2015年，北师大吴岩教授开始招收科幻文学博士，唯一的博士生是姜振宇。

吴岩教授是谁？

诸君或许不知，吴岩是中国科幻界的一枚奇人，早在70年代末，他就以急先锋的姿态创作了大量科幻小说，产量质量俱佳，甚至比刘慈欣的起步时间还早。后来他做心理学、管理学、文艺学研究，写作也一直没有中辍。

“科幻文学博士”是啥？

科幻文学专业很神奇吗？不神奇，只是有些独特。从它十分吊诡的名字就可见一斑：北京师范大学文学院中国现当代文学研究所儿童文学专业科幻方向。

在2014年夏天，获知吴岩将要招收科幻文学博士这一消息的时候，科幻文学还没有像今天这样形成一个较大的资本市场。姜振宇没有投机心理，他把这一选择归结为，“我实在太喜欢科幻了。”

2003年，吴岩曾到美国开会，商讨高校人文学科教材问题，他了解到，当时全美高校有200多个科幻文学课程，相关理论体系也比较成熟。事实上，尽管美国很多高校也没有科幻文学专业，但却有大量的学者主动从事这一文类的研究。

从1818年玛丽•雪莱的《弗兰肯茨坦》开始，西方科幻已有近200年历史，西方高校尤其是美国已有大量的科幻文学课程、研究学者和相关理论。——这就是吴岩教授急切地开设科幻文学硕博专业的原因：中国需要建立自己的科幻文学研究体系：这在当下还处于起步阶段。

科幻文学专业学什么？

目前，国外科幻理论中影响较大的一派，主要采用的是西方马克思主义（简称西马）的理论资源，典型代表便是《后现代主义，或晚期资本主义的文化逻辑》一书的作者、蜚声国际的詹明信（Fredric Jameson）。他以西方马克思主义、后现代理论闻名，却从六七十年代起就开始研究科幻。

不仅如此，中文系学生所熟知的结构主义、符号学、叙事学、解构主义等经典理论都可以运用于科幻研究，社会批判、文化批评、新历史主义等也都不断在科幻研究上显出成效。这些方法与常规的文学研究不同的是，它的立足点不是文学，而是科幻。如果体系成熟，它可以形成一个学术研究版图，甚至成为一个独立学科。而目前在我国，科幻研究的规模只在海量粉丝中差成气候，热情是有的，系统性、科学性方面还相对匮乏。

“按说像吾辈这么低调的人，是不应该跳出来说这么中二的话的，但的确眼下就是我怎么样，北师大科幻方向的博士生就怎么样。”在一个网络帖子中，姜振宇如此描述自己的境况。

他将自己认为应读的书籍分为三类：中外经典科幻小说、电影、漫画以及文学史经典；国内外科幻理论著作和各种学报、学术期刊论文；能打开脑洞的各种文、史、哲、科的书籍。

在刚刚过去的半年里，姜振宇自然要修习政治思想、通识课，但平时还是大量阅读各类书籍和论文，尤其是没有翻译过来的西方科幻文论，并逐步确定博论题目。

作为“专业人士”，他到北师大之后跟业界的接触明显增加，接触对象包括政府部门、企业和各类工作室，经常跟对方聊电影电视、文化产业等科幻周边的情况，很像一个探索边界的土地测量员。

第一学期，导师吴岩给硕士上一门研读《科幻小说变形记》的课程，姜振宇随同跟进。课余时间也经常跟导师谈论读书心得。接下来，吴岩老师会让他带头做一个定期的科幻读书会。虽然刚过半年，但姜振宇已经适应了这种“科幻博士”的生活方式，每一天读书有进益，对他来说就是实在的收获。

作为科幻作家，刘慈欣OUT了

这两年，因为科幻文学逐渐成为热门，网文、出版、游戏、影视等一系列相关产品也开始涌现。中国科幻的起源被追溯至鲁迅、梁启超等人的倡导、翻译，最早的科幻小说有荒江钓叟的《月球殖民地小说》（1904）、陆士谔《新中国》（1910）等。

然而大家普遍认为，从20世纪初到70年代末，中国的科幻都被“强国梦”、“现代化”等功利思想所束缚，真正的科幻小说是从70年代末开始的。叶永烈《小灵通漫游未来》、郑文光《飞向人马座》等第一代新科幻作家迅速把中国科幻掀起复兴之势。

然而80年代科幻文学遭到“精神污染”运动的严重打击，直到九十年代王晋康、杨平、星河等一批人的崛起。刘慈欣为人所知，则要等到20世纪的最后几年，虽然他的创作从八十年代就已经开始。

