抗战歌曲创作和救亡音乐活动。1938年赴延安，后担任鲁迅艺术学院音乐系主任。1945年10月因劳累和营养不良，病逝于莫斯科。他是中国民族新音乐事业的先锋，谱写了《军民进行曲》《生产运动大合唱》《黄河大合唱》《九·一八大合唱》等广为传唱的歌曲。

萧友梅（1884—1940），字思鹤，又名雪明。1901年留学日本，在东京高等师范附属中学学习，后转入日本东京帝国大学、东京音乐学校。1906年，经孙中山介绍加入同盟会。1912年中华民国成立，萧友梅被任命为总统秘书。1912年作为公派生赴德国入莱比锡音乐学院学习教育学，1916年获博士学位。1920年回国，在北京大学附设音乐传习所和北京国立艺术专门学校音乐系任教。1927年与蔡元培等人在上海创办中国第一所专业音乐学院——上海国立音乐院，后改建为上海国立音乐专科学校，并主持校政。他是中国近代专业音乐教育的奠基人和理论家、作曲家。

刘天华（1895—1932），生于江阴，自幼受到家乡丰富的民间音乐熏陶。1912年随兄刘半农去上海，工作于开明剧社，业余加入万国音乐队并学习钢琴和小提琴，开始接触西洋作曲理论。曾任教于北京大学音乐研究会。1932年因病逝于北京，年仅37岁。代表作有《光明行》《良宵》《空山鸟语》《歌舞引》等。他是中国民乐改革的先驱，也是近现代二胡演奏学派的奠基人和开拓者，把外国技法与我国的民族音乐成功地予以结合。

贺绿汀（1903—1999年)，名楷，号抱真，湖南省邵东县人。1931年考入上海国立音乐专科学校。早年参加湖南农民运动和广州起义。先后任武昌艺术专科学校教员、明星影片公司音乐科科长、陕甘宁晋绥联防军政治部宣传队音乐教员、延安中央管弦乐团团长、华北文工团团长。新中国建立后曾任中国文联副主席、中国音协名誉主席、上海音乐学院院长。共创作3部大合唱、24首合唱、近百首歌曲、6首钢琴曲、6首管弦乐曲、10多部电影音乐以及一些秧歌剧音乐和器乐独奏曲，著有《贺绿汀音乐论文选集》。

黄自（1904—1938），江苏川沙（今属上海市）人。1916年入北京清华学校，开始接触西方音乐。1926年入奥柏林音乐学院学习作曲。1928年入耶鲁大学音乐学院学习作曲。1929年回国后任教于沪江大学。1930年任上海国立音乐专科学校作曲理论教授兼教务主任。1934年与萧友梅等人创办《音乐杂志》。1937年辞去教职，专事编写专业教材。他倡导音乐创作走民族乐派的道路，一生留下了交响乐、室内乐、钢琴复调音乐、清唱剧、合唱、独唱等多种体裁形式的90多首音乐作品。

京剧篇

尚小云（1900—1976），名德泉，字绮霞，籍贯河北邢台。1908年入“三乐社”科班学戏，初习武生、花脸，后改旦角，声名渐起。出科后，受教于张芷荃、戴韵芳、陈德霖、王瑶卿等名师。1918年尚小云自组“重庆社”，不断排演新剧目，以巾帼英雄人物居多。1937年在北平创立“荣春社”科班，培养了一大批杰出京剧人才。他的唱腔高亢刚健，一气呵成，善于运用立音、颤音、顿字和一种“节节高”的唱法，形成尚派的独特风格。代表剧目有《昭君出塞》《三娘教子》《战蒲关》《秦良玉》等。

程砚秋（1904—1958），原名承麟，满族。后改为汉姓程，初名程菊农，后改艳秋，字玉霜。1932年起更名砚秋，改字御霜。幼年家道中落，6岁练武功，后因扮相秀丽，改习花旦、青衣。11岁登台演出，崭露头角。1925年至1938年是“程派”艺术的成熟期。成功塑造了一批悲剧人物形象，创造出一种幽咽婉转、若断若续的唱腔风格。他创作的角色典雅娴静，恰如霜天白菊，有一种清峻之美。新中国成立后任中国戏协理事会主席团委员、中国戏曲研究院副院长。代表剧目有《荒山泪》《春闺梦》《锁麟囊》等。

