在它的科学性和价值观上找bug都是吹毛求疵，其实问题反而出在最受赞誉的特效上。

文 | 阿树 编辑 | 胡雯雯

就像历史演过很多次的那样，评价一部电影，无论好评还是差评，如今变成一场危险的战争。

看完《流浪地球》，我曾在朋友圈里吐槽该片在视觉上的混乱，遭到了一个不知怎么加上还没说过话的微信好友谩骂。本想理论几句，却发现被拉黑了。

截至今日豆瓣上的评分

一个平时不太看电影的朋友提醒我，你是我朋友圈唯一一个提出批评的人，真是勇气可嘉。事实上，我的朋友圈里，对流浪地球却是批判多过赞誉。不曾想，一句简单的吐槽，却刺痛了另一些人。

>脱轨的地球之战

春节档的电影票房榜上，《流浪地球》大获全胜。然而在网上，对它的两极评价却燃起了一场激烈的战火。一边是中国科幻元年的神圣信徒，坚决捍卫着《流浪地球》这座科幻丰碑，另一边则是祭出西方科幻经典来对它打压的杠精。

前期点映时，在影评人和KOL们的一致赞扬中，《流浪地球》的豆瓣评分高达8.4。然而豆瓣网友“左丘失明”在该片公映第一天贴出檄文，炮轰该片价值观不及格，科学设定不及格，剧本、导演和表演不及格，然后“怒打一星”，理由是“平衡一下”。

号称文艺青年的精神角落的豆瓣网，有它自己的体系，什么是8分，什么是9分，基本是有一个模糊共识的。通常来说，上得了9分（4星半），基本可以名垂青史了。8分（四星）还在佳作范畴，6分（三星）及格，再往下就是烂片。

“左丘失明”的战斗文一出。自来水（或者水军）闻风而动，杀过来激烈辩驳，把这帖子顶到了头条。那些以往不用豆瓣的网友涌进来一看，不得了，豆瓣这破地方，居然还隐藏着庞大的政治不正确群体，那些战狼粉口中的“吴京PTSD患者”。

PTSD即创伤后应激障碍，是指经历重大伤害后，持续存在的精神障碍。对这群患者来说，这场伤害自然是来自《战狼》，表现为对吴京式价值观的厌恶情绪，他们看到吴京相关的影片，一律打低分。何况，《流浪地球》中吴京名曰特别演出，实际上是主角的分量。

一场谩骂、攻击就这样开始，并演变成一场混战。在地球粉看来，此片开创了中国科幻的元年，特效达到了全所未有的高度。反对者则揪出了影片科学设定上一系列的bug，价值观上的扭曲等等，并在豆瓣上打出了一个又一个低分。

流浪粉奋起反击，展开了对豆瓣平台的“一星运动”，在所有下载该软件的地方，通通给了一分差评，国外各大高分科幻片也连带躺枪，纷纷被打上一星，以泄公愤。未曾想，此举却让豆瓣迎来了前所未有的访问量，被列入了苹果商店推荐榜，排名甚至超过了陌陌。

由此，关于这部中国科幻片里程碑之作的讨论，就彻底越轨了。

>吹毛求疵

那么，《流浪地球》能不能担得起”中国科幻里程碑之作”这个称号呢？

对它的争议主要集中在科技bug和价值观上。其实在我看来，无论是剧本漏洞还是科学设定上的缺憾，都是情有可原的。地球是人类唯一的家园，如果她面临毁灭，人类何去何从？《流浪地球》的脑洞很清奇，拖着地球去流浪，也真是艺高人胆大，成片把这个设定圆了70%，已经是成功了。

科幻片最重要的就是展现脑洞。即便如《普罗米修斯》这样，留下几个巨坑未填，也无损于它的价值——推倒人类文明的演进，重置人与神的关系。

关于回家，关于团结和集体主义，这也符合影片本身的基点。好莱坞的科幻片，随处可见的是回家主题，从最早的《阿波罗》到诺兰大神的《盗梦空间》以及《星际穿越》，回归/守护家园的力量，永远是人类共通的。

以上两方面，实际上无可厚非。它们是故事的一体两面，一个是情节推演技巧，一个是内在的审美性。我们常从业内人士那里听到一个说法，认为中国电影最缺故事，我不是很能理解。

中外几千年文学，到处都有故事，红楼梦那么好的故事摆在那里，还是免费大IP，你咋不去拍呢？而且我们那么有钱，国外出一个爆款就买一个版权，买回来不也照样栽？故事，并不是影响这部片子地位的关键。

另外也有人说，《流浪地球》抓住了资本的注意力，培养了市场。我认为资本市场可能不像普通人想的那么乐观。就像腾讯深网一篇文章说的，《战狼2》，《我不是药神》那中爆款的出现，只是为韭菜收割机的增加燃料，它过于依赖短期利好刺激，不可能无限次复制。

>与丰碑的距离

读到这儿你可能发现，我漏掉了本片最为人称道的地方——特效。本片特效是货真价实的，就连“杠精”们没有太大异议。然而在我看来，正是它暴露了《流浪地球》的巨大缺陷。

这要回到开头我的吐槽：视觉非常之混乱，不讲视觉逻辑。全片印象最深刻的，不是“行车不规范，亲人两行泪”，而是眼冒金星。饱和的特效混乱了视觉的表达次序，让人看得很累，完全无法感受主人公身处怎样的世界，难以体会他内心的感受，情绪全靠音乐生硬地推动。

别小看这点观影体验，它涉及到一部电影的命门——视听语言。这就是为什么我认为电影永远不缺故事：电影本身就是一门从戏剧生发出来的艺术，戏剧（也就是故事）滋养了它，也束缚着它。电影的命门在于，怎么用视听语言来操控观众的注意力，讲述一个全新的故事。

蒙太奇开启了镜头的新功能——欺骗观众注意力。《战舰波将金号》让觉醒的狮子和婴儿车滚落的阶梯交替出现，会让我们感受到镜头的愤怒，从而完成意义的表达——普罗大众的苦难和觉醒。

科幻片则更倚重视觉、奇观，或者说由此展现的世界观。《银翼杀手》开创了赛博朋克，只用开篇一个镜头，就把地球所处的末世气息，异托邦的整个世界架构，完整地展现出来，让观众一秒进入角色所处的世界。因此，赛博朋克这种美学风格，基本哺育了后世所有科幻片。

反观《流浪地球》，这种体验却被过于凌乱的特效干扰了。导演并没有找到一个恰当的方法，把一个流浪中的地球呈现给我们。地下城具备怎样的形态，一座死亡的上海长什么样，还有行星发动机内部，这些描绘语焉不详，非常碎片化，暴露了视听语言上的严重匮乏。

换句话说，《流浪地球》在基本的建筑框架还未搭建好时，就匆忙塞满了各式花哨而繁杂的装饰品。它不是特效不够好，而是特效不会用。

确实，科幻元年是它生逢其时，而距离一部丰碑之作，还尚有时日。7.9分，在豆瓣的体系里，已经是优待。

来源｜南都周刊