蛇皮走位、奶凶奶凶的雪怪、雪山盗墓、丛林探险……2019最火的网络大电影的怪兽主角儿，你get到没有？如果我告诉你，你看到的这些特效大怪兽，它们的“妈咪、爹地”就是佛山家博城一间工作室墨攻视效文化传媒公司的95后年轻人呢？惊喜不惊喜，意外不意外？

没错了，号称2018、2019“网络大电影”头部片的大怪兽们，是网络视频平台的头部流量明星，特效镜头超过80%的《大雪怪》，今年10月还荣获美国亚洲影视节金橡树奖。墨攻团队“助攻”《大雪怪》斩获“美国亚洲影视节金橡树奖”的背后，他们自嘲为“是一群没有研究生、甚至少有本科生、刚刚正式在佛山注册成立一年”的墨攻视效团队，正是这个务实低调的团队，成功“助攻”国产类型片登顶网络大电影头部片，还创立了一套网络大电影的工业制作流程，网络电影金牌监制林珍钊在多个场合频频为它点赞。

“草根”的生长

爆款不是偶然

早上9点50分，佛山家博城C座的这间工作室里，玻璃橱窗里的几只猫咪，伸伸懒腰后开始追逐嬉戏，等待工作室里的年轻人们洗簌开始一天的工作。陪伴主人们又一个通宵熬夜的猫咪们，在家博城一带有很多喵星人“粉丝”。不知道喵星人们知不知道，也不知道常来撸个猫的佛山人知不知道，这间工作室的年轻人们夜以继日在电脑屏幕前忙碌，成就了席卷中国大地、粉丝量与流量颇高的几部网络大电影。

在佛山举办的2019大湾区功夫电影周的嘉宾采访中，记者发现，近两年来，国内院线电影进入到疲软期，而刚刚风声水起的网络大电影——由视频平台自制并首播或独播的电影，逐渐走进主流视野，成为影视人新的发力点和电影市场的新看点。

2018、2019年，几部国产灾难片席卷网络电影，拿下票房第一，它们是《大蛇》《大蛇2》《大雪怪》，这几部剧的导演林珍钊备为推崇墨攻视效团队。林珍钊在接受采访时，多次专门提到墨攻视效，在他眼中，墨攻视效就是一个“草根出生”的团队。

9点55分，工作室里两个小伙子准时出现，从里面打开门，开始新一天的工作。如果你稍加留意，就会发现在这样的工作室里，门永远是从里面上锁，外面没锁——夜晚是视效团队工作的黄金时间，熬夜、加班是常态，工作休息24小时都在工作室也是常态。

这个“草根”的团队有着异乎寻常的专业态度，大怪兽们从这里一点一滴打磨出来。美国亚洲影视节获得网络电影金牌监制荣誉的林珍钊导演，早在产生了制作中国版《狂蟒之灾》大蛇怪兽题材的想时，就与墨攻视效团队一拍即合。

为了呈现更加逼真的大蛇形象，打造最逼真阴森的冷血生物，团队运用数字技术模拟、捕捉了毒蛇的很多动作，还对这一潜伏在丛林深处的巨型生物进行了科学合理的“再创作”，从蛇皮、鳞片、蛇头、躯干等各个方面进行了精心的描绘。

《大蛇》出来后，一下子就成为爆款，成为行业现象级的网络大电影。在外界看来，这是行业的奇迹。“爆款绝对不是偶然，不是奇迹。”墨攻视效副总经理黄铭全说。悬疑、探险主题的《大蛇》，在以往奇幻、戏剧扎堆的网络电影题材商迈进了一步，成就了网络电影生物灾难类型片的“开山之作”。

业界评论认为，综观这些怪兽题材的网络电影，在视效层面其实逐渐没有了人们常说的“五毛感”，客观来讲，它们在有限的成本下，已经做到了院线电影视效的平均水平。而国内的“网络大电影”独特的地方，更在于它背后的创作者是一批在网络平台土生土长的青年。

