女间谍，是影视剧中经久不衰的元素。

当危险的工作性质遇上魅惑的个人气质，会碰撞出紧张而香艳的火花。

程小东导演的港片《赤裸特工》是很多人的性启蒙，它呈现了迷醉眩晕的特工生活：经由丛林法则选出的女孩们，借助美色在世界各国奉命杀人。

暂且不论成片质量，单是这个好莱坞式的噱头就吊足了观众的胃口。

外国的同类题材电影有很多，例如去年“雷声大，雨点小”的《红雀》。

詹妮弗·劳伦斯在其中扮演美艳动人的俄罗斯女间谍，穿梭在各国势力中。不过，美国视角下的俄罗斯，多多少少有些主观化；再加上剧本的薄弱，《红雀》不可避免地扑街了。

眼看着同类电影越来越泛而不精，和女间谍题材渊源颇深的导演吕克·贝松终于坐不住了。继《女囚尼基塔》、《星际特工》之后，吕克·贝松拍摄了新作《安娜》。

主角当然是美艳动人、大杀四方的女间谍——安娜。

安娜的生活一分为二：主业杀人，副业走秀。她被法国某时尚公司签下，平日里拍拍杂志走走秀，以模特的工作作为行动的掩护。

当模特还有一个好处——便于接触到名流权贵。一旦他们成为目标人物，安娜便杀伐果决、毫不留情。上一秒还是缱绻温柔乡，下一秒便是牡丹花下死。

安娜效力于前苏联的克格勃组织，一个纪律严明的情报机构。多年前，她曾经被混混男友拖累，深陷生活的泥淖。克格勃组织发现了她的决断与格斗能力，纳她入麾下进行培养。

经过了数次死里逃生，安娜在任务中逐渐成长，成为克格勃的得力干将。她以模特身份，经常往返于法国和苏联，仅听命于女领导和男上司。

然而，常在河边走，哪有不湿鞋。执行了多次任务的安娜，被美国中情局的特工盯上并捉住，她被迫成为双面间谍。

高强度工作和高压力环境，压抑的生活让她在性爱关系中宣泄情感，分别和克格勃男同事、中情局特工产生了两段露水情缘。

安娜和不同阵营的男性的地下恋情，将如何影响局势？

一直想远走高飞，获得自由身的她，能最终全身而退吗？

《安娜》目前的豆瓣评分是7.5分。作为一部爆米花电影，它的剧情反转、动作场面无疑是合格的。

用一个字来形容观影感受，那即是“爽”。

剧情爽，反转反转又反转的情节充满张力和不确定性。不断抛出的悬念，是吸引观众往下看的源动力。

片中反复提及的“俄罗斯套娃”，其实是贯穿始终的线索。套娃不仅是安娜早期贩卖的物品，还暗示了她的身份和影片的结构。

套娃由多个空心娃娃组成，每打开一层，都会发现更小更精巧的娃娃。

对于旁人和观众而言，安娜的身份也是一层层被揭开，从模特到克格勃间谍再到双面间谍。但不打开最后一层，我们始终不知道她最真实的一面是什么样子。

而每一层悬念的揭示，都和时间轴的变化息息相关。电影的时间线被打乱，不断出现诸如“三年前”、“半个月前”之类的提示语，以套娃结构式的插叙来解释前因后果。

动作戏爽，谁不想看美女打打杀杀呢？

女性主导的打戏和男性还有所不同。后者要“狠”，比较重视力量感；前者要“美”，好看第一，打架第二。

安娜以一敌十，在男人主导的世界里杀出了一条血路。酣畅淋漓的打戏，挑逗着视听触觉，让观众一本满足。

同时，安娜满足了男性凝视下的所有幻想——又美又飒，即使杀人时也不忘性感装扮。

视听爽，快速剪辑让画面变得更加炫酷。

安娜完成多项任务的戏，被高速剪辑在一处，观众看到的只是快速变化的装束和杀人方式。

拼凑的段落，配合以轻快的BGM，给人一种观看MV的快感。

但爽过以后，我们也来讲讲电影的不足。

《安娜》的导演吕克·贝松，曾执导过《这个杀手不太冷》、《第五元素》等佳作，对于如何讲好一个故事可谓是轻车熟路。

安娜的扮演者是他挖掘的新缪斯——俄罗斯模特萨沙·露丝，演出经历较少，但长相气质比较独特。

吕克·贝松对安娜一角的挖掘，中规中矩且不易出错。她必然有过悲惨的过往，才会被克格勃发展成间谍。

但干一行，累一行，间谍做久了难免想退出。对自由的追求引导着安娜，在艰难的处境中做出惊人的举动，要么粉身碎骨，要么金蝉脱壳。

但不易出错的另一面是不易出彩，《安娜》是一部合格的爽片，却缺乏更上一层楼的惊艳之处。尤其是把它放在吕克·贝松的履历表中，难免会让人有些失望。

每一位导演的作品中，都会有反复出现的元素，千丝万缕的勾连起他的创作史。例如费里尼电影中的马戏团、小津安二郎电影中的传统日式家庭。

回溯吕克·贝松的作品，不难发现他钟情的元素是新女性。他习惯把女主角塑造成独立果敢的性格，她们不甘心做男人的附属品，也总能在逆境中闯出一片天。

安娜一角的确符合他一贯的套路，但缺乏突破意义。反观《这个杀手不太冷》中的玛蒂尔达，《第五元素》中的莉露，都在新女性的基础上增添了其他讨喜的性格佐料。

《这个杀手不太冷》

《第五元素》

与之对比，安娜略显单薄，没有突出个性，她追寻的自由也像是为顺应当下潮流而喊喊口号。

再来看电影的格局问题，吕克·贝松其实更擅长在小格局内编故事：例如边缘杀手和危情少女（《这个杀手不太冷》）、神秘组织培养出的女杀手（《女囚尼基塔》）。

当故事的格局变大，他游戏性的情节设置就稍显违和。《安娜》的故事背景发生在90年代初的苏联，以克格勃和中情局的恩怨为切入点。

吕克·贝松用法国人的视角去还原剑拔弩张的美苏局势，显然有些吃力不讨好。追求自由的安娜明显是一个“法国式”的人物，并不像是美苏任何一方的色情间谍。

两位男主角算是情报机构的高管，但居然都对安娜动了真情，这同样是法式爱情的腔调。

总的来说，《安娜》不算佳作，但算是值得一看的合格爽片。

对于吃老本的吕克·贝松而言，比票房更值得担心的是：浸染在爆米花爽片里太久，是否还能重回巅峰？