本月7日，第二届广东文艺终身成就奖表彰座谈会在广州举行，汕头市潮剧著名丑角方展荣获此殊荣。座谈会前，中共广东省委书记胡春华、广东省省长朱小丹会见了获奖文艺家。拿到此大奖，对方展荣来说，可谓实至名归。方展荣，一个众多潮剧爱好者所熟悉的名字。从艺至今57年来，对潮剧舞台不离不弃，主演和导演近100部作品，塑造100多个舞台人物形象，主演和导演的作品均被录音录像发行，获得相当极高的艺术成就。

“老丑”十年练一扇

艺术钻研不“四散”

1959年，年仅11岁的方展荣进入汕头市正顺潮剧团，被吸收为学员。次年转入汕头市戏曲演员训练班，接受潮剧艺术的正规训练。1978年进入广东潮剧院一团，正式开户潮剧表演生涯。

从一脚踏入梨园行，方展荣就视潮剧为自己的第二生命。1978年，才刚刚出道的方展荣，为了向名师蔡锦坤学习扇子功，把狭小宿舍里的家具挪在一起，腾出地方就练开了，有时候一天练三场，整整坚持了十多年。在《闹钗》这出戏中，方展荣在继承前辈表演艺术的基础上做了一些充实和加工，例如找钗中的“溜子扇”连转数圈，后接一个碎步“顶旋扇”，在扇子不停旋转的同时，小跳蝶步行进，技巧难度高，被专家称为“高超的扇子功”。

《柴房会》是方展荣的经典剧目，在“惊鬼”戏中，方展荣爬梯、滑梯、勾梯、蹲梯、立梯、最后“倒立式”滑降下来，如猴子、似蟑螂、像壁虎、如青蛙的一连串动作脍炙人口，让人忍俊不禁。无技不丑，为了演好这个角色，方展荣不断加工提炼表演动作，使它在动的时候有舞蹈美，静止时有雕塑美，在演出的过程中，方展荣还精益求精，不断改进，加快节奏使喜剧色彩更浓郁。汕头诗人刘麒子就有诗云：“丑艺传神负盛名，清声百唱万人倾。而今一说《柴房会》，到处争夸方展荣”。为了演好《青铜宝剑》十多分钟的潮剧小品，他专门到街头观察卖假古董贩子的动作、表情、语言、穿着，最终以惟妙惟肖和艺术夸张的表演折服了观众。

潮剧有戏谚“老丑四散来”。回首57年来的艺术生涯，方展荣说：“我对丑行的认识、理解、把握正是从“散来（胡来）”到正规，从繁杂到简朴，从感性上升到理性的。最初接触丑角时，我多半是凭着自己的个人感觉去表演，甚至压根儿就是完全照搬摹仿老师的，谈不上对角色的分析、理解和创造。随着演出时间推移，舞台实践经验的积累，我开始研究潮剧丑角的表演艺术，希望形成个人的艺术风格”。在演戏排戏之余，方展荣自称“不务正业”，他学作曲、指挥、拉手风琴、画画，涉猎戏剧小品、潮语歌曲、方言歌、佛曲，“遍地开花”，在艺术的海洋中汲取不同的营养，最终“东成西就”，形成了自己独特的艺术风格，取得了非凡的艺术成就。

挖掘传承潮剧艺术

“要对自己有信心”

广东文艺终身成就奖拿在手里沉甸甸，方展荣想得更多的是潮剧艺术的挖掘与传承。他难忘自己的老师、潮剧艺术家陈玩惜曾经把一块黑色的戏曲唱盘交到自己手里，语重心长地交代他“要把《桃花过渡》恢复起来，1988年，方展荣根据录音把《桃花过渡》重新挖掘整理搬上舞台，并成功扮演了渡伯一角。在方展荣和众多潮剧同仁的努力下，一大批解放前演出的剧目如《金福戏鬼》、《掷娇媚》、《绛玉掼粿》、《王茂生进酒》等，存精华去糟粕重现舞台，并大放异彩。

为了丰富自己的创作，提升潮剧表演艺术，方展荣不断学习借鉴其他剧种的优秀艺术，与戏曲艺术家一起交流、学习、演出。1990年，他到四川看演出，就成功移植《无意神医》，1995在福建看演出，又成功移植《大河情》一剧，丰富了潮剧表演的剧目。