荀慧生（1900—1968），原名词，又名秉彝、秉超，字慧生，号留香。出生于河北省东光县，幼年家贫无以生计，被卖予小桃红梆子戏班学戏。1910年随师进京，先后搭庆寿和、义顺和、鸿顺和等梆子班。1918年与刘鸿升、侯喜瑞、梅兰芳等开始合作。新中国成立后，曾任北京市戏曲研究所所长、河北省梆子剧院院长。他在唱腔艺术方面大胆创新，字正腔圆，声情并茂，还创造出融韵白、京白为一体的念白，具有特殊的表现力。代表剧目有《红娘》《红楼二尤》《杜十娘》《荀灌娘》《十三妹》等。

话剧篇

欧阳予倩（1889—1962），原名欧阳立袁，又名南杰。湖南浏阳人。自幼随祖父读书。1902年留学日本，1907年加入青柳社，演出话剧《黑奴吁天录》。1912年回国后组织新剧同志会。1916年起做京剧演员，创造了独特的舞台表演风格。1919年创办南通伶工学社。1925年底步入影坛。1926年加入南国社，创作剧本《潘金莲》等。1931年加入“左联”，编写历史剧《忠王李秀成》等，编导《关不住的春光》等电影。新中国成立后任中国文联副主席、中央戏剧学院院长。著有《欧阳予倩剧作选》《自我演戏以来》《一得余抄》《电影半路出家记》《唐代舞蹈》《话剧、新歌剧与中国戏剧艺术传统》等。

田汉（1898—1968），字寿昌，曾用笔名伯鸿、陈瑜等。湖南长沙人。1916年赴日本东京高等师范学校学习。1921年与郭沫若等组织创造社。回国后组织南国电影剧社，成立南国艺术学院，创作了大量剧本。1930年加入“左联”，与聂耳、冼星海等合作了大量歌曲，其中的《义勇军进行曲》后来成为新中国的国歌。提出戏曲的“三改理论”，整理、改编了大量传统戏曲剧目。新中国成立后曾任中央人民政府政务院文化教育委员会委员、文化部戏曲改进局局长、中国剧协主席、全国文联副主席。

焦菊隐（1905—1975），原名焦承志，笔名居颖、居尹、亮俦，艺名菊影，后自改为菊隐。浙江绍兴人，生于天津。1924年进北平燕京大学政治系读书，开始诗歌、小说创作。1930年创办北平戏曲专科学校并任校长。1935年去法国巴黎大学学习，次年回国。先后在广西、四川等地教书，任导演，写了许多戏剧理论文章。抗战胜利后，任北平师范大学英文系主任，创办北平艺术馆。1949年任北京师范大学文学院院长兼外国语文学系主任。曾导演许多中外名剧，借鉴斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系，创立了独具民族风格的导演学派。

金山（1911—1982），原名赵默，字缄可。祖籍湖南沅陵，生于江苏苏州。1932年在上海参加中国共产党，主办《远东时报》，并与章泯等组织东方剧社，后加入左翼戏剧家联盟，导演和主演了很多剧目。30年代中期从事电影活动，曾受周恩来委托率中国救亡剧团赴南洋群岛、香港等地进行抗日募捐义演。新中国成立后，曾任中央戏剧学院院长，中国戏剧家协会副主席、电视剧艺委会主任等职。主演《狂欢之夜》《夜半歌声》和导演《松花江上》《文成公主》等电影各5部，创作、改编话剧和电影剧本15部。

