9月7日上午，第十二届国际漫画节主体活动的中国漫画家大会暨行业高峰论坛在广州召开，本次大会以“致敬70年：国漫的初心”为主题。

回顾国漫初心 展望国漫“扩圈”发展

会上，中国动画学会原会长、上海美术电影制片厂原厂长，担任过《宝莲灯》《我为歌狂》《聪明的顺溜》等知名影视动画出品人的金国平讲述了自1976年进入上海美术电影制片厂以来，在中国动画行业深耕43年的故事。

金国平

随后，他梳理出中国动画发展历史上的八个坐标。从东北电影制片厂的成立、中国动画的“拓荒者”万氏兄弟、上海美术电影制片厂的发展……到如今《大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》的成就。金国平表示，不断有新的作品刷新中国动画的各项记录，这代表了历代中国动画人不懈追求、努力进取的“初心”。

漫友文化联席CEO赖春晖则以“国漫‘破圈’，不如‘扩圈’”为题进行分享。从去年以来，国漫的“破圈”一直备受关注。但赖春晖指出，对于行业而言，破圈带来的流量和关注是短期的，而长期发展需要动漫产业不断“扩圈”。“‘破圈’可能只是在一个点上打破，而‘扩圈’却需要长期的努力和深耕，让动漫不再仅仅是一个小圈子关注的事情。”

赖春晖

赖春晖说，“扩圈”还分为纵向和横向两个维度。其中，纵向是在受众年龄层上的扩展，针对年轻读者群，开发科普知识漫画和故事绘本漫画。横向是在地域和行业上的扩展，与各行各业的品牌建立合作，让文学、影视、音乐等和动漫融合起来。

漫画是业余爱好 独幅漫画创作有“套路”可循

知名漫画家小林老师也来到了论坛现场，与大家分享自己在独幅漫画创作时的心得体会。他自嘲，自己不是一个漫画家，只是一个业余爱好者。“我大学学的是临床医学，现在做大学老师，教IT和新媒体，业余喜欢摄影、写作、国画和书法，漫画只是业余中的业余。”

小林老师

因为工作太忙，常常没有时间，所以小林老师选择独幅漫画进行创作。他分享，独幅漫画的创作背后有“套路”可循。移动互联网时代，大家都喜欢用手机，所以漫画特地被设计成竖幅3:2的画面以适应手机屏幕。

在绘画时，小林通常使用的工具是毛笔。“如果用铅笔或者钢笔，画一幅画起码要描个半个小时，但用毛笔，几秒钟就搞定了。”由于长期画国画和写书法，画漫画时小林也会借用中国文人画的风格，并在此基础上加一些改变。“竖着写字早就不流行了，所以我把画上的字横过来了。”

“大家知道为什么画上的字要那么大吗？因为在朋友圈转发分享的时候，这对传播来说很重要。”他幽默道，在画的右下角还特地设置了一个二维码，方便大家关注，当然如果不喜欢这个二维码也很方便地可以把它裁掉。“凡事只要坚持还是会有成果的。”小林表示，这个二维码让他的公众号粉丝从几百涨到两百多万。

在高铁、飞机上，甚至在饭桌上，小林老师也会抽出时间来画画，有的时候一分钟就可以画一张。他表示，“天下武功，唯快不破。”

小林指出，在创造漫画时他还会注意抓现代人的常见痛点，在画中表现“减肥”“懒”“孤独感”“怀旧”“向往自由”“手机党”“冲动购物”“丑”等大众感同身受的话题。

聂峻、“喜羊羊之父”黄伟明分享作品背后的故事

聂峻讲述了作品《老街的童话》背后的创作故事。他长期生活在北京老胡同边，从素材整理阶段开始，就常骑着车去遛胡同，与街边的人交流，感受老街里的气息。同时，他也会在网上搜一些具有时代感的照片，整理老街90年代，00年初时的面貌细节。

聂峻

“因为我和我的外公的关系非常亲密，这种关系也代表了大多数中国家庭可能会存在‘隔代亲’，所以在这幅画中我就塑造了一个很胖的老爷爷和孙女的形象。”

聂峻表示，在塑造出人物形象后的一段时间，他与漫画中的角色会有一段相处过程。“刚开始，我对它是陌生的，但经过一两年后，它的各种情绪、各样的动作语言，我都可以很灵活地画出来。”

“喜羊羊之父”黄伟明分享，80年代时，他就开始画漫画，投稿到报纸。90年代去了加拿大留学，学习到了比较先进的动画技术。

黄伟明

“《喜羊羊与灰太狼》其实是第二部作品，我的第一部作品叫《宝贝女儿好妈妈》。” 黄伟明回忆，当时在加拿大留学时，一个投资人打电话让他回国做创作总监，他就回来了，但没想到一整家公司就只有他一个人。于是，他一个人花了一个月做了一集《宝贝女儿好妈妈》的样片，拿样片到北京找投资。

当时参加北京影视节的三千多家公司里只有两家做原创动漫。“没有人投资，我们就灰溜溜地回来了。”回到广州后，黄伟明陆续请了七八个新人，一起做了《宝贝女儿好妈妈》，收视率很不错，但是不赚钱。

后来，有一个投资人提议不如做一个动物为主的动画片，《喜羊羊与灰太狼》的雏形才慢慢建立起来。“当时《喜羊羊》只想做40集，但播出之后很受欢迎，结果一做就做到现在的几千集。”

采写：南都见习记者 王美苏 南都记者 许晓蕾

编辑：杨存海