在积累丰富舞台表演经验的同时，方展荣还学习戏剧理论经典著作、艺术评论甚至画论，自己也拿起了笔，写下了不少的艺术心得和评论，出版《潮丑艺谭》专著。近年来他积极履行作为潮剧“非遗”代表性传承人的职责，到各大中小学、社会团体进行讲学，把他对潮剧的理解向公众进行传播。最近，他还热心撮合广东韩山师范学院一群对艺术怀有热情的师生，对现存的年迈的老潮剧艺人进行口述实录，对潮剧资料进行抢救性保护。

方展荣说，潮剧传承革新，最重要的是“自己要对自己有信心”，盲目请外地导演执导潮剧，最终只是刻板地套用其他剧种的形式来表演潮剧。他认为，套用电视剧、歌舞、话剧的形式来革新潮剧，不是创新潮剧而是破坏潮剧。潮剧有自己的音乐，鼓、乐、弦等表现手法，这些都要好好加以弘扬和保护。

德艺双馨誉满梨园

乐当配角扶掖晚辈

方展荣师承陈大筐、杨其国、杨江全，后又经潮剧名丑蔡锦坤、李有存、陈玩惜传授技艺，主要代表作有《无意神医》《古琴案》《蓝继子》《春草闯堂》《八宝与狄青》《飞龙女》《葫芦庙》《老兵回乡》。不过，最为人津津乐道的剧目还是潮剧折子戏《柴房会》，这本是方展荣的老师李有存的拿手戏。1980年10月，因为晚上要演出，当时已年届60的李有存演不来，就让方展荣上台去试一试。于是，当时方展荣就在揭阳、桂岭农村演起来了，两个晚上竟吸引大批观众，票房爆满，在回到汕头参加青年汇演时又得了一等奖。就这样，方展荣把《柴房会》和《闹钗》这两个戏传承了下来。

在表演界，最常见的是抢戏和抢角，但方展荣从来都不去抢，他认为，只要演自己适合的就好，那怕当配角也能为剧情戏趣起到“酵母”和“味精”的作用。他语重心长地告诉潮剧的新生代们：潮剧和所有中国戏曲艺术一样，要讲究行当法，就是要讲规范、程式、韵味、技巧和表演，技巧是建立在娴熟的基本功上。

在“无丑不成戏”的潮剧舞台上，方展荣以他诙谐幽默、雍容大方、行云流水、灵动自如的表演，以及宽畅明亮、韵味淳厚的唱腔，饰演了李老三、娄阿鼠等深入民心的经典角色，使得潮丑艺术更上一层楼。方展荣如今拥有国家一级演员、中国文联“德艺双馨”艺术家称号、国家“非遗”潮剧项目代表性传承人诸多头衔，他与吴玲儿主演的《柴房会》被中国艺术研究院录像收藏，并参加中国第二届艺术节（中南片）演出。《柴房会》被中国剧协拍成首部潮剧电视艺术片纳入中国戏曲集锦系列。曾获广东省艺术节表演一、二等奖和优秀奖，以及广东省首届戏曲演员百花奖、省第五届鲁迅文艺奖、全国戏曲汇演“牡丹奖”、上海第七届白玉兰戏剧表演“男主角奖”、中国第六届“金唱片奖”等奖项。

1987年，方展荣赴北京参加首届中国艺术节，演出了《张春郎削发》、《柴房会》等剧目，受到首都观众高度评价。其间，他还不忘拜师学艺，向中国戏曲学院副院长、《戏曲艺术》主编纽骠学习《访鼠》，观摩京剧艺术家袁世海、叶少兰、李维康、刘长瑜主演的剧目。1995年，他率团赴上海演出《无意神医》、《柴房会》、《闹钗》等，参与“白玉兰奖”的角逐，演出获得巨大的成功。同年，《柴房会》赴北京参加全国中老年戏曲汇演，获“牡丹奖”。这一年，他被评为汕头市优秀专家、拔尖人才。1996年，方展荣晋升国家一级演员，主演《无意神医》获上海第七届“白玉兰奖”男主角奖；获第五届“鲁迅文艺奖”；1997年，他与吴玲儿主演的《柴房会》由中国戏剧家协会拍摄成潮剧首部电视艺术片；1998年主演《老兵回乡》一剧获广东省委宣传部“五个一工程”奖和“曹禺文学提名奖”，并担任“广东省第二届戏剧表演艺术大赛”评委；导演《秦香莲》、《翁万达》、《大河情》等剧。2012年6月28日于香港荣获中华名人录之卓越华人奖。