五 官 科

何润东所饰演的吴聘，祭出整容般的演技，把一个温润如玉的暖男演得如春风般和煦，俘获大批师奶粉与少女粉。

文｜July

《那年花开月正圆》近期最让人感怀的一集，是刚刚在迪化接了大单子的吴家少奶奶周莹，一个人提着灯笼走在空寂的庭院中，倾颓的吴家东院因她起了回春之色，草色湿润，明月当空，斗拱翘檐却勾住心事连连。

深夜酩酊，梦里不知身是客，与先夫在这大院角角落落相偎相依的画面，又历历在目，她却已经是个旁观者。屏幕里的周莹哀而不伤，看戏之人心中却满是“冠盖满京华，斯人独憔悴”的郁重苍凉。

这也是《那年》提前释出的3分钟一镜到底预告片——当初诱我入坑的一幕。

跟我一样入坑的观众还有很多，何润东所饰演的吴聘祭出整容般的演技，把一个温润如玉的暖男演得如春风般和煦，俘获大批师奶粉与少女粉。斯人如彩虹，遇上方知有。除了爱情，他带给周莹更宝贵的是尊重，这也是让人物小传演变为女性史诗的关键。娶她，并非为了让她在金丝笼里享福，而是让她拥有光明正大的名字，不再混迹于泥浆野地，钻营于蝇头小利。

故事的开篇不可谓不精彩，我倒不认同部分观众所说的“用力过猛”、“违和”，窃以为周莹在初期的“原生态”形象塑造得很成功。一个野路子出身的丫头被孙俪演得有种清透感，猾黠而实诚，聪明而机灵，看惯了人情冷暖世态炎凉，本能地以插科打诨掩饰内心深处的动荡不安，直至归顺吴家之后，才褪去保护层，仿佛过客有了根系，生存有了凭恃。

剧中有许多留白和可推敲的地方，合上案卷，也需冥思良久。表面上是花好月圆，实际上，几股暗中敌对势力早已密布暗结：杜明礼所代表的朝野权势倾轧，胡小姐代表的情仇私怨，沈家代表的利益纠葛，交错交叉，隐而不发，危情四伏，剑拔弩张。几笔轻描淡写就完成了整个框架的构建，先抛出一张网来，把观众罩在故事中央。

所以，如何穿针引线、草蛇灰线，成了这部剧值得期待的地方。也因为几条线密集勾连，无论怎么回想，都有劫数难逃的无奈，由此增加了命运的颠沛与渺小。想想看，泾阳城内显赫一时的大人物，如蝼蚁般死于非命、死于流血暴毙、死于名节尽毁，就连明哲保身都难以避免卷入时代的恶斗漩涡，接连领便当的速度直虐得人死去活来。

这剧最吸引我的，大概就是从一开头倾泻出来的悲凉。总在那些转捩点的时刻，想着到底人有没有这种预感和觉知。眼看起朱楼，宴宾客，眼看楼塌了，几近不可弹动、不可逆的宿命。

身处漩涡中心的周莹，尚无法洞悉全局，也只能感慨于吴聘的死：“从你走了之后，所有的快乐都是转瞬即逝的，而所有的不快乐，都是那么的长久。”茫茫人生像一座荒原，所有的故人都有他的影子，所有的快乐都不敢张扬声息。人世最伤，就是有些事情发生过留痕，令今后的欢愉都战战兢兢、如履薄冰。

前三分之一的剧情跌宕起伏，看得人血脉贲张，在周莹正式接管吴家大院之后，却有了不合理的倾斜。坏人呈脸谱化的低技术表现，除了杜明礼坚守反派的最后一面旗帜，几乎所有的异己力量都拜倒在石榴裙下。

尤其一趟迪化之行，沿途化缘，斩获迷弟无数。嫉妒也令其他女性角色变得丑陋，不是黑化就是在黑化的路上，仿佛入了玛丽苏的魔怔，甚至有网友说“幸而吴家父子早亡，在神坛上没崩落”。

诚如孙俪所说，优秀的女演员理应享受大女主的盛世。对于周莹这种具有性别和时代双重革命性的角色，大家更想在绝处逢生和衔枚疾进中，看到她令人信服的人生轨迹，从中洞悉时代的沧桑剧变，而不是披挂着主角光环上阵告捷。快意恩仇的爽快，终是浅层满足，最终洞穿心灵的，还是传奇还原成人那一刻时的不幸与万幸。

还好，有真实的人生做底，观众仍然有丰富的脑补空间。周莹一生念顾夫君，将过继的儿子取名为怀先。而她也请风水大师算过，为保子嗣官运，死后都没有入吴家祖坟。在生时不断磨砺自己，像利剑出鞘，其中有时局与时势的成全与逼迫，或也有源于亡夫的约定。

全剧终最让人感怀的莫过于四叔那句话：“其实所有人都是过客，早晚都得散。聚的时候就要卯足了劲地开心，等到散了呢，谁也别惦记谁，各自往各自的下一站奔，再找新的开心。”通透的人儿，活出了大智慧。

然而句句洒脱，也字字怅恨。千秋万岁名，寂寞身后事，是平湖水破的澹澹然，也是回眸前尘的淡淡然。

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那年花开月正圆

导演: 丁黑

主演: 孙俪/ 陈晓/ 何润东/ 任重

类型: 剧情 / 古装

语言: 汉语普通话

首播: 2017-08-30

编辑｜胡雯雯

来源｜南都周刊