一个40岁、生活在新加坡的马来西亚籍华文老师，情绪压抑，和她的高中学生之间产生了不伦的禁忌之恋。

这是新加坡导演陈哲艺第二部作品里的内容，这部电影也是2019年华语电影圈讨论最多的影片之一——

《 热 带 雨 》

导演很大胆，不仅让身份和年龄都悬殊巨大的男女激情相对，直接上演了一出床戏，也用大量细节铺陈了这一禁忌话题。

比如，有一场戏，是这对师生在教室里一起吃榴莲。陈哲艺后来解释，这是他的“小心机”，榴莲在片中就是“禁果”，“有看过、吃过或者闻过榴莲的朋友都知道它的味道非常重，从远处就闻得到，有的人会觉得它很臭，有点像垃圾的味道。”

但如果只是带着猎奇的心态来看《热带雨》，就把它想得太肤浅了。就如同李安在《饮食男女》中，触碰和挑战了一个更“禁忌”、更生猛的话题：老朱和可以当他女儿的锦荣之间秘而不宣的私情。但李安哪里是要搏眼球，他要观照的，是两辈人的精神世界。

陈哲艺的《热带雨》也是如此。它其实讲的是一个苦难中年妇女的自我救赎。

华文老师阿玲，年届40，她的生活和大多数步入中年的亚洲女性一样，乏味无趣，但阿玲背负得又更多。她没有任何的社交生活，除了上课、回家照顾生活不能自理的公公，她平时做得最多的事，就是在车里打针、去医院。打的是排卵针，再去医院做手术将成熟的卵子保住。

是的，她40岁了，一直想要孩子而不得。女性在东亚文化里一直就是弱势群体，明明无法生育的是丈夫，一直受苦和被责难的，却是妻子。

阿玲数十年如一日地照顾生病的公公。有一个场景很打动人：公公躺在床上，看样子是刚大便完，阿玲脱下他的成人纸尿裤，细致又熟练地擦拭他的下体，再给他换上新的纸尿裤。一切都进行得那样自然，这种自然是经年累月重复后形成的。

那个丈夫在做什么呢？在自己妹妹的二胎满月酒上，将妻子独自推出去，面对众人的羞辱；在父亲需要人照顾、妻子无法怀孕时，借口工作忙屡屡出轨，逃避责任；在父亲生病去世后，又将终于无用的妻子抛弃。

阿玲的一生，眼看就要像那部著名的日本电影《被嫌弃的松子的一生》一样，走向被毁灭的地步。

这个时候，“有任何一个人伸出温暖的手，给她一种安慰，她都会动容。”陈哲艺解释。只不过，碰巧她遇到的温暖，是来自她的学生。面对学生热烈的示好，青春期旺盛张扬的荷尔蒙，她不可能拒绝，这是她求生的希望。

也正是这种短暂的“禁忌”的温暖，让阿玲谷底反弹，走出了绝境，获得了重生。在签署离婚协议时，丈夫甚至提出，他有冷冻的精子在阿玲的医院，以后如果有孩子因此出生，他不承担任何责任。阿玲的回答彰显了她的勇敢：“我永远不需要了”。

陈哲艺是“80后”，但他的影片里，有着同龄人中少见的老辣和沉静。《热带雨》从头到尾都拍得很冷静，越是冷静，生活的残酷面反而越清晰。它甚至连配乐都没有，唯一的特效就是雨声。这些雨声细听很讲究，不同场景里，它的轻重、味道，都有特别的一种情绪在。

六年前，陈哲艺带着他的导演处女作《爸妈不在家》亮相影坛，在金马奖上击败了王家卫的《一代宗师》和贾樟柯的《天注定》，捧走了当年金马奖的最佳影片，一鸣惊人。

那种包裹在温情脉脉的东方传统文化外衣下，深刻刺探家庭关系的叙事手法，有李安导演最初的“父亲三部曲”的味道，也因为此，陈哲艺被人称为“李安的接班人”。

《热带雨》是他的第二部长片，这其间，他有三年时间都在打磨剧本，故事灵感源自他和妻子求子的一段经历。《爸妈不在家》中饰演一对母子的演员杨雁雁和许家乐，在《热带雨》中，变成了师生。

影片最后，阿玲拿着一根验孕棒去了卫生间。隔着一堵墙、一扇门，导演没有给出明确的答案，但我们从她的笑声中听到了令人欣慰的答案。