21世纪以来，随着科技发展、网络普及和文化氛围的活跃，中国又诞生了数十名小有成绩的新生代和青年科幻作家。这个代际线索就是当代中国科幻的基本格局。

然而，科幻文学独苗博士姜振宇有自己的看法。他的总体看法是：现在的科幻作家在文体探索的水准上已经远远超过前辈。

“中国幻想小说要超越《哈利•波特》并不难，难的是市场回应。刘慈欣《三体》的影响力已经是世界级的了，但仅就文学实验、边界探索的方面来讲，许多其它作家比刘慈欣、王晋康、何夕他们走得远得多。

刘慈欣的创作实际上与美国三四十年代的风格类似，我们一般是把他这种风格叫做‘新古典主义’。但其它有些作家，在思想、语言、叙事等方面，常常更加具有强烈的颠覆性和先锋性。”

其他作家，如韩松、刘维佳、大角、今何在、柳文扬、七格等，都是当今中国科幻的中坚力量。此外何夕前不久推出的新作《天年》广受推崇，但姜振宇认为他的风格与刘慈欣比较接近。

中国科幻文能成文化产业吗？

设立“科幻文学专业”是否是哗众取宠？能培养出科幻作家么？刘慈欣真能批量生产？笔者曾就此问题采访过刘慈欣、夏笳等科幻作家和物理学家李淼，他们的回答均是：NO。

理由是，根据历史来看，像罗伯特•海因莱因、艾萨克•阿西莫夫和英国的阿瑟•克拉克这样的美国科幻黄金时代的三巨头都不是培养出来的，大部分科幻作家都是从科学研究领域转换过去的。

对此，姜振宇也表示赞同，但这并不绝对。科幻作家确实需要基础的科学素养训练，也需要文学素养和讲故事的技巧，同时要对科幻的未来意义有着执着的思考和探索。这些因素除了学科教育之外，还有才华、阅读等偶然因素。

就目前最年轻的一批科幻作家，如陈楸帆、夏笳、飞氘等人来看，高校社团或兴趣写作往往成为培育科幻作者的一片土壤。曾经的北大科幻协会就高人云集，但整体而言，高校社团过于随意和自发，土壤十分薄弱。姜振宇说，目前全国写科幻的人有100到200之间，各行各业都有，而且多是一些个性奇特的人。

那么另一个疑问是，不懂科学的文科生能研究科幻文学吗？姜振宇认为科学素养对于科幻文学研究是个伪问题。他表示，即便是硬科幻，对所谓科学素养的要求也并不高，大学本科的水平就足够，不是说必须“懂”那些科学理论才能读懂小说。

科幻文学终究还是文学，你甚至可以在小说中人为制造一些逻辑上合理、自洽的高深理论，都不妨碍它的艺术性。比如《三体》中的大量科学因素，甚至“黑暗森林”这一基本设定都是有漏洞的：刘慈欣自己在写作的过程中对此也一清二楚。

科幻要兴盛，市场是关键。产业链缺乏或薄弱，往往是许多作家、专家归结中国科幻衰弱的主要原因。用姜振宇的话说，科幻文学是一种具有精英倾向的文学类型，穷了二十几年，大家都已习惯了。但最近几年，中国科幻确实有了一些市场蛋糕扩大的迹象。

前不久国家副主席李源潮接见刘慈欣，再次让人们看到一丝科幻产业的希望。但据姜振宇观察，这个过程会相当困难。“这是一个悖论。低俗、受欢迎的科幻也有很大一批人在写，但立刻就被核心科幻圈的人所批判，纯正的科幻似乎是与市场化、娱乐化的路子水火不容的”。

目前也有一些科幻迷在北京做一些科幻产业开发的工作，但大部分一走上商业轨道，一遇到资本逻辑，就偏离了科幻的初心。真正懂科幻又能把科幻产业做好的人并不多，“在从事科幻产业的人里，大概只有十分之一能做出靠谱的产品。”

说到底，科幻文学硕士、博士专业是来干嘛的呢？以上的分析也许可以让我们熟悉一个基本情况。但是在更长远的层面上，科幻文学研究除了引导科幻读者，形成理论体系，发掘科幻作品的先锋性、反思性，还能在更大的领域对科幻的发展产生影响，譬如提供科学的产业规划、咨询、教育等，让科幻不仅局限于文学之内，而是让科幻文化在社会上产生更大的影响力。开基拓土，以待将来。

P.S.

科幻文学博士姜振宇如此玉树临风、一表人才，又是独具眼光和学术前途的珍稀物种，想必某些读者颇为心动。但是不好意思，姜博士已婚，有子，在求学的道路上，一家三口灰常幸福和美。

下面两张照片，来羡慕一下：