文学篇

鲁迅（1881—1936），原名周树人，字豫才，浙江绍兴人。1902年去日本留学，原在仙台医学院学医，后从事文艺工作。1909年回国，先后在杭州、绍兴任教。辛亥革命后，曾任南京临时政府和北京政府教育部部员、佥事等职，兼在北京大学、女子师范大学等校授课。后历任厦门大学中文系主任、中山大学教务主任。1936年10月19日因肺结核在上海病逝。作品包括杂文、小说、论文、散文、翻译作品约一千万字，对“五四”运动后的中国文化产生了深刻影响。

郭沫若（1892—1978），原名郭开贞，字鼎堂，笔名沫若。生于四川乐山沙湾。1914年春赴日本留学。1921年6月，他和成仿吾、郁达夫等人组织创造社。1923年从日本帝国大学毕业回国。1924年到1927年间，任广东大学文学院院长、革命军政治部秘书长等职。1938年任中华全国文艺界抗敌协会理事，并出任国民政府军委政治部第三厅厅长。1949年，在第一次文代会上当选为全国文联主席。后任国务院副总理兼文化教育委员会主任、中国科学院院长等。著有《女神》《王昭君》《聂莹》《卓文君》《蔡文姬》《武则天》《李白与杜甫》等文学作品。

茅盾（1896—1981），原名沈德鸿，字雁冰。生于浙江桐乡。1913年考入北京大学预科，1916年毕业，进入上海商务印书馆编译所工作。1920年10月加入上海中国共产主义小组。1930年在上海加入中国左翼作家联盟。筹备第一次全国文艺工作者代表大会，被选为中国文联主席、中华全国文学工作者协会主席。后出任第一任文化部部长。代表作品有《子夜》《霜叶红似二月花》《春蚕》《白杨礼赞》等。

巴金（1904—2005），四川成都人，原名李尧棠，字芾甘。1920年入成都外语专门学校。1927年赴法国，1928年冬回国。1934年在北京任《文学季刊》编委。同年秋东渡日本。次年回国，在上海任文化生活出版社总编辑。抗日战争期间担任历届中华全国文艺界抗敌协会理事。1949年出席第一次全国文代会，当选文联常委。后担任上海市文联副主席、中国作家协会主席、全国文联副主席。代表作有“爱情三部曲”（《雾》《雨》《电》）、“激流三部曲”（《家》《春》《秋》）《随想录》《寒夜》等。

老舍（1899—1966），满族，原名舒庆春，字舍予，生于北京。1913年考入北京师范学校。1922年任南开中学国文教员。1924年赴英国，任伦敦大学东方学院中文讲师。1930年回国，先后任济南齐鲁大学文学院副教授、青岛山东大学中国文学系教授。抗日战争爆发后，到武汉、重庆主持中华全国文艺界抗敌协会工作。1946年应邀赴美讲学，后留美写作，1949年底返回北京。曾任中国文联副主席、中国作家协会副主席、北京市文联主席。代表作有《四世同堂》《骆驼祥子》《茶馆》《猫城记》《牛天赐传》等。

曹禺（1910—1996），原名万家宝，字小石，生于天津。1928年考入南开大学政治系，1930年转入清华大学西洋文学系。1934年应河北女子师范学院之聘赴天津任教。1936年应邀到南京戏剧专科学校任教。抗战爆发后，随校经长沙迁到四川。1946年应邀与老舍一起赴美讲学。1947年任上海文华影业公司编导。1949年到北京。曾任中央戏剧学院副院长、北京人民艺术剧院院长、中国戏剧家协会主席、全国文联主席。代表作有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》《家》等。

书法篇

舒同（1905—1998），生于江西省东乡县一个贫苦农民家庭。1926年加入中国共产党，1930年参加中国工农红军。新中国成立后，曾任中共华东局常委兼宣传部长、华东人民革命大学校长、山东省委第一书记、陕西省委书记处书记等职，是中国共产党第八届中央委员，第十二届中央顾问委员会委员。自幼学习书法，八九岁时即闻名乡里。参加红军后，在紧张战事之余，潜心书艺，寄情翰墨，以笔为刀枪，被誉为“马背书法家”。经过长期探索和实践，创造“舒体”，自成一家。他是中国书法家协会创始人之一和第一任主席。

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