圆明园，被誉为“一切造园艺术的典范”。随着考古工作不断推进，圆明园遗址内出土了大量文物，包括瓷器、琉璃、石刻等，其中仅瓷器碎片就高达10万片。

近期，圆明园启动“修复1860”项目，将持续修复圆明园出土的文物。修复好后将在圆明园展出，并进行3D扫描收入到圆明园线上数字博物馆。

 

现有6件破损缺失严重的精品瓷器正在修复中，分别是1件青釉鼻烟壶、2件青花八宝万福如意瓷砖、1件康熙青花龙纹碗、1件康熙红釉碗，以及1件青花缠枝莲纹瓷绣墩。光这件绣墩，就碎成130余块碎片，并有多处残缺。

 

文物修复师正在修复一件青花缠枝莲纹瓷绣墩

要将这些破碎的文物修复好，难度不言而喻，修复师需要经过分拣、清理、粘接、补配、找平、做色、绘纹饰、上釉、做效果、拍照归档、形成工作日志及评审等步骤才能完成。

 

瓷易碎，纸易皱，石易裂，木易朽。脆弱，可以说是文明遗迹的共性。

回溯中华文化的历史长河，书法名家王羲之已无真迹可寻，我们看到其书法作品主要是唐代人的摹本和刻本。

诗仙李白，仅有一幅存世的书法真迹《上阳台帖》。

《上阳台帖》

 

北魏建成的“历史最高”木塔永宁寺塔，远高于现存的应县木塔，却因一场雷火而被焚毁，过早湮没在历史的尘埃之中。

风吹日晒、虫蛀鼠咬、天灾意外，甚至一把小刻刀、一支油墨笔，都有可能让留存千年的真迹轰然消失。

破坏很容易，修复却很难，不仅耗时、耗力，而且有可能无法做到完整的修复、或者再也无法修复。

 

纪录片《我在故宫修文物》就讲述了将稀世珍宝“复活”的复杂过程，比如借助分子结构分析、三维扫描、3D打印、热性能物理分析等先进技术和设备，同时依赖修复师日复一日的精雕细琢，和将修复精确到0.1毫米的工匠精神。

 

反复比对瓷片

的确，技术能帮助人们看到“仿真”，“修旧如旧”也是文物修复追求的境界。但修复技术再发达，修复师再能工巧匠，修复后的文物再逼真，我们看到的，依旧不是那个风尘仆仆从历史中向我们走来的真实讲述者了。它散发的历史魅力会打上折扣，它承载的历史原貌会产生细微偏差。

 

面对那些破败或流失的真迹，人们扼腕叹息。此次圆明园启动10万碎瓷片修复工程，人们也感到期待，但这之余，不妨也多些思考。

文物真的太过脆弱，一旦损坏了，很多就再也难复原了。

附着其上的历史风华，可能也就消失不见了。

我们不忘历史，更要珍视我们的文物，对她们悉心呵护。

文字/策划：孙小婷

图片：新京报（记者浦峰 邓琦 摄影）、新浪微博等

来源：光明日报