抱月瓶，亦称“宝月瓶”，因小口、直颈，颈侧双耳，因瓶腹似圆月而得名。抱月瓶的创造来源于扁壶，中国的扁壶最早出现在战国时期，主要是青铜材质为主。

战国 青铜扁壶

台北故宫博物院藏

战国扁壶以青铜和漆器居多，多为扁圆腹，功能多是酒具或者水具。汉晋时期的扁壶多为釉陶材质，器型模仿早期青铜器。发展至隋唐时期，穿带扁壶开始流行，多为北方窑口制作，纹饰上开始出现胡人乐舞、连珠纹等异域装饰。

辽金时期，扁壶造型多模仿皮囊壶，以实用性为主，有贯耳可以穿绳或者携行，游牧文化的痕迹极为明显。元代扁壶造型更为多样，生产地也更加丰富，龙泉窑、景德镇窑和磁州窑等都有烧造。

元 釉里红地白花暗刻云龙纹四系扁壶

故宫博物院藏

至明代永乐宣德时期，朝廷积极对外交流，通过陆路、水路与中亚、西亚各国广泛联通，这直接反映在当时景德镇御窑所生产的瓷器上。当时，已经生产出许多模仿伊斯兰国家金属器和玻璃器皿的瓷器作品，如天球瓶、双耳扁壶、花浇、多角烛台、无挡尊、大背壶等。

北朝 铅褐釉印花人物纹扁壶

故宫博物院藏

抱月瓶的设计来源于中国本土扁壶与伊斯兰文化交融的结果，经由明代景德镇御窑工匠妙手，成为实用性的扁壶，并最终蜕变为更具有观赏性的抱月瓶。

抱月瓶于永乐时期大放异彩，成为后世承袭摹仿的对象，在于雍正时期发展至极致。

明永乐 青花锦纹绶带耳蒜头口扁壶

故宫博物院藏清宫旧藏

与永乐抱月瓶相比，雍正的抱月瓶器身较大，最大的不同在于二者的生产技术。永乐时期生产的抱月瓶多为上下接合制成，而雍正时期生产的则为前后相接，足底呈橄榄形。而且，雍正抱月瓶“参古今之式，动以新意”，结合当朝的创新釉彩，精品迭出，摹古水平极高，常常让人难以辨别。

明宣德 青花折枝花纹双耳扁壶

故宫博物院藏清宫旧藏

在《清宫内务府造办处档案》中（以下简称《清档》）有这样一则记档，雍正十一年（1733）六月十五日，“据圆明园来帖内称本日司库常保，首领萨木哈来说宫殿监副侍李英传旨：着烧造瓷器处，嗣后宝月瓶不必烧造，钦此”。

清雍正 青花釉里红石榴花图扁壶

故宫博物院藏

曾有学者用这条记档论证雍正个人不喜抱月瓶造型，仅用一条记档佐证雍正对此类器型的喜好与否，稍显偏颇。从存世的各类雍正抱月瓶来看，雍正或许不仅不讨厌这类器型，反而是喜欢的。

清雍正 青花缠枝莲纹双耳扁壶

故宫博物院藏

该瓶小口，直颈，颈两边饰如意形耳，扁圆腹，椭圆形圈足。瓶身通体青花纹饰，颈绘竹叶纹，肩部及胫部分绘五出叶纹相对应，双耳各饰灵芝纹，瓶身一面画一对鹊鸲登梅树相互对唱，树底生矮竹几丛；另一面绘一对白头鸟栖息于杏花树上，一鸟回首仰望其同伴。底青花书“大清雍正年制”篆书款。青花发色清丽幽婉，浓淡有致，画工生动细腻。

来源丨古玩元素网

编辑｜中国陶谷微信编辑小组 念响新媒体