曾作为“中国名片”远销西方的中国陶瓷，如何进化出“伊万里”风格外销瓷？“伊万里”风格外销瓷的兴起和没落，如何反映海上丝绸之路的贸易之争？

3月19日，东莞展览馆联合景德镇市陶瓷考古研究所、景德镇唐英研究会，举办海上丝路之“伊万里”风格外销瓷学术研讨会。参加此次研讨会的有来自中国古陶瓷学会、各省市文物考古研究所、知名博物馆（院）及高校的17名国内权威古陶瓷研究专家。

中日瓷器在欧洲的贸易之争

中国外销瓷曾作为“中国名片”畅销全球，1650年代至1750年代流行于欧洲大陆的中日“伊万里”风格外销瓷在古代海上丝绸之路贸易史上极具典型性。因明末清初中国战乱和严格的海禁政策，从日本伊万里港出口的日本“伊万里”风格外销瓷得以盛行欧洲。直至1684年清朝全面解除海禁，景德镇瓷业重振旗鼓，通过模仿日本“伊万里”风格，重返欧洲市场并最终战胜日本。

中日“伊万里”风格外销瓷此消彼长的百年兴衰历程，浓缩反映了古代“中国制造”对外贸易的曲折性和影响力。中日外销瓷在欧洲市场的贸易之争，体现出的“开放带来发展，质量稳固市场，创新保持领先”，是至今来看都具有现实意义的贸易案例。

瓷器欣赏

这件江户时代中期的日本伊万里“金襕手”葵口大盘（30花口），敞口、浅腹、平底、圈足，釉下青花，釉上五彩描金。盘外壁上圈饰有青花缠枝花卉纹，下圈饰有规则几何图案由于大面积使用红彩和金彩，使大盘显得色彩艳丽，雍容华贵。盘内绘一只展翅艳丽的火凤凰，双翅大张，凤头微偏，口中衔一枝仙草，凤凰羽毛描绘细致，神态逼真。凤凰右下方有折扇型装饰，内绘尖嘴幼鸟一只，圆润可爱，旁边饰以红花绿树，边饰为开光鱼藻花卉纹。

凤凰是中国瓷器中常见纹饰，常寓意吉祥。日本陶瓷借鉴中国陶瓷工艺形成和发展，早期瓷器纹饰多模仿中国。该件伊万里瓷盘的特别之处在于：盘中主图是凤凰衔枝，却另绘幼鸟一只，与主图相对，明显有特殊寓意。

1650年代至1684年，因中国海禁与战乱，外销瓷大幅收缩，日本陶瓷借机占领欧洲外销瓷市场，本件瓷盘有可能为欧洲定制。凤凰和幼鸟同时出现，描述的可能是希腊不死鸟神话。在古希腊神话中，有一种不死鸟，每隔五百年左右，便会采集各种有香味的树枝或草叶，将之叠起来后引火自焚，最后留下来的灰烬中会出现重生的幼鸟，终而复始，从而永生。在中国和日本，也都有凤凰浴火重生的传说，郭沫若曾写下中国现代诗歌史上著名的诗歌《凤凰涅槃》，在现代文学史上影响深远。

康熙大碗大口、深腹、平底，外壁通体蓝釉开光描金，圈足和底部留白，蓝釉釉色肥厚饱满，色泽鲜艳。腹部满绘釉上金彩缠枝莲花纹，笔法细腻，三处大开光内金彩荷叶莲花纹精美完整、秀雅灵动，口沿处饰缠枝花卉纹边饰。碗内壁白地青花，口沿处饰釉上矾红描金牡丹莲花纹，口沿处4处小开光，是较为典型的伊万里风格花卉边饰。整件大碗器型完整，声音清脆，造型端庄大气，纹饰精美，蓝釉金彩，显得雍容华贵。

蓝釉作为中国釉色品种，最早见于唐三彩，但当时只是低温釉，元代出现高温蓝釉，明代时技法成熟，至清康熙时，更出现霁蓝釉、洒蓝釉、天蓝等多种新品种，本件大盘为霁蓝釉。

康熙之前，蓝釉常见造型为宫廷祭器和陈设用瓷，民窑霁蓝釉瓷多是庙堂所用的祭器。这件伊万里风格明显的康熙蓝釉青花矾红描金大碗，无款，没有明显的使用痕迹，应为民窑烧制的陈设器，较为稀少，是一件不可多得的精品。

“伊万里”瓷器研究频现东莞

近年来，东莞展览馆致力于“伊万里”风格外销瓷的专题收藏和展示，此次学术研讨会的举办，旨在结合特色馆藏，推动业内对于“伊万里”风格瓷器的关注和研究，挖掘古代海上丝绸之路上中外文化技术交流与融合、模仿与超越的历史经验，启示当下和未来。

今年19日，东莞市展览馆再次重磅出击，与景德镇市陶瓷考古研究所、景德镇唐英研究会合作，举办“伊万里”风格外销瓷学术研讨会，解读“伊万里”风格外销瓷的兴起和没落，解密300年前海上丝绸之路上的贸易之争。

据了解，研讨会共有15场报告，其中包括中国古陶瓷学会副会长、福建博物院考古所原所长、研究员栗建安的《水下考古发现的伊万里瓷器》，上海博物馆陶瓷部主任、研究员、中国古陶瓷学会副会长陆明华的《景德镇、伊万里和梅森——东西方瓷业文化的碰撞与交融》，江西省景德镇市陶瓷考古研究所所长、景德镇唐英研究会会长江建新的《17世纪前后（古伊万里时代）景德镇外销瓷输出路线及影响考察》等。

【记者】陈琬莹