墨攻视效团队可谓白手起家，公司合伙人伍尚斌，2014年毕业于顺德一所职校的美术设计与制作专业，现在，带着师弟师妹一起创业的这批95后学生，渐渐成为创作主力。回眸一路走来的创业艰辛，黄铭全告诉记者，当时公司从顺德容桂几台电脑做起来，从以前接小项目和网络大电影分包出来的小部分项目开始，每个项目赚到一点点利润，团队就拿来添置和增加一些电脑等硬件设备。

2019的《大雪怪》视效获得好评，这个过程中，作为林珍钊导演最开始合作的视效团队，墨攻视效与林导团队和中国网络大电影在同期成长。“而这两年在网络大电影中很火的大蛇、大雪怪这些爆款，其实并不是偶然。”2018年9月份，墨攻视效在佛山正式注册，他们带着一帮师弟师妹们开始了新的创业历程，源源不断的好作品在这些年轻人的手中正不断打磨。

网络大电影的很多视效不再采用取巧的方法制作，而是该吊威亚的吊威亚，该建模的建模，逐渐按照工业标准去做。“早期制作充满了各种奇思妙想，到了现在基本当作标准的电影来拍，作为一部电影来说，最终还是要出细节的东西。”

“草根”的专业

95后创立网络影视标准化工业服务体系

走进墨攻视效，除了一群喵星人之外，门口还有一个庞然大物——大雪怪模型。在《大雪怪》的实际拍摄中，专门有一个身高一米九的猛男套上这个模型，协助完成一些动作的拍摄。最终呈现在荧幕上大雪怪120米的官方身高、纤毫毕现的毛发以及雪域高原的茫茫辽阔，都为网络电影观众带来了极强的视觉冲击力。业界评价认为，《大雪怪》是继2018年网络点击冠军大电影《大蛇》后，2019年的又一巨兽题材大制作，代表中国网络电影的一种新趋势。

事实上，网络电影从出生开始，就很难与电影工业的高标准工业化体系相匹配。但雪域巨兽的工业化视觉效果，刷新了观众对网络电影的认知和期待，这来自于该剧工业化流程体系的建立和执行力度。辽阔的雪域场景是虚构的，需要棚拍+特效的方式，从《大雪怪》的前期筹备开始，视效团队就介入动画语言和分镜设计，这样的尝试用黄铭全的话说：“视效其实已经不再简单是后期制作，导演希望实现的大环境的氛围与效果，特效团队其实从一开始就要介入”而后期的分包、品质把控等等十个月有余的后期特效，墨攻倾注了大量的经历和心血。

这个群草根出生的团队一起在实践中摸爬滚打，正在创造属于这个行业的规范和标准。这种集体拼搏的精神，或许正是中国网络电影能顽强生长的动力来源之一。

其背后，随着视频平台的壮大，网络大电影在逐步走向精品化。数据显示，从2017年的1892部缩减到2018年的1373部，网络大电影正在向头部集中，破千万影片数量增长了近三倍。重量级网络大电影的质感已经达到“电视电影”或“B级片”的水平。

最为林珍钊导演推崇的是，墨攻一开始跟他合作时只有三个人，大家在同期成长。在它看来，墨攻视效可以说是一家纯粹由网络电影催生出来的视效公司，墨攻还为网络电影专门研发出了一套制作流程和节奏。

“把导演的想法尽最大可能实现出来，把需要我们做的事情做得极致，经济的回报其实并没有考虑太多、到目前为止也没有体现太多。但是每一个怪兽、每一个形象都是自己的孩子，需要精心地创造、打磨。”副总经理黄铭全告诉记者。

《大雪怪》斩获美国亚洲影视节金橡树奖之时，墨攻视效的口碑一下子来了，这个创业团队又一举签下四五个项目，团队负责人说：“现在都在慢慢打磨、交货过程中。我们只有继续低调踏实的做下去。接下来的倩女幽魂，作为致敬经典的项目其实更是高难度动作，需要百分百投入。”

在参加了大湾区功夫电影周的开幕式后，黄铭全他们继续重复着熬夜加班、悉心打磨、严控品质的节奏。“回去干活了。跟大佬们互动？我们没有到那个层次，默默干活足够强大的时候，才可能有跟大佬们舒服的交流。幕后人就是要把幕后的事情做到最好。”功夫电影周结束的这天，黄铭全这样给记者留言。

【记者】阎锋

受访者供图